Grabación

Compresión paralela: uso avanzado

Una de las cosas que suelen llamarle la atención a mis clientes y a los alumnos de mis workshops es el uso que le doy a la compresión paralela. Para el neófito, la compresión paralela es, simplemente, una técnica que consiste en fusionar la señal limpia con el envío a un compresor. Es una aproximación radicalmente o puesta al clásico uso del compresor en serie, donde el efecto se inserta directamente la pista y afecta a la señal. El esquema típico de la compresión paralela sería algo así:

Esquema de la compresión paralela

La señal limpia se mezcla con la señal comprimida, sin más misterio. En cada DAW se puede hacer una manera parecida, que, básicamente, consiste en crear un buss, grupo o canal de efecto con el compresor y hacer un envío desde la pista. El compresor suele tener un ajuste extremo, para exagerar sus propiedades e, incluso, distorsionar si se desea.

FabFilter Pro-C

La mayor dificultad de esta técnica es que el programa secuenciador debe compensar PERFECTAMENTE la latencia del compresor o usar un compresor que no añada latencia en su proceso (hay muchos). La compensación de las latencias parece algo obvio, pero hasta hace no tanto Pro Tools en su versión nativa tenía una forma un poco particular de hacerlo (más bien, no hacerlo bien).

El objetivo principal de comprimir en paralelo es conseguir más densidad, es decir, más volumen aparente (loudness) sin perder los transitorios. En las mezclas de hoy en día la densidad es muy importante, más allá de las guerras de volumen. Si estás trabajando en una canción de un estilo de música electrónica, necesitas que el bombo y cajas sean densos y con pegada o que el bajo y los leads no se pierdan. Si estás trabajando con estilos más acústicos, necesitas que la voz no se pierda bajo los arreglos, que las guitarras no queden enterradas detrás de la batería y, su uso más típico, que la batería suene potente. Aunque en la electrónica el dominio de la compresión paralela se ha vuelto fundamental, es en las grabaciones acústicas donde sus ventajas son más obvias, dado que los instrumentos acústicos tienden a tener más dinámica.

Quizás el salto más importante de mentalidad en el uso de la compresión paralela surge cuando te das cuenta de que si cada compresor tiene unas características únicas y deseables, ¿por qué no usarlas?. Y todo se complica.

En mi caso, yo tengo tengo varios buses de compresión creados de antemano en los proyectos, con distintos compresores y distintos ajustes. Cada uno tiene sus características y hago envíos dependiendo de qué estoy buscando. En mi caso, los que uso son: Neve 33609, Vertigo VSC-2, UAD 1176LN, Manley Slam!, UREI LA10a, JBL 7110.

  • Neve 33609: El ajuste es para conseguir más pegada en el material.
  • Vertigo VSC-2: Densidad y distorsión.
  • UAD 1176LN: Densidad. El material suele perder algo de agudos.
  • Manley Slam!: El ajuste que tengo es con el compresor óptico ELOP y la entrada al máximo. El sonido es muy denso y armónico. Lo uso principalmente con las voces.
  • UREI LA10a: Es prácticamente idéntico al UAD 1176LN, salvo porque es mono y más rico armónicamente. Lo uso para el bajo, bombo y caja, consiguiendo, además, afianzar el centro de la base rítmica.
  • JBL 7110: Es un compresor mono que tengo como comodín. Es idéntico al UREI pero sin transformador, por lo que es algo más limpio. Suelo utilizarlo con la voz.

Aparte de estos, en muchos proyectos uso un UAD LA2a con un ecualizador lineal recortando agudos en sustitución del Slam! u otros buses con 1176 para ciertas cosas.

El proceso de uso de esta marea de compresores en paralelo es sencillo: hago envíos a uno o varios compresores buscando ciertas características.

En mezclas acústicas, es común que la suma de la batería acústica la envíe al 1176, mientras que el bombo y caja vayan al LA10a y al Vertigo. Con las voces suelo usar el Slam!, pero a veces puedo usar el Vertigo para distorsionar, además. En las mezclas electrónicas también envío la mezcla de la percusión al 1176, destacando elementos con el 33609 y el Vertigo, pero esto son sólo pequeñas muestras de las posibilidades y, como comenté antes, es algo que uso constantemente durante toda la mezcla y en casi todos los elementos.

¿Qué compresor debo usar en cada caso? La elección de uno u otro tipo de compresor es el resultado de la experimentación y la experiencia y, en mi caso, ha evolucionado: con los años he ido añadiendo unos y quitando otros, dependiendo de mis preferencias o mis necesidades y, sin duda, es algo que está en constante cambio.

Si queréis ver cómo lo uso en acción (no tenéis que venir al Workshop, claro :-)), en los vídeos de la mezcla de Off To Space And Back hay varios ejemplos más sencillos.

Espero que esta pequeña introducción os anime a investigar el mundo de la compresión paralela avanzada.

Etiquetas: Compresión
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Comentarios
  • 1
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  • #1 por vatanen el 11/11/2013
    Me a gustado leer el articulo porque ya pensaba que me estaba pasando de rosca (otra vez) cuando hacia tantos envíos a diferentes compresores, ya sean distintos o iguales con diferentes ajustes.
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  • #2 por pablofcid el 11/11/2013
    Muy clarito y con el detalle tan completo de los compresores que usas y para qué, muy de agradecer.
  • #3 por placenteros el 11/11/2013
    exelnte cada dia se aprende mas en esta pagina gracias
  • #4 por DANeM el 11/11/2013
    Mucho éxito con los talleres, ojalá tuviese pelas para hacerlos.
  • #5 por Nel Cabass el 11/11/2013
    Muchas gracias, es algo que no sabía y me va a venir muy bien
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    #6 por --77677-- el 11/11/2013
    gracias,una vez más
  • #7 por rod_zero el 11/11/2013
    Buena columna.

    Pero creoq ue ya que pusiste PRO-C como imagen principal hubiera sido bueno mencionarlo en el artículo y tal vez usarlo para ejemplificar.
  • #8 por dajrt el 11/11/2013
    Muchas gracias!
  • #9 por eamblar el 11/11/2013
    Una duda. ¿Hablas de compresores hardware o plugins?.
    Si son plugins la compensación de latencia es más sencilla, siempre que el daw tenga una buena opción para ello claro. Pero si es hardware, ¿cómo compensas las latencias si comprimes a tiempo real?.
    Saludos
  • #10 por Uuuhu el 11/11/2013
    Que me dices de la compresión paralela en el bus master?
  • #11 por tiomike el 11/11/2013
    A tope, manotazo verde para ti...
  • #12 por Charles1 el 11/11/2013
    Merci.
  • avatar
    #13 por --62133-- el 11/11/2013
    aunque muchos ya conocíamos la técnica solo el hecho de gastar tu preciado tiempo en los demás es admirable,Gracias!!!!
  • #14 por juanjesus3 el 11/11/2013
    Graciass por compartir tu conocimientos!!! =)
  • #15 por fabianlmb el 12/11/2013
    #9 hay DAW que calculan el tiempo de retardo, Sonar lo tiene, Nuendo también, de mas nos sabría. Envían un señal para calcular el retardo y luego compensan. o al menos así lo entiendo yo. Saludos
  • #16 por pablofcid el 12/11/2013
    #15 y #9
    Lo que se hace (una vez estimado el tiempo de retardo que conlleva ese acceso/tratamiento en un procesador externo) es retrasar las pistas internas para alinearlas con esa señal 'de fuera' (dado que es imposible 'adelantar' lo que viene de fuera, salvo que creamos que existe la adivinación :-).
  • #17 por eamblar el 12/11/2013
    Si, tanto en un caso como en el otro, el problema no se solucionaría si tienes varios insertos con diferentes tiempos de procesado. Por ejemplo en uno dos compresores en serie y en otro una reverb.
    Al ser tiempos diferentes no hay forma de solucionarlo, la única opción que conozco es imprimir las pistas, de ahí la pregunta, por si hay alguna otra forma.
  • #18 por pablofcid el 12/11/2013
    #17
    Habría formas. Todo es tener claro la arquitectura que tienes por debajo, quién causa retardo y cuánto, etc.
    El procesador externo más 'lento' es el que manda. Todos los demás deben alinearse con él.
    Vaya, sumas y restas, no es más. Hasta que lo tengas alineado.
    Unas pruebas con señales de impulsos y lo alineas entre vista y oído, jugando con los retardos configurables por pista a nivel de DAW
  • #19 por beaerre el 13/11/2013
    si yo tambien lo uso en paralelo y no solo el compresor con la rever, por ejemplo, o con un plugin de ampli como el sanamps hay resultados espectaculares...
  • #20 por Dipter el 13/11/2013
    Excelente Post!!
  • #21 por Gaetan de Backer el 17/11/2013
    #18
    Eso como se hace ? Quiero decir: como calculas el retardo de un p`rociador hardware ?
    Hay algún post sobre el tema ?

    Gracias por este artículo muy interesante !
  • #22 por cip el 17/11/2013
    GRACIAS, es un lujo que los "pros" nos cuenten sus experiencias.
  • #23 por rextex el 16/12/2013
    q seria perder los transitorios? a q se le llama transitorios?..muy bueno el articulo
  • #24 por jpybarra el 31/12/2013
    pregunto por si me responden solo comprimirias en paralelo ? ejemplo una bateria, no comprimirias bombo ,tacho y despues lo mandas a una paralela para darle mas cuerpo? o directamente lo mandas todo a la paralela y esa es la unica compresion que haces?? gracias por responder!
  • #25 por williams el 02/01/2014
    Buena la explicación y sobretodo las aportaciones que haces acerca de las diferencias y especificaciones.

    gracias por compartir tus experiencias
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