Jay-Z actuará en Glastonbury, y he aquí que en el Reino Unido se están rasgando las vestiduras. Para Noel Gallagher, el hip-hop no pinta nada en el festival —y a estas alturas, Gallagher sabe bastante de lo que es no pintar nada—. Se ha llegado a culpar al concubino de la Beyonce de las bajas ventas de los abonos del festival, que en otros años se habían acabado en horas.
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Como viene siendo habitual, microFusa inaugura en junio la temporada de festivales de la mano de grandes artistas del panorama nacional (en la foto, Delorean) con su ya tradicional festival de música en Barcelona y Madrid. ¿Y qué tiene de particular? Pues que ambos eventos serán sonorizados por los alumnos de la Especialización de Sonido Directo de la Promoción 07-08 de la escuela microFusa.
Puedes recoger tus invitaciones en las escuelas y tiendas microFusa de Barcelona y Madrid. Sigue leyendo para conocer el cartel y las fechas de los conciertos.
El ajetreo de la Musikmesse y eventos posteriores nos obligó a postergar la serie de vídeos del Barcelona Sound & Media Show, que retomamos a partir de hoy. En este vídeo, Roque Linares -responsable del departamento técnico e I+D en CitriQ Sonomática- nos habla de la selección de componentes para montar un ordenador dedicado a audio: placa, memoria, procesador, disco duro, raid... También, de la instalación del sistema operativo (optimizaciones, drivers, parches del sistema, desactivación de servicios) y los ajustes de software (drivers ASIO, latencias, multiproceso, secuenciadores, plug-ins).
Este vídeo dura 51 minutos. Podéis descargarlo dando de alta una cuenta de usuario en Vimeo, pulsando aquí y dándole al enlace de download (203 Mb).
Sammy el Hamster pasa el rato improvisando sobre un controlador MIDI de Opal. En un momento dado, aprovecha un acorde de novena menor para limpiarse las patas.
El videoclip tras el enlace.
Leer más »La próxima semana se anunciará el lanzamiento mundial del secuenciador Live 7 LE. Se trata de la versión recortada y económica de Ableton Live. Puede manejar hasta 64 pistas de audio, e infinitas pistas MIDI. Soporta plugins VST y AU (aunque sólo puede cargar dos a la vez por proyecto) y dispone de dos instrumentos software propios, Impulse y Simpler (que pueden cargar hasta 8 instancias). Incluye además 20 efectos de audio propios (pueden cargarse hasta 12 a la vez). El precio de la versión de descarga será de 129 euros.
Native Instruments acaba de anunciar Guitar Rig 3 XE, una versión recortada de su software dedicado a guitarristas. Ofrece una selección de cinco modelos de amplificador, 12 altavoces y 21 unidades de efectos (ver todos), manteniendo el motor de sonido de Guitar Rig y sus posibilidades de configuración.
Incluye decks de cinta duales, metrónomo, afinador, una vista especial "Live View" para uso en directo, y una base de datos de presets con más de 150 tonos listos para tocar, de estilos y géneros variados. Estará disponible en junio de 2008 a un precio de 99 euros.
Guitar Rig Session es un pack de software e interfaz de audio para guitarristas. Está basado en el programa Guitar Rig 3 XE, del que ya hemos hablado hoy mismo, y la interfaz USB 2.0 Session I/O (en la imagen), que ofrece dos preamplificadores de instrumento y convertidores Cirrus Logic a 24bit/192kHz, con drivers de baja latencia. Lleva también entrada de micrófono y salida de cascos. Funciona en Windows y Mac.
Además, Guitar Rig Session incluye el secuenciador de 64 pistas Cubase 4 LE y el instrumento virtual Kore Player con la librería de baterías acústicas Pop Drums. El pack Guitar Rig Session estará disponible en junio de 2008 a un precio recomendado de 229 euros.
Pocos sintetizadores tan raros y tan eróticos —si, como es probable, te gustan tanto los sintes que algunos de ellos te proporcionan sensaciones casi sexuales— como este Buchla Music Easel. Lo explica Charles Cohen.
«He tocado el Buchla Music Easel desde 1976 (...) La distribución del panel es musicalmente lógica, y la forma de crear los patches es casi escultural. De solo un vistazo entiendes el estado completo del instrumento. El teclado activado por capacidades y sensible a la pulsación responde suavemente y a la velocidad de la luz al más leve contacto de los dedos, y sus distintas salidas con voltajes de control pueden redirigirse hacia otros parámetros sonoros y estructurales de forma muy rápida. El potencial de dejar fluir formas básicas de sonido electrónico está literalmente bajo tus dedos. Cuando lo toco simplemente soy feliz.»
Sigue el enlace para ver el videoclip.
Leer más »Mañana viernes 9 de mayo a las 17 horas SAE Barcelona y Roland Systems Group (RSG) ofrecerán un workshop para presentar el último lanzamiento de Roland: el V-Mixer M400 dotado con el nuevo sistema Roland V-Mixing System, un equipo de mezcla digital para directo. La asistencia es gratuita pero con plazas limitadas. Para reservar tu plaza llama al 93 238 7258 (de lunes a viernes de 10h a 19h) o bien manda un mail a infobarcelona@sae.edu. Sigue leyendo para conocer los principales contenidos de esta sesión demo.
El rápido desarrollo de los sistemas de audio digital ha producido una “democratización” de la tecnología de producción de audio, la cual, hasta hace poco tiempo, estaba únicamente en manos de los profesionales del medio audiovisual. En la actualidad cualquier músico aficionado, con una pequeña inversión, puede permitirse el lujo de tener en casa un pequeño estudio de producción donde poder dar rienda suelta a sus “perversiones” musicales. Muchos de estos músicos se sienten impotentes ante la cantidad de conceptos técnicos con los que tienen que lidiar en la actualidad, y algunos de ellos llegan a invertir más tiempo en los aspectos técnicos de audio (mezcla, masterización, compresiones, ecualizaciones...) que en lo que realmente es importante (el tema musical en si).
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En el artículo pasado analizamos los conceptos fundamentales relacionados con la mezcla. Vimos cómo podemos afrontar una mezcla desde el principio, algunos consejos sobre cómo hacer el proceso de mezcla menos traumática y cómo crear nuestra propia filosofía de mezcla. Ahora empezaremos a analizar los diferentes procesos técnicos implicados en una mezcla musical.
Antes de empezar el análisis de dichos procesos técnicos sería bueno citar algunas cuestiones importantes sobre ellos. En primer lugar, debemos tener en cuenta en todo momento que los procesos técnicos que citaremos a continuación deben estar al servicio de la música.
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En la entrega anterior vimos cómo hay que aplicar cualquier ecualización sabiendo en todo momento qué es lo que queremos conseguir como resultado. Algo similar pasa a la hora de aplicar cualquier modificación en la dinámica de una señal. En esta ocasión veremos las distintas armas con las que contamos a la hora de modificar tanto las dinámicas de las pistas de forma individual como la dinámica de un conjunto de varias pistas, aparte de dar una guía de inicio que os pueda ayudar a hacer las configuraciones correctas en dichos procesadores. También analizaremos uno de los conceptos que ha creado y que sigue creando más controversia entre diferentes ingenieros de mezcla y que muchas veces provocan ciertos “roces” entre los ingenieros de mezcla y de mastering.
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