Sonido en vivo

¿Necesita tu banda un técnico de PA?

Concierto desde FOH
Marshall Music

Tampoco quiero dar ideas, pero a nadie se le ocurre a día de hoy incluir en el rider la necesidad de un bajista. Todos damos por hecho que si una banda necesita uno, éste formará parte intrínseca de la propia banda. Aún así, la teoría lo permite: una partitura bien escrita es lo único que un buen músico necesitaría para tocar perfectamente, dotando su gracia y sensibilidad como ese valor añadido extra que le permitiría mejorar su caché. Lo podrías pedir en el rider y así ahorrarte ir a buscarlo, gastar en transporte y dietas e incluso discutir en los ensayos: que toque lo que está escrito y que no dé ideas. Pero, con excepciones muy contadas, esto no es lo normal. Incluso cuando el bajista titular no puede hacer un concierto, te tomas la molestia de contactar con el sustituto, realizar un par de ensayos y aún así eso no te deja del todo tranquilo. Entonces, ¿por qué no lo haces con el técnico de sonido?

El técnico de mesa de PA (y tendría otro artículo para el de monitores) es el último elemento que conseguirá que tu banda suene de una manera u otra. El simple hecho de mezclar apenas 16 canales —ni que sea con el mejor equipo del mundo— puede ofrecer millones de variaciones posibles. De estas, quizá la mitad son horrorosas, y de la otra mitad te gustarán más unas que otras. De la misma manera que quieres que tu bajista ejecute con precisión todas y cada una de las notas de tu repertorio, la elección del técnico de sonido debe alinearse en esta misma sentencia: que suene todo como uno quiere que suene.

Es un principio que casi nadie tiene en cuenta, seguramente debido a la falta de cultura del propio espectador. Aunque no es el cometido de estas lineas, también haría falta educar a quien escucha. Pero mientras, uno debe ser consciente de su producto. Y en este eje no hay excusas.

Puedes decidir no tener técnico, claro está. Como también puedes decidir no poder disfrutar de una sección de metales. Pero al no llevar técnico lo que haces es abusar del trabajo de otros y, peor aún, dejar el control de tu producto en manos ajenas. Es verdad que, cuando montan un equipo en una plaza o vas a una sala de conciertos, hay como mínimo una persona que tiene los conocimientos técnicos necesarios para resolver con eficacia cualquier proceso de producción sonora; es decir, sabe manejar y bien el equipo que le rodea. De hecho, muchos de estos técnicos de sala y de empresas son, a su vez, técnicos de PA de otras bandas, por lo que su profesionalidad no suele estar en duda. Pero ellos cobran por un cometido que dista mucho de ser tu asalariado, pues no lo pagas tú. Dependerás totalmente de sus ganas de trabajar, a la par de su sentido musical y su empatía con tu banda, contigo y con el estilo que tocas. Incluso de su ánimo ese día, quizá estropeado porque todavía ni le has dicho “buenas tardes”, ¡con el trabajo que tienes esa tarde! Estoy convencido que no sonará mal, pero no te extrañe que no suene como tu quieras (y no confundas con “sonar mal”). Insisto, excepciones aparte, la única manera de controlar tu producto es controlando todos los procesos. Todos.

La mayoría de veces que discuto este tema, sale a la palestra el coste del técnico de sonido. “Es que cobran mucho”. Cobran lo que valen, y valen lo que ofrecen. Muchos serían los que quisieran tener en su banda a Dough Wimbish, pero se “conforman” con Antonio López, ese amigo de toda la vida. Dough no cobra lo que Antonio, pero es que Antonio toca de cojones, o como mínino es lo que necesitas: habéis crecido musicalmente juntos. Pues lo mismo con los técnicos: hay técnicos de todas las clases, presupuestos y estilos, algunos conocidos y otros por conocer. Incluso aquellos que crees que son caros e inaccesibles pueden querer disminuir su caché sólo por formar parte de tu proyecto, como hace Antonio que, cuando no es contigo, toca con esa banda de reconocido nombre. Además, de la misma manera que hace meses echaste a Juan —ese guitarra rítmica que tenía el sentido del tempo en el culo— siempre puedes cambiar de técnico.

Podrás discutir con él, como cuando lo haces con Antonio. Le podrás dar referencias sonoras (discos de otros), ir de conciertos juntos para escuchar lo que quieres, mejorar concierto tras concierto, elaborar los riders, preparar cada concierto como si fuera el más importante, independientemente del equipo. Ay, los equipos. A veces tendrás la suerte de tocar en salas preparadas, que suenan de lujo o en festivales de renombre (aunque sea a las cinco de la tarde), pero otras veces lo harás en salas cutres, equipos de mierda y mesas que parecen de los cincuenta pero que fueron compradas justo ayer. Será en estos últimos casos donde también agradecerás tener tu técnico, donde verás que tiene la maestría y la gracia de conseguir ese sonido que quieres con apenas cuatro cables, dos micros y unas cajas de plástico y LED azul.

Pronto reconocerás no sólo la ventaja de controlar tu sonido, sino de todos los otros procesos que hasta ese momento te hacías responsable dentro de la ignorancia. Llegarás a los bolos con la única misión de pensar en lo tuyo, ya sea cantar o tocar. Te despreocuparás de un montón de cosas, como el número de monitores, cómo deben sonar, qué micro es el más adecuado, su posición… tantas cosas que ahora estarán bajo la responsabilidad de tu compañero de viaje y trabajo, el técnico que, cómo no, domina mucho mejor que tu todos estos procesos. Incluso él podrá traducir eso de chillón, lata u oscuro en algo que los otros técnicos entiendan y puedan solucionar. Entonces, tendrás toda tu alma dedicada a lo importante: tocar.

R. Sendra
EL AUTOR

Con más de 20 años de experiencia en los escenarios, es técnico de sonido especializado en FOH. Trabaja para bandas nacionales e internacionales como técnico de mesa, y es productor técnico para diferentes festivales y grandes eventos. Kinosonik es su estudio de sonido basado en plataforma digital. Le gusta compartir y le encanta aprender.

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Comentarios
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  • #1 por sinner el 13/04/2015
    Amen
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  • #2 por iglú el 13/04/2015
    Que viva el sentido común
  • #3 por carnacea el 13/04/2015
    Muy bien dicho, a ver si se aplican el cuento.
  • #4 por pajaretahed el 13/04/2015
    Me encanta!
  • #5 por Albert G. Digón el 13/04/2015
    Fenomenal artículo. Hay que defender nuestra profesión y creo que con este artículo lo has hecho de primera. Lo compartiré en la página de facebook de nuestro centro. Gracias.
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  • #6 por fast_attack el 13/04/2015
    Excelente, como siempre.
  • #7 por Oscar D. Cuestas el 13/04/2015
    Brutal, ni falta ni sobra nada! :)
  • #8 por pepehouse el 13/04/2015
    Venga, que significan las siglas PA? sin Google, rápido :)
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  • #9 por carnacea el 13/04/2015
    Partido Andalucista
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  • #10 por SG el 13/04/2015
    Buenisimos tanto este como los anteriores articulos!
    Gracias a quien corresponda por reforzar la seccion de Sonido en vivo con esta serie de articulos de Ramon Sendra.
    Esperamos el siguiente!!
  • #11 por Charles1 el 13/04/2015
    Excelente artículo, incluso sin haber definido PA.
  • #12 por IOI el 14/04/2015
    PA: Public Address. El sistema de megafonía destinado al público.

    FOH: Front of house. Lugar donde se colocan, normalmente, las consolas de control (audio, iluminación, video...).
  • #13 por Gustavo Alves da Silva el 14/04/2015
    Si señor las cosas claras !
  • #14 por jaquealpeon el 14/04/2015
    :birras:
  • #15 por Koitz_roller el 14/04/2015
    Ojo, que lo del LED azul ya es cosa de los técnicos de luces, eh!! :D.

    Muy cierto lo de presentarse y tratar a los técnicos con cordialidad, se ganan puntos de carisma y de paso asegurar que haya más predisposición al buen fin del bolo.

    Salu2 a to2
  • #16 por jorgearroba el 14/04/2015
    Muy bueno.
    Yo soy bajista y por desgracia, por presupuesto, me tengo que colocar la mesa a mi lado.
    Y creo mas que necesario la figura del tecnico de sonido dentro de la banda, por muy amateur que sea esta.
    En las ocasiones en las que vamos a salas mayores donde si hay profesionales da gusto. Con el añadido de poder centrarme y disfrutar de mi instrumento y del bolo.
    Y romper una lanza por los tecnicos que se encuentran con musiquillos subiditos que no les tienen ningun respecto. Incluso en algun festival encontrarme con el pamplinas que en la propia prueba de sonido, en lugar de hablar con el tecnico por el micro, hablar con el representate para que se lo diga al tecnico. buufff.
    Genial articulo y perdon por el tocho.
  • #17 por soundrocks el 14/04/2015
    Muy buen artículo!!Gracias :)
  • #18 por pepehouse el 14/04/2015
    #9 jajaja!

    #12 lo escribes que parece copia+pega, no me convence :)

    #11 Sí, es un pequeño fallo en el artículo, de ahí mi broma por lo demás muy interesante porque se basa en la experiencia.
  • #19 por asantamarta el 14/04/2015
    Genial, excelente artículo.
  • #20 por 7ºDisminuido el 14/04/2015
    Articulazo! Casi se me saltan las lágrimas!
  • #21 por Gaetan de Backer el 15/04/2015
    Buen artículo, interesante tema.

    Pues tengo que decir que sí que hay grupos que tienen "su" técnico de sonido.
    Y hay grupos o músicos que se lo llevan los bolos y les tratan (casi) como a otro músico.
    Yo he sido en ocasiones el susodicho técnico, que en algunos casos se acerca más a "productor" y tengo que decir que las experiencias que he tenido con los técnicos (los que ponen el equipo) no siempre son buenas en cuanto que muchos técnicos son "celosos" de sus (des?)conocimientos y suele ser una profesión donde la humildad no abunda. No es fácil.
    Al menos "en mis tiempos", que ahora me dedico a otra cosa...

    Y, como músico, también he llevado a "mi" técnico. Muchas veces para no tener que meter mano a la mesa (para un guitarrista es un GRAN problema) o para evitar tener que lidiar con el técnico "del equipo" que igual sonoriza de PM una batería de rock pero que nunca ha sonorizado instrumentos más delicados (violines, violas, guitarra solo con micro, ...) y que puede ser un tormento.

    Como he dicho no estoy más en el mundo musical pero sí que voy a conciertos ... donde en el 90% de los casos encuentro un exceso de volumen... Y es una critica a muchos técnicos que se pasan y suelen trabajar "al máximo" Es como si, conduciendo un coche, hay que cambiar marcha cuando las vueltas llegan al rojo... aparte de que la mayoría de los equipos exceden en trompetas de agudos que dan más presión sonora pero un sonido más "duro" (con lo bonito que es la voz -por ejemplo- con altavoces de cartón...)
    Cuantos miden la presión sonora de sus equipos ? Cuanto ? En muchos países esta legislado y limitado desde hace años.
    Recuerdo en Suecia había un medidor de decibelios que cortaba la corriente cuando te pasabas de volumen... Trabajo perdido seguro si ocurría esto. Por aquí ni se sueña con ello...

    Perdón por el tocho ...
    Saludos.
  • #22 por picapica95 el 15/04/2015
    que gran verdad, y esa satisfacción de conocer el grupo y crear un vinculo de amistades no te lo va a dar ninguna empresa
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  • #23 por Daniel Rodriguez el 15/04/2015
    que bueno...
  • #24 por depo el 18/04/2015
    PA: Peazo Altavos.
    :bananaguit:
  • #25 por h_herrero el 18/04/2015
    #21 lo del exceso de presión es algo exagerado últimamente. Pero incluso cuando apenas se amplifica por PA, he hecho bolos unas cuantas veces en locales pequeños en los que solo acabo lanzando por la PA las voces y con muchísima caña de sobra, pero esque hay pocos grupos que sean capaces de ajustarse...

    Eso y que ahora si no llega un bolo a los 100 110db hasta la mitad de la plaza, parece que no eres nadie.
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