Aunque es una caja de inyección directa que por su precio cumple, he de decir que si no fuera por los botones de atenuación de señal que incorpora, el ruido que mete esta caja es bastante molesto, y si le añadimos que pase por un previo Behringer por hacer uso de la alimentacion phantom para la DI, pues ya se imaginaran.

Sin embargo no es un impedimento para poderle dar un buen uso a esta caja DI. No le he dado mucho trote, pero no parece tan robusta como se dice en la web de Behringer; si no fuera por los bordes de goma, creo que no resistiria muchos embistes.

Características (oficiales de Behringer)

El Mini-Pre de la serie Silver es un previo de micrófono a válvulas con la misma calidad de audio que el resto de la serie, pero en un formato compacto, fácil de usar y a un precio asequible. El Mini-Pre es ideal para grabaciones en directo o para estudios domésticos que deseen disponer de un previo a válvulas de calidad a muy buen precio. Se caracteriza por entregar un sonido cristalino, un elevado ancho de banda, una circuitería de bajo ruido y una robusta construcción. Las válvulas de vacío soviéticas de calidad superior 12AX7, seleccionadas a mano, añaden esa calidez y tono a cualquier señal de micrófono.

Características principales:

Preamplificador de mic/line (micrófono/línea) con válvula y limitador integrado para estudio, directo y grabación a disco duro. Dispone de una válvula tipo 12AX7 especialmente seleccionada con tecnología UTC para proporcionarle una calidad excepcional y el menor ruido posible. Por tanto el MIC100 puede ser utilizado para eliminar el sonido “apagado” de las grabadoras digitales y tarjetas de sonido estándar. Además, complementa perfectamente a los micrófonos de condensador de estudio. Si lo utiliza como caja DI, le garantiza un integridad de señal destacada. El TUBE ULTRAGAIN MIC100 dispone de un interruptor de inversión de fase, alimentación fantasma de +48 V y atenuador de 20 dB. El toque final viene dado por entradas y salidas balanceadas.

El procesador estéreo a válvulas TL Audio 5052 forma parte de la serie Ivory 2. Ofrece dos canales con compresor, EQ y limitador. Cada canal del 5052 lleva una etapa de preamplificación, compresor, EQ y limitador óptico, todo ello a válvulas.

Características

· La etapa de preamplificación a válvulas ofrece entradas de micro, línea e instrumento con ganancia de entrada variable, filtro de 90Hz, pad de 30 dB e inversión de fase.
· El compresor a válvulas ofrece controles de threshold variable, ratio, ataque, liberación y ganancia, con modos hard y soft knee.
· La sección de EQ a válvulas ofrece modos pre y post compresor, modos shelving y peaking, dos medios paramétricos y bandas LF y HF.
· El limitador óptico incluye control de threshold variable.
· Los vúmetros monitorizan los niveles de entrada y salida, y la reducción de ganancia de las etapas de compresor y limitador puede ser monitorizada separadamente.
· El compresor, la EQ y el limitador pueden enlazarse a estéreo individualmente; así el canal A pasa a ser el master y el B es esclavo del A.
· Control de nivel de salida y "system bypass" para comparar los canales A y B.
· Conectividad: entradas y salidas de micro y línea balanceadas, inserciones balanceadas, inserciones sidechain del compresor y entradas de instrumentos en el panel frontal. La expansión opcional DO-2 ofrece conversión 24 bit A/D de las salidas principales, con entrada wordclock.

Esta unidad incluye un preamp Drawmer de clase A y un compresor estéreo soft-knee a válvulas además de un convertidor digital 24 bit/96 Khz en un rack de 1 unidad.

Como la serie 1960, el TS1 ofrece un compresor a válvulas estéreo que sirve tanto para engordar las mezclas como para canal de voz/instrumento dedicado. Cuando se utiliza como canal de mezcla, el control de altas frecuencias y el filtro paso-alto variable (25Hz-250Hz) dan una gran definición y claridad a las voces o guitarras acústicas. El control variable Tube Drive también es útil para ajustar la cantidad de saturación de la válvula, y pueden compararse los resultados con un control A/B en el frontal.

El compresor se ajusta con un control "compress" que hace el mejor uso de los parámetros de threshold y ratio para obtener resultados musicales, y un limitador separado y bloqueado impide la sobrecarga de los grabadores digitales.

Otras características son las entradas y salidas balanceadas, alimentación phantom, inserción para efectos y acceso sidechain. El módulo de salida digital opcional ofrece SPDIF o AES/EBU a 24-bit /96 Khz. Precio: unos 770 euros.

El 2BA-221 incluye un filtro paso-alto, salidas múltiples a válvulas y solid-state, inserciones de jack y fuente de alimentación interna. Ofrece una impedancia de micro variable de 100 ohms a 10 Kohms y entradas separadas Hi-Z de línea y micro para control individual de mezcla; se pueden acumular varios 2BA-221 para funcionar como un dispositivo de mezcla completo. Las entradas y salidas son XLR y jack de 1/4 de pulgada, existen tres niveles variables e independientes de ganancia, y añade un interruptor de polaridad. Precio: unos 740 euros.

El DMCL consta de dos previos de micrófono y línea idénticos, además de dos filtros pasa altos y pasa bajos variables en frecuencia para cada canal, y de un compresor-limitador dual de alta resolución. Opcionalmente, puede adquirirse la placa digital con salidas en formato AES/EBU, S/PDIF y ópticas, siendo ideal para adaptarse a cualquier sistema digital, especialmente mesas digitales, donde es necesario mejorar la calidad del previo de entrada, o como complemento de estaciones de grabación y edición digital como Pro-Tools. Esta opción digital dispone también de E/S de wordclock, y frecuencias de muestreo seleccionables entre 44.1, 48, 88.2 y 96 kHz

Características técnicas

Previo
· Ganancia: +72dB
· Ruido EIN (Ganancia a 0dB): -98dBu
· Distorsión Harmónica: Mejor que 0.0015%
· Entrada de línea
· Ganancia: -6dB a +12dB
· Ruido (22Hz-22kHz): Mejor que 98dBu
· Distorsión Harmónica: Mejor que 0.002%
· Nivel máximo de entrada: +22dBu

EQ
· Ruido de salida: Mejor que 92dBu
· Distorsión: Mejor que 0.0025%
· Filtros
· Ruido: - 95dBu
· Distorsión: Mejor que 0.0025%

Compresor
· Ruido: Mejor que -94dBu
· Distorsión (+10dBu, 1kHz): Mejor que 0.02%
· Nivel máximo de salida:+22dBu

· 16 convertidores de alta-calidad de 24-bits / 96 kHz AD/DA
· Frecuencias de sampleo soportadas: 32, 44.1, 48, 88.2 a 96 kHz
· 16 entradas analógicas y 16 salidas analógicas, con conectores balanceados, nivel seleccionable entre -10 dBv y +4 dBu
· Dos interfaces independientes ADAT
· S-Mux permite transferencias de ADAT de audio a 96 kHz. Aunque el formato ADAT no incluye frecuencias de sampleo superiores a 48 kHz, el A16 Ultra puede transferir audio a 96 kHz utilizando el modo S-Mux, en el cual los pares de los canales ADAT son acoplados, brindándole un total de 8 canales S-Mux.
· Dos interfaces independientes Z-Link: Este formato de interfaz propietario de CreamWare, basado en tecnología FireWire, ofrece transferencias con un ancho de banda superior a ADAT. Con Z-Link, la transferencia de todos los 16 canales a 24 bits / 96 kHz es posible. Ideal para su uso con todos los sistemas CreamWare equipados con Z-Link
· BNC Wordclock I/O, para sincronización. Funciona como master o esclavo
· 16 indicadores de nivel de 5 segmentos permiten una conveniente y precisa fijación de los niveles de señal y permiten control visual en todo momento
· Función de memoria : El A16 Ultra recuerda todos los parámetros cuando es apagado, para continuar la sesión en el punto en que se dejó
· Construcción ultra-compacta: ocupa el espacio de una unidad rack 19"
· Unos 1250 euros

Opciones de expansión
Tarjetas auxiliares que permitan el uso de S-Mux en todos los 16 canales ADAT, expansión USB2 para ser usado como una interfaz I/O independiente en cualquier computadora equipada con USB2, y también le permitirá ser controlado vía software a control remoto.

Preamplificador dual a válvulas especialmente preparado para voces, guitarras, bajos, sintes e instrumentos acústicos.

El DPS (DIO Preamp System) ofrece una etapa de ganancia 12AX7A V3, con diferentes configuraciones de válvula dependiendo del instrumento a grabar. Este diseño permite aceptar picos de +20 dB manteniendo más de 120 dB de rango dinámico y baja distorsión.

El OPL (Output Protection Limiter) de ART está disponible para controlar picos y normalizar niveles antes de que suceda la distorsión digital. Los instrumentos High-Z o señales de micro balanceadas se introducen a través de los jacks del panel trasero y frontal, con dos medidores lineales analógicos.

El DPS ofrece una elección entre salidas digitales y analógicas. Las salidas digitales incluyen S/PDIF, TOSLINK o ADAT (seleccionable desde el panel frontal). La conversión A/D se puede ajustar desde 44.1 a 96 Khz, o puede sincronizarse a ADAT o Word Clock externo (32KHZ to 100KHz). El DPS puede incluirse en un stream ADAT, y puedes seleccionar en qué par de canales (o en todos) transmitirá el DPS.

Un loop de inserción por canal ofrece proceso de señal adicional. Los controles de ganancia separados y las salidas digitales permiten optimizar el DPS para un amplio rango de aplicaciones.