Micros para grabación de orquesta clásica

Como te han resultado los 414?

Saludos

Ayer probé los 414 en bidireccional en una toma blumlein y no suenan nada mal los instrumentos que cubre el patrón de la toma. Por cierto lo probé en una toma con orquesta básicamente de cuerdas.

DPA???? para par stereo???? solo he visto Dpa o similares para directo y para un instrumentista solista. Le pondríamos
un DPA al vilolinista de los Celtas cortos en un concierto, por ejemplo, pero de ninguna manera los usaría en estudio, y menos para
grabación de orquesta, o de cámara. Referente a los de cinta, es lo que hay, suenan de puta madre, pero han ido perdiendo
terreno con respecto a los condensadores de membrana grande. Hoy en día las grabaciones de orquesta suenan mucho mas
brillantes que hace unos años (o unas décadas), y por otro lado está el tema del volumen.

Si usas un Coles para grabar cuerda(o cualquier otro micro de cinta), sonarán que te cagas, pero oscuras, y tendrás que darle tanta ganancia al preamp, y a la pista en tu dav, que vas a amplificar demasiado el ruido. Este el motivo fundamental por el que hoy en día
han ido perdiendo peso los micros de cinta para cuerda, aunque cada vez se ven más en amplis de guitarra y baterías.

Ésta es mi experiencia grabando cuerda, y con mis micros. La mejor opción de 4 a 10 músicos, para mi, es un condensador por
atril en cardioide, lo más alto que te permita tu techo, y mirando al mástil(uno para cada 2 músicos) ya sean 414, tlm193 etc..
y un par stereo en omni con una separación de unos 15 cm y 1,5m de altura.

Saludos!

No, para par estéreo no, joder, ya los he delimitado entre los micros de proximidad, pues el hilo está enunciado como micros para orquesta; no como ORF o para estéreo para orquesta¿Y los metales?, hubo unos cuantos hilos interesantes a este respecto.
Yo uso RE 20 y es lo que más me gusta; aunque en esos hilos propuse sistemas más eficaces y sofisticados: la trompeta pierde verismo al ser microfoneada.

Yo no, porque he sonorizado o grabado en directo cuatro veces en mi vida; no se si era Caraborso, que, además de masterizar, graba programas de esos de conciertos que se emiten a las tantas, el que usaba estos o unos parecidos.

ruben-ebony escribió:

Respecto a los metales, para mi sin duda dinámicos, y si pueden ser los 421 o 441 mejor que mejor

¿Mejor que los Re 20?

Pues son un clásico, una maravilla para los metales y los electret que tengan buen SPL

Lo ideal para grabar una trompera es un SD en la zona de los pistones, un RE 20 a unos 30 cmts y un Royer a unos dos metros (vale un comdensador tipo U8, 7o mejor un AT 4040 ), la variante te la puede dar un Cad E 300, que por cierto vendía uno pero me lo voy a quedar, pierdes tolerancia al SPL; pero vanas en transitorios). El sistema no lo he patentado; pero es el mejor, nada de M/S ni hostias, patrón cardioide en los pos primeros y, obviamente, en 8 si usas un ribbon.

El de cinta úsese con receta y con atenuación, por mucho SPL a eas distancia es la media donde se cierra la onda de la campa de la trompeta, no mola andar cambiando cinta a un Roller cada mes.