Bueno, me decido a abrir esta ficha, debido a la poca información que hay sobre este producto, en este pais. Esto es lo que dice la descripcion del fabricante:

El Demonizer podemos definirlo como un potente preamplificador nuclear de válvulas, un dispositivo de grabación de señal directa, y un pedal de expresión. El Demonizer reacciona como un amplificador de válvulas, combinando preamplificador con la seccion de etapa de potencia y entregando tonos desde los rangos del rock más limpio y progresivo hasta el más ensordecedor y devastador metal rompe-tímpanos.

Hola de nuevo Hispasonicos,

Este es mi segundo review para esta seccion y curiosamente con otro producto de la casa TC Electronic de Dinamarca. Soy un gran fan de TC, y a medida que voy adquiriendo sus productos, mas convencido estoy de ello. No solo por su calidad, sino por el poco ruido (a veces casi nulo) y su afan por sonidos transparentes.

Compresor / limitador / expander a 2 canales, operación a -10dB y +4dB. Encadenamiento de canales,conectores XLR y jack. Función AUTO, detección MRS. Vúmetros de 8 segmentos de LED por canal.

Hola, me compré en Diciembre la gnx3000 de Digitech. Ya tenía desde el año 1995 la digitech gsp 2101 que luego actualicé a Artist y dupliqué la memoria (PPC 210). Bueno, la compré porque a veces toco por ahí y no quiero arriesgar que le ocurra algo malo o se me muera porque con el pre a tubos que tiene suena súper. Además, echaba de menos un buen sonido de wah wah porque es el único efecto que en la 2101 no suena bien y también estaba caliente por tenerla.

Se trata de un multiefectos para guitarra muy completo. Dotado de conversores A/D y D/A de 24 bits, y trabajando a 44.1KHz, esta pedalera te permite seleccionar los efectos mas sorprendentes entre 340 programas de memoria (200 presets y 140 user).

Dispone de dos pedales para cambiar de banco (up/down) y cuatro pedales para ir seleccionando cada uno de los cuatro efectos que contiene cada banco. Ademas, una de las grandes ventajas de esta pedalera, es la inclusion del pedal de expresion.

Tiene la posibilidad de conexion a PC y poder descargar patches elaborados por otros usuarios, algo que le da mucho juego si te cansas pronto de los sonidos que incluye de fabrica.

Tambien posee controles para preamp/speaker, distorsion, delay chorus y reverb, en su cuadro de mandos, haciendo la tarea de modificacion de efectos mucho mas sencilla. Se pueden sacar auntenticas joyas en cuanto a sonido guitarrero se refiere echandole un poquito de tiempo, tanto para guitarras pop, rock, heavy, jazz o funky.

Como unica pega le veo la no posibilidad de enchufar dos guitarras, aunque si eso es un problema, la GT-8 ya incluye la opcion de poder conectar dos guitarras.

Mientras decido si vuelvo a cambiar el dichoso potenciómetro a mi Cry baby de Dunlop, y para hacer frente a algunas grabaciones, digo, venga, me compro un wah baratito y a ver qué sale... Pues me decidí por el Hell Babe de Behringuer, y despues de un buen rato trasteando con él, he sacado en claro que se trata de un pedal cojonudo para el precio que tiene.

Lo puedes usar tanto para guitarra como para bajo, gracias a una función especial llamada Q en la que se refuerza el efecto wha en tonos graves o agudos según lo que le conectes. Tiene un selector de 6 posiciones para definir el rango del efecto. En posición low apenas se nota el efecto, y en high, pues no tiene nada que envidiar a mi ya citado Cry baby.

Dispone de un "boost" de +15db, que a decir verdad, no noto demasiado en cuanto a potencia de sonido, pero sí en los clips que hace en mi mesa de mezclas.

El sonido es bastante bueno a la hora de hacer solos, si bien no es demasiado limpio cuando se encuentra en bypass. Apenas afecta a las distorsiones, pero sí que se nota cuando lo que suena es una guitarra limpia. Distorsiona un poco (algo más de un poco) la señal saliente.

Tiene algo que me gusta, y es que no se sirve del famoso potenciómetro de los Vox, Ibanez y Jim Dunlop. Un problema menos.

El encendido del pedal se produce, al igual que en los Morley de Steve Vai, automáticamente al mover el pedal con el pie, cosa que se agradece. Cuando dejas de moverlo en su posición inferior, se activa el bypass. Tiene un regulador con el que decides cuanto tiempo más quieres que dure el efecto wha una vez que quitas el pie de encima.

Su construcción es plasticosa, igualito que mi cry baby, que es un tanque, y no parece que pueda soportar una gira llena de golpes y paseos por los escenarios al tirar del cable..

En definitiva, un pedal para hacer el apaño con creces, e increíblemente barato para lo que ofrece.

El Alesis Air FX es un procesador de efectos por infrarojos de tres ejes de control (arriba / abajo, izquierda / derecha y adelante / atrás). Sólo tienes que conectarlo a una fuente de sonido (un sintetizador, un reproductor de cd, un sistema de DJ o una mesa de mezclas), seleccionar un programa y empezar a divertirte moviendo tus manos.

Actúa en tiempo real e incluye 50 efectos disitintos de control de tono, filtros, distorsión, vocoder, wah-wah, flangers, phasers, panner, vynalizer, trémolo, scratching… Tambien tiene una función ‘Hold’ para congelar la posición de un efecto determinado y otra función tambien útil de ‘Bypass’, para que no alteres accidentalmente el sonido que estés reproduciendo. El Air Fx es una herramienta orientada al directo, pero tambien puedes usarla en pistas de estudio.

Tiene entradas y salidas estéreo y en conectores RCA. En la parte inferior del controlador existe un orificio de rosca por si te apetece roscarlo a una superfície elevada usando un soporte de micro.

Otros datos de interés:

Procesador de modelado y multiefectos de guitarra con salida digital adicional de 24-bit/96 kHz y simulación de altavoz ULTRA-G.

Dispones de una impresionante colección de 32 amplificadores clásicos, 15 altavoces legendarios y 16 efectos de calidad de estudio: todo desde combos vintage hasta monstruos supercargados de distorsión. Guarda tus propios presets en alguna de las 125 memorias, u obtén presets desarrollados por los mejores guitarristas del momento.

El V-AMP PRO es la versión para rack de 19” del V-AMP 2, con amplias posibilidades de conexión digital y vía MIDI.

Vídeo probando patches con el V-Amp:

Con algoritmos de reverb Virtual Room y efectos especiales y modulaciones que sólo se podían encontrar en el Modulizer Pro de la misma marca, como modulador de anillo, baja fidelidad, "vinilizador" y cancelador de voz. Numerosos algoritmos de dinámica y psicoacústica, distorsiones, simulaciones de válvulas y amplificadores, sampler, vocoder y más.
Se pueden combinar también modulaciones como chorus, flanger tono o tremolo con reverb o delay.

El DSP2024P te permite editar hasta 7 parámetros por presets. Además, cada preset ofrece una EQ de dos bandas adicional. Los 100 presets de fábrica ofrecen una útil selección y sirven como base para tus propias creaciones, que se pueden salvar en 100 localizaciones de memoria de usuario.
Todos los parámetros están agrupados de una manera lógica, a lo que se añade la combinación de botones, potenciómetros, LED's y un display fácil de leer.

MaxxBass es una tecnología psicoacústica patentada de extensión de bajos que puede aumentar la respuesta en frecuencia percibida de casi cualquier sistema de audio.

El procesamiento MaxxBass permite una generación de bajos más naturales y profundos, sin forzar ni desgastar los altavoces y amplificadores. Fundado en el principio Missing Fundamental descubierto por los constructores de órganos del siglo XVIII, MaxxBass genera un conjunto de armónicos específico en respuesta a la presencia de señales graves. Estos armónicos dan la impresión de una extensión significativa de los bajos sin los problemas de la EQ simple -que puede sobrecargar los amplificadores y altavoces-- o la generación de subarmónicos, que tamién puede dañar los sistemas PA presentando bajos que el sistema no puede manejar.

El MaxxBass 102 es una unidad de medio rack con conectores RCA operando a -10 dBV. Ofrece entrada y salida estéreo analógica, y tiene controles para el nivel de entrada, la frecuencia y la intensidad. Un botón Lock desactiva los controles después de que la configuración está completa, y se incluye además un control bypass.

MaxxBass es una tecnología psicoacústica patentada de extensión de bajos que puede aumentar la respuesta en frecuencia percibida de casi cualquier sistema de audio.

El procesamiento MaxxBass permite una generación de bajos más naturales y profundos, sin forzar ni desgastar los altavoces y amplificadores. Fundado en el principio Missing Fundamental descubierto por los constructores de órganos del siglo XVIII, MaxxBass genera un conjunto de armónicos específico en respuesta a la presencia de señales graves. Estos armónicos dan la impresión de una extensión significativa de los bajos sin los problemas de la EQ simple -que puede sobrecargar los amplificadores y altavoces-- o la generación de subarmónicos, que tamién puede dañar los sistemas PA presentando bajos que el sistema no puede manejar.

El MaxxBass 101 ocupa una unidad de rack, con entradas y salidas analógicas de nivel de línea balanceado (+4dBu), usando conectores XLR y TRS. Ofrece entrada y salida estéreo analógica, y tiene controles para el nivel de entrada, la frecuencia y la intensidad. Un botón Lock desactiva los controles después de que la configuración está completa, y se incluye además un control bypass.

· Corrección de tono en tiempo real Auto-Tune - Esta tecnología te permite corregir el tono de voces o instrumentos en tiempo real, sin distorsión ni efectos extraños.

· Antares Microphone Modeling - Este sistema da a tus pistas vocales las características de una variedad de micrófonos de estudio, y permite ajustar el efecto de proximidad asociado a la distancia del micro.

· Analog Tube Modeling - Da a tus voces la calidez de un preamplificador de válvulas clásico.

· Variable Knee Compressor - Un procesador de dinámica con controles de threshold, ratio, ataque y decaimiento, con knee variable.

· Downward Expanding Gate - Esta puerta de ruido, con controles de threshold y ratio, trabaja de una manera independiente del compresor para eliminar sonidos de respiración y otros ruidos.

· De-Esser de frecuencia variable - domina las sibilancias vocales, ofreciendo controles de threshold, ratio, ataque y decaimiento, así como una frecuencia pasoalto variable para adaptarse a cualquier actuación vocal.

· EQ paramétrica - dispone de dos bandas independientes de ecualización que permiten seleccionar desde 6dB o 12 dB en corte alto y bajo, shelving de agudos y graves con pendiente variable, paso-banda, o banda eliminada.

· Tracking doble automático mono o estéreo - puedes mezclar automáticamente una pista doblada en la salida principal o rutearla hacia una salida separada para procesarla posteriormente.

· Cada parámetro puede guardarse como preset para ser utilizado en cualquier momento.

· Presets de fábrica para una amplia variedad de estilos vocales, e incluso instrumentos y percusión.

· Automatización MIDI - todos los parámetros pueden controlarse por MIDI utilzando CCs.

· La mayoría de las funciones están accesibles al toque de un solo botón.

Este procesador combina la famosa EQ de la marca, compresión óptica y una nueva opto-distorsión capaz de generar desde la calidez de un procesador a válvulas hasta una potente distorsión fuzz. Consiste en un rack 1U de 19” y una pedalera de 4 interruptores, ambos de chasis verde. Como en otros canales JoeMeek, está incluido el clásico compresor óptico. La unidad está provista de preset para acceder rápidamente a una variedad de efectos.
También incorpora el clásico y versátil ecualizador dual, una adaptación de su Meequalizer, con barrido en el rango de graves y medios cruzados, permitiendo efectos extremos. Como en todos los ecualizadores de JoeMeek, ambos cortes de ecualización están en nivel de fase, con lo que se puede aplicar recorte y ganancia de hasta 16 dB.
De cara a su uso en directo o estudio, el FatHead incorpora una salida para PA, de forma que no es necesario el uso de cajas de inyección, y dos conectores más, una salida para un afinador (esta salida no es afectada por el muteado del volumen) y un punto de inserción para añadir efectos adicionales. Además, lleva una pedalera de 4 interruptores que activan o desactivan los efectos.

Características

· Compresor con 5 presets
· Previo sensible a la corriente para micrófono
· Alimentación phantom +48v, reductor de ganancia de 20 dB, inversor de fase
· Entrada de línea, micro XLR e instrumento
· Distorsión óptica con entrada/salida y drive óptico
· Meequalizer con barrido de graves y medios y realce/corte de agudos
· Salidas con amplificador dual balanceadas
· Caja de inyección incorporada con selección de pre/post y ganancia independiente
· Pedalera con activación/desactivación de ecualización, distorsión, compresión y muteado
· Posibilidad de añadirle una salida digital de 24 bits (módulo VC1QD)
· Precio: unos 400 euros

Este modelo actualiza el popular VC3Q. Incluye un preamp CurrentSense, interruptor linea/micro y mayor control del compresor. El preamplificador CurrentSense mejora el rendimiento del micrófono, consiguiendo sonidos más ricos y claros. El compresor óptico es el clásico compresor JoeMeek, y añade calidez o pegada, manteniendo la claridad en ajustes extremos. El Meequalizer es un ecualizador de 3 bandas, con nivel de fase; simple de utilizar, con frecuencias optimizadas para situar instrumentos y voces.

El M300 es un procesador de efectos dual que pretende cubrir cualquier situación, desde PA hasta el estudio, pasando por instalaciones de clubs, combinando un motor dedicado de reverb estéreo y un motor de efectos multipropósito. Ofrece 15 reverbs estéreo y 15 efectos clásicos de TC.

    Las reverbs incluyen la Classic TC Hall, Large Cathedral, Ambience y Plates & Springs. Entre los parámetros de las reverb se encuentran el decay, pre-delay y color. Todos estos tipos de reverb y parámetros pueden accederse directamente desde el panel frontal; el M300 ofrece 256 presets de fábrica y 99 presets de usuario, dando un total de 355 presets.

    El procesamiento de sonido se realiza a 24 bit. La entrada digital S/PDIF con auto-sensing a 24 bit garantiza la conectividad digital; si el entorno no es digital, el M300 se configura automáticamente en modo analógico.

    Añade un display fácil de leer, y conexiones MIDI In/Out, MIDI Clock, Pedal Control o Tap Tempo y un bypass global. Es compatible con el pedal-interruptor triple G-Minor y ofrece 5 parámetros de acceso directo para un manejo sencillo de los cambios de parámetros. Lleva fuente de alimentación interna. Precio: unos 370 euros.