Grabación

Review comparativa de los micrófonos de válvulas The T.Bone

Introducción

The T.Bone es una marca de micrófonos, auriculares y accesorios manufacturados en la República Popular China para Thomann, la conocida tienda con sede en Treppendorf —cerca de la ciudad de Bamberg, patrimonio de la humanidad desde 1993—.

Hace un tiempo pude tener un leve encuentro con el modelo SCT-800 y quedé tan impresionado al compararlo con otro micrófono —éste de la reputada marca Brauner—, que la idea de analizar estos micros me pareció algo que tarde o temprano tocaría abordar. Ahora ha llegado ese momento.

Descripción

En concreto y por agilizar la comparativa, vamos a limitarla a sus modelos de válvulasSCT-700, SCT-800, SCT-2000 y Retro Tube II, aunque esta marca dispone de otros modelos de micrófonos de estudio de gran diafragma de precio aun más reducido, como el SC-300, SC-400 y SC-400 USB, SC-440, SC-450 y SC-450 USB, SC-600 y SC 1100.

SCT-700

El más económico de la comparativa —actualmente a 145€— es un micrófono cromado que recuerda a la estética del Neumann M 147. De 70Ω de impedancia de salida a 1KHz y unos impresionantes 45mV/Pa de sensibilidad, presenta un patrón super-cardioide.

SCT-800

El segundo de la comparativa por precio, 195€, sigue la estética del AKG C12 y presenta unos colores llamativos en azul y dorado. De 165Ω de impedancia de salida a 1KHz y aun más sensibilidad llegando a 48mV/Pa, responde a un patrón polar cardioide. Es el único de la comparativa cuyo ancho de banda no abarca de 20Hz a 20KHz, quedándose en 20Hz-15KHz.

Retro Tube II

Es el micrófono de patrón polar variable más económico de la comparativa por 218€, y tiene un diseño parecido a algunos micrófonos de Blue o Violet, con el diafragma separado del cuerpo. La suspensión es también de diseño diferente, pues no sigue la línea de Neumann, pero la fuente de alimentación —recordemos que todos los micrófonos de válvulas deben ser alimentados externamente, dado que los 48V de la alimentación fantasma no son suficientes— sí que recuerda a las de esa marca.

La sensibilidad de este micrófono difiere mucho de sus hermanos de gama, quedándose en unos 3,6mV/Pa en modo cardioide, que es un valor solo un poco superior al de un micrófono dinámico estándar. Presenta una impedancia de 75Ω a 1KHz. En la unidad de prueba el conector XLR de 7 pines no se acoplaba correctamente y tuvo que ser manipulado con especial atención. De hecho, todos los micrófonos de la comparativa presentan conectores de muy baja calidad, haciendo recomendable que sean remplazados por el usuario por unos de mayor calidad si el uso que se las va a dar conlleva conectar y desconectar habitualmente.

SCT-2000

También de patrón polar variable es el tope de gama con sus 266€, y aunque es un poco más grande, tiene una gran similitud con el modelo SCT-700. Tiene una impedancia de salida también de 75Ω a 1KHz y una sensibilidad más usual en micrófonos de condensador de 22,6mV/Pa. En nuestra unidad de prueba la suspensión no enroscaba correctamente, por lo que se tuvo que utilizar la de otro micrófono.

Todos los micrófonos vienen con sendos maletines con llaves de combinación, salvo el del SCT-700, que si bien es más que suficiente, no tiene el refinamiento de sus hermanos.

Analizando su sonido

Soy de la opinión de que en el caso de los transductores —en nuestro caso micrófonos y altavoces, pues transforman energía mecánica en eléctrica— es especialmente importante poder escuchar su sonido, pues al menos a mí me es casi imposible describirlo mediante gráficos (pese a ser lo habitual en otros de mis artículos). Por tanto, hemos realizado una serie de capturas con todos los micrófonos bajo las mismas condiciones.

Ensayo 1: audiciones

Realizamos este ensayo con el fin de determinar el comportamiento de los micrófonos con señales diversas, tanto monofónicas como polifónicas, melódicas o rítmicas, a niveles de presión moderada.

Condiciones del ensayo 1:

Colocamos el micrófono a analizar a 50cms de un monitor de escucha plana ATC scm50asl, de modo que su cápsula quede situada entre el motor de agudos y el cono de medios.

Emitimos un ruido blanco para calibrar con valores máximos de 0dBFS en nuestro DAW y lo ajustamos para obtener una presión de 96dBs (Flat), con tiempos de respuesta medios de 250ms.

Conectamos el micrófono de prueba a un Neve 1073 DPA, con la impedancia alta seleccionada, y una ganancia de 30dBs. A su vez, conectamos la salida del 1073DPA a una entrada de un convertidor Motu HD192, que es el mismo que se ha utilizado en la conversión D/A.

No se ha ajustado el volumen de las muestras de audio para que puedan apreciarse las diferencias de sensibilidad, y es que hemos medido más de 10dBs de diferencia entre el SCT-700, que es el más sensible, y el Retro Tube II, que es el menos sensible, de modo que se recomienda descargar los audios y equilibrar los niveles para poder apreciar correctamente las diferencias.

Así mismo, hemos añadido a la comparativa dos grandes micrófonos de AKG, el Solidtube y el C414 XLII, para que aquellas personas que conozcan su sonido puedan hacerse una idea más exacta.

Resultados del ensayo 1:

WAV06- SCT-700Ligeramente exagerado en agudos y de carácter muy resonante en 10KHz, con un toque nasal o plasticoso y con unos medio-graves un poco escondidos. Ha resultado el más silencioso de la comparativa. Muy bueno en la muestra de trompeta, pero hay que recordar que el sonido de un trompetista tendrá bastante más presión sonora que las muestras de nuestra comparativa.

WAV07- SCT-800Muy cálido y equilibrado, medio-grave un poco realzado. Muy silencioso, casi al nivel del SCT-700. Muy buenos resultados en piano, caja, sección de cuerdas —impregnando un toque retro—, guitarra acústica y voz, que aunque queda un poco apagada, tiene buen cuerpo y un sonido dulce.

WAV08- Retro Tube II Omnidireccional: Presenta unos agudos un poco exagerados, un medio-grave escondido y un ligero realce en el sub-grave.

WAV09- Retro Tube II Cardioide: Muy equilibrado, pero ligeramente atenuada la zona del medio-agudo. Muy buenos resultados en bombo, caja, sección de cuerdas, saxofón, trompeta, trombón y voz.

WAV10- Retro Tube II Ocho: Muy nasal, con la zona alta del agudo muy atenuada.

WAV11- SCT-2000 Omnidireccional: Tremendamente aguda en la zona de 8KHz a 10KHz, de modo que suena muy resonante. Ha resultado ser el más ruidoso de la comparativa, especialmente en este modo, pero también hay que tener en cuenta que los patrones omnidireccionales y los de figura de ocho captan el sonido proveniente de la parte posterior del micrófono, de modo que tienen más facilidad para registrar los ruidos de la sala, alguno de ellos seguramente producido por mí.

WAV12- SCT-2000 Cardioide: Menos que en modo Omnidireccional, pero todavía excesivamente agudo. Aceptable en la trompeta.

WAV13- SCT-2000 Ocho: De nuevo muy agudo, aunque el realce queda más difuminado dando un sonido más natural y menos resonante. Un poco medioso y con unos graves un poco atenuados.

WAV14- AKG Solidtube.

WAV15- AKG C414 XLII Omindireccional.

WAV16- AKG C414 XLII Cardioide.

WAV17- AKG C414 XLII Ocho.

WAV18- Muestras originales.

Ensayo 2: saturación

Una de las características preocupantes de los micrófonos T.Bone es que su presión máxima admisible es bastante baja. Veamos:

  • SCT-700 = max SPL 115dBs
  • SCT-800 = max SPL 112dBs
  • Retro Tube II = max SPL 136dBs para 1% de THD ( figura en ocho)
  • SCT-2000 = max SPL 123dBs

De modo que nos preocupa cómo puedan responder a instrumentos de percusión, donde es fácil alcanzar valores de 130dBs o más en el interior de los tambores.

Así mismo, recordando los altísimos valores de sensibilidad del SCT-700 y para evitar introducir en la ecuación la variable del preamplificador, decidimos hacer un ensayo atípico: conectar el SCT-700 directamente a los convertidores sin pre-amplificador.

Sabemos que el SCT-700 tiene una sensibilidad de 45,4mV/Pa, y como sabemos que 130dBs equivalen a 63 Pascales aproximadamente, nos lleva a calcular que si este micrófono pudiera soportar esa presión sin distorsión nos entregaría 2,86V, que son +11,35dBus al registrar esa presión acústica. No nos queda claro, pues el fabricante no proporciona ese dato, pero suponemos que son valores eficaces, por lo que podemos calcular que perfectamente podríamos obtener +14,35dBus de pico en ese supuesto de que el micrófono respondiera de forma lineal al impulso. Sabiendo que el fondo de escala de nuestro convertidor está a 0dBFs= +18dBus de valor de pico, calculamos que sin utilizar el preamplificador, deberíamos poder obtener valores máximos de -3,65dBFs. Por esta razón opinamos que tanto el SCT-700 como el SCT-800 se pueden utilizar sin preamplificación, al menos teóricamente.

Condiciones del ensayo 2:

Colocamos un tambor Djembé horizontalmente sobre el sofá de la sala de control y colocamos en su boca el SCT-700 y un AKG C414 XLII, tal y como muestra la figura.

Previamente hemos obtenido unos valores de presión sonora en esa posición de 128,3dBs (flat) pero sospechamos que el valor es algo más alto, debido a dos razones. Por un lado porque la lectura máxima del sonómetro son 130dBs, y suponemos que en la zona más alta no tendrá una respuesta muy lineal; por otro lado porque golpeando fuerte el tambor todas las lecturas quedan en una zona sospechosamente estrecha comprendida entre 127,9 y 128,3dBs, lo que nos da a entender que el sonómetro está trabajando en el codo de saturación. Además, golpeando el Djembé suavemente ya alcanzamos valores de 120dBs, lo que de nuevo indica que la lectura del sonómetro de 128,3dBs es algo más baja de lo que realmente debería ser, que calculamos entre 130 y 134dBs.

Resultados del ensayo 2:

Bien, veamos a donde queríamos llegar con este ensayo. En el siguiente gráfico tenemos arriba las señales registradas por el C414 XLII y abajo, las registradas por el SCT-700. Primeramente golpeamos moderadamente el Djembé en tres ocasiones con intensidad creciente. Como podemos observar, el canal de arriba correspondiente al AKG registra el cambio de volumen marcado por las líneas rojas. Pero en el canal de abajo la respuesta del SCT-700 se ha mantenido constante, debido a que a esos niveles de presión el micrófono ya se encuentra en el codo de saturación.

A continuación golpeamos otras tres veces el tambor, pero esta vez con la máxima intensidad. Podemos observar que el SCT-700 apenas ha variado su nivel mientras que el AKG ha registrado con bastante éxito los cambios de volumen entre la primera tanda y la segunda.

Aquí podemos comparar visualmente la cantidad de distorsión de ambos micrófonos:

Otra de las conclusiones es que efectivamente, el SCT-700 es capaz de grabar audio a niveles adecuados sin la necesidad de un pre-amplificador. Las señales ciertamente están distorsionadas, pero como la distorsión se produce ya en el interior del micrófono, los resultados al conectar un preamplificador no serán mejores.

Bien, ¿y cómo suenan estas muestras del SCT-700? Pues como bien indican los gráficos, suenan distorsionadas. A continuación dejamos las muestras, esta vez sus niveles si han sido ajustados.

WAV22- Muestra del AKG C414 XLIILigeramente distorsionado, pero hay que destacar que no se ha utilizado su atenuación.

WAV23- Muestra del SCT-700Claramente distorsionado, aunque retiene cierta musicalidad como sonido creativo.

Estas nuevas muestras han sido registradas utilizando un previo Tejuca Audio 4 EZ 1290.

WAV24- Muestra del SCT-800: Presenta también distorsión, pero al menos a estos niveles no llega a romper claramente y se mantiene dentro de lo discreto, aportando cuerpo al sonido.

WAV25- Muestra del Retro Tube II, modo cardioide, sin Pad: El Retro Tube II viene equipado con un atenuador de 10dBs, siendo además tal y como hemos reflejado anteriormente el que según las especificaciones tiene la mayor capacidad de manejar señales de alta intensidad, de modo que incluso sin la utilización del Pad el sonido se mantiene sutil de forma parecida a lo que ocurría con el SCT-800.

WAV26- Muestra del Retro Tube II, modo cardioide, con Pad: Sonido muy limpio y transitorio fiel al sonido original.

WAV27- Muestra del SCT-2000, modo cardioide: Volvemos a encontrarnos con el mismo panorama que teníamos con el SCT-700: Realmente, no es capaz de registrar adecuadamente estos sonidos tan intensos, y además, su distorsión es poco musical.

WAV28- AKG Solidtube sin Pad.

WAV29- AKG Solidtube con Pad.

Conclusiones

Hay pequeños detalles en los que creo que no merece la pena recortar, y los conectores de estos micrófonos son un buen ejemplo. Incluir unos terminales Neutrik apenas hubiera incrementado el precio final; de hecho, sinceramente, hubiera preferido un maletín más sencillo y haber tenido esos conectores de mayor calidad, ya que al menos en mi caso los maletines terminan en algún altillo ocupando espacio.

De toda la gama, descartaría el SCT-700 y el SCT-2000: su sonido no es fiel a la fuente y no son capaces de captar señales intensas, pero tanto el SCT-800 como el Retro Tube II son altamente recomendables.

Si bien el SCT-800 no es capaz de dar un sonido completamente limpio con señales fuertes, su sonido gordo y equilibrado para casi todas las fuentes y su bajo nivel de ruido lo hacen una alternativa válida incluso en estudios profesionales. Particularmente, es el sonido que más me ha emocionado de la comparativa.

El Retro Tube II por su parte, gracias a su atenuador que le permite lidiar perfectamente con señales intensas, a su sonido equilibrado especialmente en modo cardioide y a su también bajísimo precio se presenta como un micrófono estupendo, un todo terreno válido para casi todo tipo de fuentes.

En el caso de nuestros ganadores, el SCT-800 y el Retro Tube II, la diferencia de precio no parece ser una razón para decantarse por uno u otro, sino más bien su sonido, su estética, su tamaño, y la mayor versatilidad del segundo, al disponer de nueve patrones polares y un atenuador que permite registrar transitorios limpios.

Generalmente, los equipos baratos suenan como equipos baratos, pero a veces, solo de vez en cuando, tenemos excepciones que confirman la regla general.

 

Más información | Micrófonos de condensador a válvulas The T.Bone

Etiquetas: micrófonos
Ibon Larruzea
EL AUTOR

Ingeniero técnico industrial en máquinas eléctricas por la universidad pública vasca, músico, productor y audiófilo. Profesional del mundo sonoro desde el año 2000, y desde hace unos años dedicado al mastering, compaginándolo con la producción, en los estudios Euridia.

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Comentarios
  • 1
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  • #1 por Jitter el 23/05/2016
    Excelente comparativa. Yo tengo un STC800 con una Philiphs JAN 12at7 NOS y si ya de serie el sonido me gustaba con la JAN mejoró mucho más.
    El otro día descubrí unos Recording Tools MC900 que en realidad son Oktava, ya que los fabrican para esta tienda y el sonido junto con las características y calidad es impresionante. Por no hablar del precio (100€ y poco).
    Condensadores de alta calidad como Wima o Vishay y una cápsula tipo CK12.
    Si tienes la oportunidad no dudes en probarlos. :)
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  • #2 por Inxu el 23/05/2016
    que buen articulo ,, no me habria planteado comprar un TBone en la vida ,, al menos no a ciagas ,, ahora y con lo que valen,,, jijiji

    ¿para cuando una de estas con dinamicos¿?
  • #3 por el 23/05/2016
    Estaria bien hacer lo mismo con los microfonos SE Electronics, que son igual de chinos, pero los apadrina Rupert Neve.
  • #4 por lobotomic el 23/05/2016
    se da por hecho que las pruebas se han hecho con la válvula de serie, no?
  • #5 por txispa el 23/05/2016
    Yo tengo un SCT 2000 modificado por un hispasonico (valvula y alguna otra cosa más que no recuerdo) y la verdad es que no suena nada mal para el precio que me costó.
  • #6 por BlahBlah el 23/05/2016
    #4

    Obvio. Si le cambias la válvula ya se convierte en otro producto.
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  • #7 por mcclane_e30 el 23/05/2016
    Yo he tenido la ocasión de grabar un disco con un SCT-700 y quedé impresionado de lo bien que suena. Apenas he probado micrófonos pero, aunque la comparativa diga que no se acerca a la realidad de la fuente, en nuestro caso, de los micros de los que disponíamos, no había otro más fiel. ;)
  • avatar
    #8 por --34397-- el 23/05/2016
    Mencionar cosa aparte que el SCT-800 es una de las bases de modding mas extendidas que hay (igual que su homonimo Aphex 460, son el mismo micro). Sin mucho roblema se le cambia capsula, trasformador de salida y valvulas, y se convierte facilmente en un telefono monstruoso.
  • #9 por ViciusbeatZ el 23/05/2016
    Estoy totalmente de acuerdo con que alguno de estos micrófonos son una excepción, yo tengo un sct 800 abierto en canal para estriparle algunos componentes y cambiarle la cápsula y trafo de salida, y alguna mod para la psu, que en teoría mejoraría aun muchísimo a este micro!!
  • #10 por Suvur el 24/05/2016
    Una prueba bien exhaustiva, aunque sigo sin creerme que un T.bone sea un buen micrófono (#8 o teléfono :mrgreen: ).
    Como suele ocurrir en prácticamente todo lo que se comercializa, la diferencia de precio en un mismo tipo de artículo lo marca la calidad de sus componentes por norma, así que cuanto más caro más bueno.
    Es como los productos de su marca de Mercadona; están bien, pero no son por norma igual de buenos que los mismos de quienes se han "inspirado".
  • #11 por AlexFogerty el 24/05/2016
    No entiendo esta review... no veo lógico hacer una reviews de una marca que solo se puede comprar en UNA tienda y que encima no es Española...
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  • #12 por mampy el 24/05/2016
    #11 . La review va sobre la calidad relacionada con el precio de unos micros concretos de Thomann que los vende solo Thomann. ¿que tiene eso de malo?.
    No es una review sobre marketing, ni e-commerce, ni de estrategias comerciales.

    Sobre la comparativa, escucho algo más crisposos o tirando a plasticosos, en unos instrumentos más que en otros, los micros T.Bone, comparado al AKG.
  • #13 por JorgeCidRecording el 24/05/2016
    De casualidad opté por unos SCT-800 y ni siquiera le he cambiado la válvula ni nada, e igualmente me gusta.. ya que cruzaba los dedos que no tenga esos agudos de los condensers económicos y como dice el master que hizo el post, tienen unos agudos súper agradables. Saludos y gracias por esta comparatiba!
  • #14 por Alvarez_l el 24/05/2016
    Korg, yamaha, roland, apple, pioneer, cubase, ect, españolas tampoco son
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  • #15 por jvilla el 24/05/2016
    Se agradece este artículo. Que se le haya dedicado tiempo y trabajo a este tipo de marcas no lo esperaba. Me parece muy interesante y más teniendo en cuenta que para algunos son la única opción de compra, dado los tiempos que corren.
  • #16 por NoRobot Audio el 24/05/2016
    Alguien escribió:
    Mencionar cosa aparte que el SCT-800 es una de las bases de modding mas extendidas que hay (igual que su homonimo Aphex 460, son el mismo micro). Sin mucho roblema se le cambia capsula, trasformador de salida y valvulas, y se convierte facilmente en un telefono monstruoso.


    El SCT-800 no se parece en nada al Apex 460, el 460 es u seguidor de catodo y el SCT800 es un seguidor de anodo, el SCT800 tiene un de-enfasis tipo ELA M251 para compensar la estridencia de la capsula y el 460 no lo tiene. El SCT2000 si que es practicamente igual que el Apex 460.

    Conozco muy bien estos micros ya que los he modificado durante mucho tiempo y el SCT-800 aun lo modifico.

    http://www.hispasonic.com/anuncios/modificacion-tbone-sct-800/501449

    En el anuncio doy detalles de lo que le hago al microfono.


    Un saludo
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  • #17 por NoRobot Audio el 24/05/2016
    Ah por cierto, el SCT700 es el mismo micro que el SCT2000 pero con una capsula ligeramente diferente de un solo diafragma y por lo tanto sin cambio de patron polar. Ademas de esto el SCT700 tiene la valvula soldada lo que dificulta el cambio de la misma.

    Un saludo
  • #18 por NoRobot Audio el 24/05/2016
    Es curioso Ibon que menciones lo de usar los micros sin previo de micro, directamente a los convertidores AD, es una tecnica clasica hacer eso con un Neumann U47 FET en bombo.

    En cualquier caso, no te fies mucho de las specs de estos micros, son todos chinos, de FEILO y esta fabrica es conocida por invertarse las specs o simplemente en hacer cambios en los circuitos o cambiar de capsulas y no reflejarlo en las specs..

    La verdad que el SCT800 es el que mas vale la pena de todos, coincido contigo, solo con cambiarle la valvula que trae (12AX7) por una 12AT7 (menor ganancia) ya se nota una mejora, la modificacion que yo realizo ya lo hace jugar en otra liga.

    Yo creo que es un acierto lo de que le pusiesen el de-enfasis a lo ELA M251 para este clon chino de capsula K67, ademas es de los pocos seguidores de anodo que se hacen chinos, es curioso, pero por alguna razon todo son seguidores de catodo a lo apex 460

    Un saludo
  • #19 por rolandhispasonic el 25/05/2016
    Thomann se anuncia en esta página, eso tendrá algo que ver con el reportaje digo yo, porque hay muchas más tiendas online que le ponen su marca a productos chinos también.
    Yo creo que hay mejores opciones en el mercado y por muy poco más dinero que te van a garantizar mejor calidad tanto en sonido como en componentes, pero cada cual que compre lo que quiera, al final cuando pruebas las marcas buenas, hasta en sus gamas bajas o medias, te das cuenta que lo demás es perder dinero.
    Que algún micro puede dar el pego lo acepto, pero para uso mas profesional sobre todo en microfonía ningún estudio se la juega, para mi es el porcentaje mas alto de una grabación junto con una buena acústica y un técnico experimentado y que sepa lo que quiere.
    Luego es de mención moral el tema de comprar productos de paises como china donde los derechos humanos y laborales no existen en su diccionario.
    Ya se que muchas marcas se han ido alli a fabricar y han dejado sus paises de origen donde si habia derechos, con la consiguiente subida del paro que eso supone a los paises con derechos laborales. Eso nos afecta a todos, pero miramos el precio, solo el precio, yo también lo he hecho, lo de comprar chino pero me estoy quitando, prefiero comprar calidad ante todo.
    Prefiero gastarme 400 o 500 en un solo micro de gama media de condensador fabricado en su país con su i+d+i y sus derechos, que me va a sonar, me va a durar y tendrá un buen valor de segundamano, que probar varios micrófonos de calidad baja y fabricación deshumanizada,a ver si alguno da el pego y gastarme el
    dinero varias veces, perdón por la chapa, un saludo.
  • #20 por Carmen A el 25/05/2016
    Estos micrófonos T-ibonne son realmente terribles (de malos) a la vista de la revista de Ivonne.
    Supongo que esto es como todo: tanto pagas, tanto obtienes, seguramente habrá treinta fábricas en China, probablemente sus productos, los componentes y el estilo se parecen entre si (tipo medio Altron), las cápsulas no son Tierch, claro, hay dos o tres suministradores en China creo; pero malas no son, o no lo peor.
    Lo que no se es si tienen fácil fabricar productos un escalón o dos por encima, ni cuánto costarían ( de costo industrial), uno puede pensar que Thomann debería pedir que les fabricaran productos un poco mejores, aun incrementando algo el precio final y a lo mejor no es algo el incremento; sino bastante. Además es probable que ya rebasasen el precio final de las gamas de entrada de marcas como AKG, seguramente no serían llamativos para el consumidor.

    En este sentido resultaría de interés comparar estos micros en concreto de la marca blanca de Tbomann con otros chinos; pero que presumen de emplear componentes de calidad como MXL.

    Las espetecs de los micros no son malas; pero su análisis y escucha no los deja en muy buen lugar: agudos, muy agudos, mediosos, plasticosos, o distorsión; vamos, que un Mic para bedlom produsel es una joyita, cuesta poco y suena en consonancia: anal, lógicamente.
    Lejos del paradigma de los micrófonos en los años cincuenta y sesenta, los años dorados de la microfonía alemana, o sea siendo capaces de ser fieles al detalle y con un sonido elegante capaz de engrandecer el sonido de la fuente que se capte.

    Thomann, como gran tienda de referencia europea ( y por ranto española, por cierto) ofrece, además de micrófonos baratos, las grandes marcas del sector.
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  • #21 por Aviram Estudi el 25/05/2016
    Una cosa es la moralidad de comprarle un micro a un Chino explotado VS al Vecino. Pero muchas veces el vecino se passa 3 pueblos. Si destripas un micro de cinta veras que esta formado solo por: Un cuerpo de metal (30€?) un par de imanes (5€) la cinta (1€) i un transformador (45€) te puedes comprar todo esto por 1500€ https://www.musicstore.de/es_ES/EUR/Royer-R-121-Micr-fono-de-cinta/art-REC0004307-000

    o lo mismo con un transformador chino por 100€
    https://www.musicstore.de/es_ES/EUR/Fame-Pro-Series-VRM-12-Micr-fono-de-cinta-cl-sico/art-REC0009823-000

    Coges el micro chino lo mandas a la gente de ortiz lutiers y te ponen una cinta y un transformador mejores que los del royer por 4 duros

    http://www.ortizluthiers.com/tienda/index.php/es/

    Yo lo hice y supercontento

    Lo mismo passa con los previos Capi, suenan mejor que los api y cuestan la mitad
  • #22 por Blitxea el 25/05/2016
    #19 rolandhispasonic

    Perdón por el offtopic:

    No seré yo quien defienda a China, un país autoritario, sin derechos sociales, laborales o humanos, pero, estás diciendo que en España tenemos derechos laborales? Un país donde se permite pagar a alguien por debajo del salario mínimo interprofesional, donde se permite a las empresas que obliguen a sus trabajadores a pagarse su Seguridad Social (a ser autónomos, vamos), donde se hacen contratos a becarios que por ley no pueden serlo y, terminado el plazo, se les echa para volver a contratar a otro becario, donde NO se paga al empleado de manera acorde a su titulación, donde se paga por el tiempo de esa persona (se compra su tiempo) y no por su capacidad de producción... Podría seguir.

    Podemos hablar si quieres del I+D+I que hay en España, cuánto invertimos en investigación, cuánto invertimos en educación y, por favor, siéntense, cuánto invertimos en cultura. Esto también deshumaniza a un país.

    Entiendo tus argumentos, pero no los comparto, ya que aquí no podemos dar lecciones de derechos laborales, aunque si de otras cosas.

    Buena review, Ibon, como siempre es un placer leerte.
  • #23 por rolandhispasonic el 25/05/2016
    Hola blitxea, no me referia a españa en concreto, es evidente como esta el mercado laboral aqui y que estamos fatal a nivel industrial y con muy poco i+d+i. La prueba es que aqui no se fabrican microfonos de ninguna marca de calidad para estudio que yo sepa, lo que digo es que comprando chino no lo mejoramos todo lo contrario. Me refiero a paises como suecia, finlandia o japon. Ahora hay elecciones y se pueden cambiar las cosas votando. Hay gente que en vez de votar se va a la playa pero luego bien que se quejan. En china no se puede votar. Quien no haya notado que el mercado laboral a nivel mundial esta cada vez con peores condiciones y salarios desde que las empresas se fueron a china a fabricar con sus salarios infimos y condiciones laborales denigrantes y con las que no se puede competir, es que no tiene ojos en la cara. Hay que pensar en el futuro no solo en lo barato que nos sale comprar un cacharro fabricado en china y de baja calidad. A los unicos que beneficia eso es a thomann, behringer y etc. A los futuros trabajadores y pensiones no beneficia en nada. Te imaginas que te ponen un estudio que graba 10 veces mas barato que tu porque no paga a sus trabajadores o no paga impuestos. Pues los chinos han hecho eso con los mercados laborales y nosotros les compramos sin pensar en las consecuencias. Asi.nos va. Hay que pensar mas en el futuro y votar para cambiar las cosas. Aqui es posible, no hay mas que salir de españa hacia los paises nordicos para ver la diferencia. Un saludo.
  • #24 por Carmen A el 25/05/2016
    Ah, que estamos de elecciones otra vez y nos sale la conciencia de lo propio. Bueno, tal día haga un año, no es mala cosa tener conciencia, sea durante un periodo electoral o durante toda una vida; yo prefiero tener la justa, eso sí, procuro que no sea de prêt-à-porter.

    Aunque me llama la atención esto de la defensa de la microfonía española, si nos referimos a la industria, no hay caso: salvo algún que otro transformador local como alguno que interviene aquí o los de Sevilla, que son artesanos con taller, marca y reparan más bien; industria como tal..., poquita, vamos, sí, aquellos micrófonos Óptimus de misa. Los más cercano en microfonía..., Ah, Alemania, como las tiendas citadas, que son de ámbito ya local, que somos de la CE.

    Y en cuanto a las tiendas, salvo escasas excepciones, lo que sabían era vender micros Shure para las orquestas.
  • #25 por FUERTE CABRÓN el 25/05/2016
    Estos micros son más malos que el hambre, cualquier modelo de MXL, Samsom por poner un ejemplo, suena mejor.

    Los T.bone suenan extremadamente agudos, los mas agudos del mundo como diría chiquito de la calzada.
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