#20 por pablofcid el 05/02/2013
#14: esa es una de las ideas principales, ser conscientes de que el procesado (cualquier filtro, tanto más cuanto más selectivo sea, etc) puede necesitar corrección y especialmente ahora que colocamos a veces demasiados procesos en cadena y les pedimos que hagan cosas difíciles (y que conllevan un alto retardo)
#22 por pablofcid el 05/02/2013
#16: no entendí muy bien las gráficas en donde aparece la Amplitud y el Retardo...
Quizá en otro artículo hable de filtros, sus tipos, etc. Pero básicamente esas figuras representan en la línea roja la respuesta en amplitud (la ganancia del filtro para cada frecuencia). En todos los ejemplos he puesto filtros tipo paso bajo (verás más ganancia en bajos y respuesta prácticamente nula -silencio- en altos).
Supongo que tu problema es más con la línea azul (la del 'retardo de grupo'). Es la forma más significativa y útil de pintar la respuesta del filtro en cuanto a fase. El 'group delay' representa cuánto retardo sufren las señales al pasar por el filtro. De la misma manera que la amplitud no es fija (si no no sería un paso bajo), tampoco el retardo es fijo. Al contrario hay retardo mayor o menor en función de la frecuencia. Es decir algunos armónicos salen antes del filtro que otros y ese 'desparramamiento' es el que hace que los transitorios y ataque pierdan su claridad. Si el retardo es fijo podemos (al menos en una situación de mezcla no en vivo) compensarlo, pero como no es fijo sino dependiente de la frecuencia aparece el problema de la modificación de la forma de los transitorios.
No sé si así te aclaro algo, si no, pregunta más concrétamente lo que quieras y lo intento.
Quizá en otro artículo hable de filtros, sus tipos, etc. Pero básicamente esas figuras representan en la línea roja la respuesta en amplitud (la ganancia del filtro para cada frecuencia). En todos los ejemplos he puesto filtros tipo paso bajo (verás más ganancia en bajos y respuesta prácticamente nula -silencio- en altos).
Supongo que tu problema es más con la línea azul (la del 'retardo de grupo'). Es la forma más significativa y útil de pintar la respuesta del filtro en cuanto a fase. El 'group delay' representa cuánto retardo sufren las señales al pasar por el filtro. De la misma manera que la amplitud no es fija (si no no sería un paso bajo), tampoco el retardo es fijo. Al contrario hay retardo mayor o menor en función de la frecuencia. Es decir algunos armónicos salen antes del filtro que otros y ese 'desparramamiento' es el que hace que los transitorios y ataque pierdan su claridad. Si el retardo es fijo podemos (al menos en una situación de mezcla no en vivo) compensarlo, pero como no es fijo sino dependiente de la frecuencia aparece el problema de la modificación de la forma de los transitorios.
No sé si así te aclaro algo, si no, pregunta más concrétamente lo que quieras y lo intento.
#23 por Bichop el 06/02/2013
Joder que buen artículo.
Gracias Pablo,está todo muy bien explicado.
Esperando la segunda entrega y sobre todo la forma de mejorar o compensar esa pérdida de definicion.
Gracias Pablo,está todo muy bien explicado.
Esperando la segunda entrega y sobre todo la forma de mejorar o compensar esa pérdida de definicion.
#24 por fernanz el 06/02/2013
¿Alguien podría explicarme qué son los transitorios?
Muchas gracias y buen aporte, pablofcid
Muchas gracias y buen aporte, pablofcid
#26 por enriquegodin el 06/02/2013
Ahora entiendo donde está "el culpable" que buscaba en mis "cacofonias" con las Godin nyloneras. Muy bueno y claro, Pablo, pero voy a necesitar clases particulares ...
Nos vemos.
Nos vemos.
#29 por fagedoc el 06/02/2013
Muy interesante, la fase en mi opinion, es uno de los grandes desconocidos en el tema de producción musical.
Otro artículo, relacionado con el tema (en inglés), de Ben Lidell,
http://www.benlindell.com/2013/01/phase-alignment-manifesto/
Otro artículo, relacionado con el tema (en inglés), de Ben Lidell,
http://www.benlindell.com/2013/01/phase-alignment-manifesto/
#30 por pablofcid el 06/02/2013
#24 ¿Alguien podría explicarme qué son los transitorios?
Me refería a cualquier evento sonoro que esté caracterizado por tener un ataque muy marcado y que tenga por tanto un caracter impulsivo. Para que lo entiendas, las percusiones tienen transitorios (ataques) muy marcados, pero un sonido de pad sintético es la antítesis de un transitorio (con todo suave, lento, sin sobresaltos, etc.). Una guitarra de nylon con púa como la que toca #26 (enriquegodin -saludos, no te había visto por aquí, ¡qué bueno!) tiene el impulso marcadísimo de la púa y a continuación la relajación del sostenimiento de la nota, y por tanto combina los dos aspectos.
En la escucha de un pad perceptualmente domina el análisis frecuencial, la distribución de la energía en el espectro, la estructura armónica, etc.
Pero en la escucha de las percusiones domina el aspecto temporal y por eso es importante respetar sus veloces ataques, y la estructura que tienen esos ataques.
Me refería a cualquier evento sonoro que esté caracterizado por tener un ataque muy marcado y que tenga por tanto un caracter impulsivo. Para que lo entiendas, las percusiones tienen transitorios (ataques) muy marcados, pero un sonido de pad sintético es la antítesis de un transitorio (con todo suave, lento, sin sobresaltos, etc.). Una guitarra de nylon con púa como la que toca #26 (enriquegodin -saludos, no te había visto por aquí, ¡qué bueno!) tiene el impulso marcadísimo de la púa y a continuación la relajación del sostenimiento de la nota, y por tanto combina los dos aspectos.
En la escucha de un pad perceptualmente domina el análisis frecuencial, la distribución de la energía en el espectro, la estructura armónica, etc.
Pero en la escucha de las percusiones domina el aspecto temporal y por eso es importante respetar sus veloces ataques, y la estructura que tienen esos ataques.
Escuche' las diferencias en las muestras.
Leí todo el articulo, pero no entendí muy bien las gráficas en donde aparece la Amplitud y el Retardo...
Gracias por el articulo.
Saludos,