Posts de oscarcot

Lo más normal es ver al II grado como disminuído en modo menor, debido a que respeta las alteraciones de esta escala. Un II-V en modo menor sería F#m7b5-B7. El cambio de este por otro tipo de acorde corresponde al uso de otras escalas. Por ejemplo, cambiarlo por m7, implicaría usar la Escala Menor Melódica, y se justifica por la marcha melódica si-do#-re#-mi que produciría, así: Em-F#m7-B7-Em,...

Ok, Eloy. ¿Entonces estás sugiriendo que Shardik tiene completa razón en que esos son los nombres que se usan para el análisis, y no se puede hacer nada al respecto, pero que eso no cambia que la forma en que tú lo percibes es como de un subdominante? Bueno, yo a esto podría decir: Pues del I al VI, o del IV al VI hay una tercera de distancia. Esto los hace sonar parecido, y por lo tanto,...

Barbol, estos acordes de los que estábamos hablando (como meter un Eb, Bb, Gm7 etc cuando estás en C) se consideran no modulantes siempre y cuando sirvan para recaer en C. C-Bb-Ab-G7-C C-Eb-Fm-G7-C Son considerados como parte de la Tonalidad Extendida de C, y pueden durar todo el tiempo que quieran sin considerarse modulantes, siempre y cuando la tensión resuelva cuando llegas a...

Ups... bueno... si así ha sido analizada siempre, pues ni qué hacer. ¿Qué tal la que comenté hace rato? I-VI-I-VI. No sé si tiene versión barroca o clásica, pero me suena a romanticismo. ---------------------------------------------------- Y bueno, como no me has dado otra definición, voy a proponer una: - Se dice que el VI grado es subdominante si se puede sustituir por el IV en todos...

Hola. Esto es un poco más sencillo de lo que parece. Eb7, Dm y F provienen del modo menor, así que se consideran de intercambio modal. Son prestados para enriquecer la tonalidad de G. Eb7 se puede tomar como de sexta aumentada, ya que resuelve en Dm (Db=C#). ------------------------------------------------------------------------------- Está bien. Yo ando un poco de prisa últimamente, pero...

Shardik. Acabo de encontrar esto que escribiste: Si crees esto, ¿cómo es posible que no creas lo mismo (o lo análogo) acerca del VI grado? Si todo lo explica mi tablita.

Hola, Shardik. Mira, ya sé que dices que el VI no funciona como subdominante. Pero pediste un ejemplo "donde se vea claramente que el VI se usa como subdominante". Entonces, es necesario que nos digas con qué te podemos satisfacer. Yo acabo de encontrar un ejemplo en mi libro de Rimsky (de hecho, donde explica el uso del VI grado) que es, sin más ni menos la cadencia: I-VI-V-I A mi...

Perdón, duplicaron mi post, así que borro una de las copias.

Gracias, Shardik. Ok, para los que se perdieron mi post, está allá arriba, ¿ok? Puse una tablita con la que trato de explicar que el VI grado tiene igual grado de parecido con la tónica que con la subdominante, que espero pueda ayudar en algo en este debate. --------------------------------------------------------------------------------- Shardik, me gustaría que dieras una pequeña...

Muy bien. Totalmente de acuerdo. Pero en analogía a tu ejemplo, ¿cómo analizarías esta otra progresión tomando al VI como tónica? I-VI-I-VI-I-VI (No es muy erudito el ejemplo, pero lo he escuchado en música popular tanto en modo mayor como menor.) ¿Tónica-tónica-tónica-tónica-tónica-tónica...? :P