Arturia Pure Sub, bajos con 'substancia' y personalidad
Pros
- Si buscas un sinte específico para bajos de músicas electrónicas, Pure Sub concentra en un solo instrumento cosas que normalmente exigen combinar varios plugins.
- La especificidad permite un interfaz muy ágil y directo, con amplias posibilidades tímbricas, de modulación y de efectos.
- Capaz de recorrer desde oscuros bajos limpios y planos a otros exageradamente dinámicos, modulados y brillantes.
Contras
- Es estrictamente monofónico (salvo que cuando se publique el manual nos llevemos una sorpresa).
- Podrías conseguir cosas parecidas desde p.ej. Pigments, pero no con la velocidad y sencillez de Pure Sub cuando necesites bajos 'modernos'.
- Algún tipo de arpegiador/secuenciador, como ya tienen otros sintes de la marca, podría ser interesante añadido para este Pure Sub.
Que no os engañe el aspecto, parcialmente reminiscente de una 303. Este Pure Sub es un sintetizador pensado específicamente para crear sonidos de bajos para música electrónica, con una variedad generosa. Puede viajar desde la simpleza estática de un sub-bass plano tradicional o los bajos percusivos tipo 808, hacia las exageradas modulaciones brillantes y distorsionadas de los wobbles, reese y otras formas feroces de los bajos actuales.
Sus controles están pensados para lograr inmediatez a la hora de crear este tipo de sonidos. Por ejemplo la envolvente de pitch aplica tiempos breves (decay máx. de 50 ms.) y recorrido de hasta 6 octavas, con lo que imparte de inmediato la pegada percusiva necesaria para sonidos híbridos bombo+bajo. Los controles de 'detune' y de 'width' facilitan llegar a bajos 'reese' con movimiento y sensación estéreo y de 'unison' profundo cuando se necesiten, sin abandonar un diseño que es en esencia monooscilador. El añadido de una capa 'textura' ofrece un complemento bien interesante para añadir fantasía y contraste a los resultados. La etapa de procesamiento post filtro reúne tratamientos complementarios muy habituales para bajos electrónicos aportando distorsión generosa y muy maleable. Las posibilidades de modulación van mucho más allá de envolventes y LFOs, aportando las habituales modulaciones complejas 'a tempo' de los 'woobles'. La parte de efectos admite apilar una docena de ellos, a elegir entre opciones tradicionales y otras no tanto como un 'trance gate'. Existen posibilidades para reinyectar la parte Sub tras el filtrado o el procesamiento o los efectos, para compensar la posible desaparición del extremo grave...
En definitiva una herramienta con el foco claro en esos bajos 'sub' de los que habla su nombre. Sorprende para bien cómo ha llegado Arturia a ofrecer tantas posibilidades en un interfaz que a primera vista muestra relativamente pocos controles y resulta muy clara. Muchos detalles van apareciendo de forma contextual, o despertando subsecciones de la pantalla de una forma que tras un breve uso se hace muy natural y fácil de intuir.
Pero esa especificidad es también algo que has de tener en cuenta porque su recorrido de sonidos es el que es: conviene escuchar el tipo de sonidos que ofrece para tener una idea precisa de dónde se mueve bien, porque claramente no es un sinte todoterreno, sino con un propósito específico, que destaca en bajos protagonistas para músicas electrónicas y cargados de brillo y modulación, no tanto para bajos de relleno o acompañamiento. Puedes ver los vídeos oficiales, como el que incluimos, o mejor aún bajarte la versión demo y probarlo por tí mismo.
La estructura de Pure Sub parte de un 'engine' que vendría a ser el oscilador. Engine da protagonismo a la parte del 'suboscilador' (senoidal), y pasa a denominar 'harmonics' a lo que en otro sinte hubiera sido el oscilador principal. Esa fuente 'tonal' se complementa con 'texture', capaz de reproducir muestras de diversos ruidos y sonidos de ambiente. El filtro puede aplicarse o no sobre los elementos sub/harmonics/texture a voluntad. Tiene control de 'drive', y ofrece decenas de modos, entre los que se incluyen transformaciones no lineales.
No falta un intenso procesamiento postfiltro que combina un drive altamente configurable junto a elementos de apertura estéreo, refuerzo de agudos o incluso una reverberación básica, y que aporta un control de % de tratamiento muy eficaz para transformar y animar en caliente los sonidos de bajo desde un solo control.
El resultado de todo ello puede pasarse por una cadena con hasta 12 efectos.
Cada uno de los elementos principales (engine, texture, filtro, procesado, efectos) cuenta con sus propios 'presets' y posibilidad de ampliarlos con configuraciones de usuario. Veréis también abundantes botones 'dado' que realizan aleatorización de cada módulo separadamente para probar y encontrar sorpresas inspiradoras.
Asegurando que nunca falte animación, los parámetros del sinte y de los efectos son altamente modulables desde un muy nutrido juego de fuentes. No podía ser menos para conseguir ese carácter en movimiento de los sonidos de bajo en muchos estilos electrónicos, que los lleva a tener mucho de efecto sonoro y no solo de puro bajo.
Además de las clásicas tres envolventes (tono, amplitud y modulación) hay 6 generadores de control multimodo que pueden configurarse individualmente en diferentes modos:
- Envolvente, llegando a tiempos de 20 segundos en cada etapa y con controles para ajustar rápidamente disparo retardado, respuesta a la velocidad y keytracking.
- Funciones multietapa, que puede funcionar en disparo único o cíclico, actuando entonces como LFO altamente personalizable
- Generador aleatorio tanto a saltos como continuo
- Secuenciador por pasos para control
- 'Voice modulator' para dar valores de control distintos a cada nueva nota.
Tampoco faltan los 4 controles macro ya clásicos en Arturia (rotulados timbre, time, movement, y fx), y que pese a sus nombres son totalmente personalizables. O la posibilidad de usar control desde las teclas o controlador vinculado a la velocidad (tanto de activación como de liberación de nota), aftertouch, posición en el teclado (keyscaling), rueda de modulación, o el control 74 propio de MPE.
Viene a ser el oscilador. Ofrece control sobre el nivel y octava del suboscilador, y una sección 'harmonics' con dos modos de funcionamiento. Uno de ellos permite moverse entre hasta 8 ondas creadas de forma aditiva (nivel y fase de 16 parciales escogidos entre los 32 primeros armónicos del Sub) a través de un editor de ondas. El control 'morph' del engine permite moverse entre ellas como si se tratara de una wavetable aditiva. 'Detune' separa esos armónicos en dos grupos que se pueden desafinar entre sí, y 'width' los separa en panorama.
El segundo modo de trabajo de 'harmonics', llamado 'reese', aporta wavatables propiamente dichas (basadas en ciclos sobremuestreados) y la posibilidad de cargar también wavetables de usuario. Los controles de morph, detune y width desarrollan funciones parecidas a las descrita, pero que al aplicarse sobre wavetables tienen un resultado muy diferente, al estilo de lo que se espera de las 'supersaw' pero sobre las ondas de cada wavetable. En todo caso, una alternativa muy diferente al modo aditivo y con un carácter bien diferente.
Por su parte, el 'sub' además de procesarse junto a los demás, puede reinyectarse directamente hacia diferentes puntos para compensar su posible reducción al atravesar el filtro, el procesamiento o los efectos.
La sección 'Texture' también cuenta con dos modos de trabajo: 'noise sample' y 'corroder'.
Con el primero de ellos se puede elegir una entre muchas grabaciones breves de diversos tipos de ruido (clásicos, industriales, de la naturaleza, derivados de instrumentos de percusión, ...). Es posible igualmente usar muestras aportadas por el propio usuario. Esas muestras se pueden añadir como una capa extra al sonido del engine para ofrecer un ambiente. Se pueden tranformar (AM, anillo, distorsión), se puede cambiar su velocidad de reproducción alterando con ello su afinación base al gsto (llevando a aliasing descarado en reproducción veloz), y se pueden usar con la misma afinación para todas las teclas o bien transportando su altura para acompañar el cambio entre notas y hacer un uso melódico del ruido.
Con la segunda opción, 'corroder', se generan señales corrompiendo y texturizando ruido blanco u ondas básicas para generar un acompañamiento 'orgánico' paso banda que se sume al resultado del 'engine'.
El filtro es único, pero se puede seleccionar si sub/harmonics/texture lo atraviesan o se lo saltan. Compensando la falta de un segundo filtro, La extensión en graves y agudos tanto de 'harmonics' como de 'texture' pueden limitarse a través de un menú contextual rotulado 'EQ', y que permite limitar el contenido en frecuencia de cada una (podéis verlo en la imagen en la parte superior derecha del módulo 'texture').De lo que no está parco el filtro es de modos, con decenas de ellos. Entre los clásicos variantes desde 6 a 36 dB/oct de paso bajo, paso banda, paso alto, notch y paso todo. También simulación de filtros analógicos, filtros 'quirúrgicos' de alta pendiente, filtros cluster con hasta 5 frecuencias de corte simultáneas, o incluso acciones de tipo distorsión (con varios modos más y menos saturantes), phaser, lofi o reverberación.
Pure Sub forma parte ya del catálogo a la venta de Arturia. El precio durante el lanzamiento es de 49€ (precio normal 79€), y hasta el 15 de septiembre se regala a los nuevos conoradores de V Collection Intro o Pro. Ademá Arturia acostumbra a ofrecer a sus ya clientes ofertas personalizadas. Tenéis ejemplos sonoros e información completa en su web.
Más información | arturia.com