Diseño de Sonido, Creación de Efectos y Foley

Si, pues cada quien adapta a su modo de trabajo... Yo uso un sistema de bases de datos en Bento, muy sencillo la verdad.. donde tengo lo necesario para buscar e identificar los sonidos del proyecto... E igual que tu, organizo todo en carpetas, eso es esencial también.

Seguiré investigando algo más y acercandome a lo del Surround y ya contaré mis experiencias jeje..

Saludos y ojalá se mantenga el hilo.. Se le realiza un llamado a todos los diseñadores de sonido de Hispasonic, nos reunimos aquí!

Por cierto, les dejo este link... Una especie de guía con varias maneras de crear diversos efectos comunes y así.. tiene unos ejemplos excelentes que pueden ser útiles en algún momento..

http://epicsound.com/sfx/

Yo tb me apunto q stoy aprendiendo muchas cosas con vuestros posts...

Gracias!

no si alfinal vamos a tener q montar una empresa de diseño sonoro jejeej..., cuantas mas cabezas pensantes mejor, q conste q la mia vale por media cabeza pensante jjeje...

No en serio voy a lanzar una cuestion, a la hora de crear un efecto ambiente de una localizacion hay gente ( y yo tb lo solia hacer) q se limita simplemente a grabar en estereo el ambiente de la zona exacta donde se rodo, en ocasiones comprobe q la localizacion de rodaje era bastante sosa o sucia a nivel de efecto sonoro ambiental por lo cual en ocasiones busco una localizacion diferente pero similar donde los diferentes sonidos q la componen sean mas claros y remarcados y q no sean tan sucios (por ejemplo una avenida con trafico donde se suele escuchar mucho ruido y no aprecias q sonidos concretos componen em ambiente) y luego grabo efectos por separado normalmente en mono (golpes, claxon de un coche, una voz a lo lejos) y lo sumo en otra pista mezclandolos con precaucion.

Soleis hacer eso tb?ademas empleais otra tecnica?

Por otro lado para grabar efectos q tecnicas microfonicas, y ya puestos, q micros soleis usar ( en interior y exterior) para grabar efectos concretos?, por ejemplo el sonido de un coche en movimiento...

yo la verdad es q siempre uso ORTF o XY...

Saludosss

Sikario si.. eso se utiliza bastante, al igual que la implementación de librerías para agregar elementos que no se encuentren en la escena grabada posteriormente.

Por ejemplo grabas un ambiente donde tienes unos elementos A y unos B, pero suena mal, con mucho ruido, o elementos C que impiden una buena identificación de A y B.

Se pueden tener varias opciones, bien sea grabar otro ambiente donde tengas elementos A, combinarlo con otro que tenga elementos B, o muchas veces poder eliminar ruidos, o filtrar elementos indeseados. También está el uso de librerías para este tipo de asuntos. Si tienes un ambiente de trafico donde debe sonar una sirena en el rodaje y resulta que se obtuvo mucho ruido. Puedes buscar otro ambiente similar, y la sirena puede agregarse a partir de una librería o una grabación aparte.

De técnicas, mucho XY sobre todo para patrones direccionales en field recording, es una excelente elección. ORTF para estéreo es sagrado, ofrece un método muy amplio.

Tienes también M/S, con micros single point MS o tambien se utiliza mucho una combinación de un figura 8 con un cardioide o un ominidireccional y luego decodificar a MS. La Dual-mono tambien se utiliza mucho, bien sea para obtener canales separados de una misma grabación, o para comparara percepciones de diferentes micros entre si. Y no podemos dejar a un lado la binaural.. aunque no es que utilice mucho esa parte..

Por cierto Dast, como te envidio el 418s es de lo mejor que hay. Todo lo que toca lo deja maravilloso jejeje...

Los usos de los micros aún me cuesta definirlos... raras cosas he obtenido combinando posicionamientos o ensayando a prueba-error con micros.. me gusta mas que todo divertirme probando diversas configuraciones (tanto así que termino sin hacer el trabajo por estar combinando cosas)

Por ejemplo con un NT-4 intenté grabar el sonido de un motor. Bien, lo obtenía pero no me lograba sonar lo suficientemente grueso, o grave como lo necesitaba.. Intenté con la hermosa h2 y logró capturar un color único del sonido, al final terminé combinando las dos grabaciones.. combinando el sonido obtenido con el NT-4 filtrado en pasa altas radicalmente junto con el h2 reforzando en graves con un sonido grueso y expandido.. y el resultado, sorprendente..

Una ventaja muy grande que tiene para mi la h2, es poder llevarla a cualquier lado sin tener que cargar grandes maletas o estar todo el tiempo con micros y grabadora encima... Lo mejor de esto es que nunca sabes cuando se te presentará la oportunidad de obtener un sonido, y poder tener como registrarlo de inmediato, es genial. Muchas veces no se obtienen muy buenos resultados, pero otras veces logras capturar sonidos que ni te imaginabas.

Y ahora los micros de contacto.. me encantan...aunque ya son más para un entorno más experimental, pero esos si que sacan unos sonidos de locura

Me apunto para lo de la empresa! Ya nos vamos sumandoo

Saludos!

Ikeeper, si es cierto lo que dices, y muy útil. Muchos eligen las arañas en vez de los micros multi.. Gracias por compartir la info, de eso se trata

Por cierto, dado a la buena información que se está generando en este foro.. he hablado con Soyuz y le he solicitado la moderación de este (con el fin de organizarlo y tener la info bien estructurada), a lo cual accedió, por lo tanto estaré trabajando en ello. Se admiten sugerencias y todo tipo de ayuda para que este foro de postproduccion y diseño de sonido para medios sea cada vez mejor..

Saludos!

Sikario el efecto de viento es recreado normalmente con láminas grandes de lata o metales específicos. Al golpearlos se recrean ráfagas fuertes de viento y posteriormente en edición pueden llegar a optimizarse de muchas formas.

Ben Burtt en WALL-E, por ejemplo.. descubrió que podía generar un sonido de viento al arrastrar determinado objeto pesado sobre una alfombra, y el sonido generado por la fricción, generaba viento, o al menos una ráfaga del mismo. Hay diversas técnicas para ello.

La pregunta de la entrega de los efectos, pues si, ciertamente depende del proyecto y su magnitud. Hay proyectos donde se tienen muchas personas, cada una con ciertos roles muy específicos. Yo no he llegado a trabajar en un proyecto de tal magnitud, pero según entiendo, el proceso es muy estructurado.

El diseñador de sonido procura entregar los efectos totalente limpios y acordes a la imagen. Los encargados de la mezcla y la edición ya tendrán sus propios criterios y realizaran los procesos respectivos de mezcla y edición. Supongo que todo esto estará dirigido por el supervisor de audio y hasta el director general.

Hablar de ecualización dinámicas y efectos, es algo que depende del caso, ya que podemos utilizar muchos de estos con fines netamente creativos. Por ejemplo la ecualización extrema, cortando radicalmente frecuencias y realizando otras bastante, o una compresión muy elevada, y cosas de ese tipo.

Los niveles se trabajan en factores nominales, supongo. Ya en la mezcla se controla la nivelación, ubicación, etc. Al igual que procesos de ecualización, control de dinámicas, realce y demás, aplicados esta vez para fines de mezcla como tal.

Saludos!

hola de nuevo, vuelvo a retomar este hilo que teniamos ya un poco olvidado, una pena porque empezaba a ser interesante y creo que todos estabamos aprendiendo datos desconocidos.

Sobre lo ultimo que hable, o mas bien pregunte, fue sobre el sonido surround, algo bastante desconocido para muchos de nosotros, de nuevo vuelvo a hacer un llamamiento a los que sepan informacion sobre este tema y si hay alguien que trabaje esta tecnica mucho mejor y que pegue aqui toda la info posible.

Pero el motivo por el que retomo el hilo es por otra tecnica, no se si habreis escuchado hablar del sonido, tecnica o efecto Holofonico o de las Dummy heads. Yo hace tiempo que escuche hablar de esto y lei algo, pero de nuevo me he vuelto a enmcontrar con el por la red.

Es un efecto surround?, un efecto estereo?, aunque se consigue grabando dos canales el efecto conseguido es asombroso y la verdad que bastante antiguo, unos 20 años, Pink Floy fue grupo pionero en incluir esta tecnica en un disco suyo del 83 creo. Este tipo de efecto o tecnica tambien se le conoce como efecto 3D, ya que ademas de permitirte percibir el plano horizontal (L,R) y la profundidad, tambien puedes sentir si la fuente sonora esta por debajo o por encima de tu oido.

si no te lo crees aun pincha el link y escucha los clips, sobre todo el primero, ademas del plano vertical es increible la sensacion de espacialidad de las fuesntes sonoras, eso si es IMPRESCINDIBLE oirlo con CASCOS, y si lo haces con los ojos cerrados aumenta la sensacion 3D.

comprobad y ya me comentais....

http://izarnotegui.com/gmo/tecnologia/s ... /#more-232

Hola, un saludo para todos... interesante hilo, gracias por compartir sus aportes.. acabo de encontrarlo y por su puesto que me apunto.

En este momento estoy haciendo un cortometraje como diseñador de audio, por la misma necesidad hemos hecho algo de foley aquí mismo en el estudio y la verdad me ha cautivado mucho. Aquí en mi país e incluso en la región no existe un estudio que ofrezca el diseño de audio como tal.. "todos los estudios ofrecen todo", pero me llama mucho la atención esta área ya que incluso estoy trabajando para audiovisuales por varios años mas que nada como compositor, pero todo va un poco de la mano, me gustaría ver la manera de ir especializando mi trabajo en el diseño y tal.. claro, hay que aprender .. pero me gustaría saber cuales estudios a nivel internacional están especializados en foley.. hay algún link que puedan compartir ?

No es totalmente nuevo el mundo del diseño de audio para mi, pero sin duda con un hilo como este hay mucha información que puede servir, la experiencia de los compañeros etc. me gustaría preguntar también y no quiero abusar al extenderme tanto y es que: un estudio especializado en foley ó diseño de audio debe tener distintas superficies, incluso, distintos tipos de recinto, pero claro, eso para los que tienen los dolarillos para hacerlo, pero podríamos tratar un poco el tema en este hilo, cuales podrían ser las condiciones básicas para un estudio que pueda ofrecer los servicios de diseño.
Y para terminar, hace poco vi una mezcla de garage y estudio pro.. en un canal especializado de automóviles y tal.. era algo increible, muy futurista.. tenían alineados varios micros newman a cada lado para grabar los sonidos de unas motos harley davidson todo nuevo, pulcro.. el recinto diseñado especialmente. estoy tratando de buscar algo de eso.. si lo encuentro lo comprato
Muchos saludos!