Los modos en música

#61 por Charlipy el 05/07/2006
Bueno puse "May" en lugar de "Maj" (del inglés major), el cifrado que aparece en los resúmenes de Mikolopez son los más usuales, por cierto gracias!

Alguien escribió:

Si quieres puedes seguir con el tema.


Pues básicamente, una vez que sabemos la naturaleza del acorde y su función armónica, podremos asociar un modo o escala a cada acorde, lo cual nos facilitará el poder improvisar en un tema cualquiera, ya sea modal o tonal.

Salu2!

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#62 por Mikolópez el 05/07/2006
Las dos páginas de teoría pretender ser un resumen, muy resumido, de la escalas más usuales en jazz en relación a los acordes sobre los que se utilizan. Es por eso que se titulan "...: Teoría". En breve publicaré "...: Práctica"

No obstante anticipo un par de consejos:
[list][*] El cifrado se usa de una manera aproximada, salvo que sea para interpretar un arreglo muy concreto, o para el análisis de alguna transcripción. Rara vez un lead sheet contiene G7#11b9b13. Lo normal es G7alt (altered, alterado). Así asociado a la escala, el intérprete supone las notas guía G - B - F y escoge entre las tensiones Ab - A# - C# - Eb a su gusto. Esto es Jazz!!

Lo mismo pasa con Cmaj7(9, 13), que se abrevia Cmaj13 y que a veces lo interpreta el músico al leer Cmaj7. Misterios del cifrado.
[/*]
[*] Otra manera de ver este apéndice es a partir del cifrado melódico o armónico. Una vez estudiados los intervalos que producen todas sus notas respecto a la fundamental el intérprete puede disponer el acorde como mejor le convenga. Es decir, leer D-7, asociar a (por ejemplo) D dórico e interpretar D-11, o D-6/9, o E-7/D, etc. Esta manera de ver la armonía nos prepara para la improvisación tanto melódica como armónica. [/*][/list]

Para eso es muy importante ver el cifrado de un tema, no como un compendio de acordes por los que pasar en la improvisación, si no como una progresión con sentido donde relacionamos las funciones de los acordes a escalas útiles.

La cadencia A-7 D7 / Gmaj7 / cumple las funciones subdominante, dominante y tónica. Las escalas asociadas son la dórica, la mixolidia y la jónica (en esta ejemplo con las mismas alteraciones). Pero es posible también transformar estos acordes (sin necesidad de escribirlo pero quizá sí de pactarlo con el grupo) en A-11 (también dórico), D13b9 (escala disminuída) y Gmaj9#11 (escala lidia), ya que estas mismas escalas cumplen también las funciones, subdominante, dominante, tónica.

Para esta práctica no hay más reglas que el uso común. Los Real Book están llenos de ejemplos. En este sentido, los libros de David Baker sobre Bebop, que contienen cantidad de patrones sobre varios tipos de cadencias, también son reveladores.

También podéis informaros sobre usos de escalas y acordes aquí.

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#63 por Charlipy el 06/07/2006
Alguien escribió:

Las dos páginas de teoría pretender ser un resumen, muy resumido, de la escalas más usuales en Jazz en relación a los acordes sobre los que se utilizan. Es por eso que se titulan "...: Teoría". En breve publicaré "...: Práctica"


Ole, cuando quieras pon el práctico. El resumen es muy bueno para llevar de chuleta :)

Salu2!

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#64 por Mikolópez el 17/07/2006
Esta es la escala disminuida semitono/tono: Se suele usar para acordes dominates, como podéis ver en la mayoría de los cifrados. También se observa que los ejemplos en Db y D son un transporte literal del ejemplo en C. De esta manera se obtiene las doce escalas disminuidas, que al ser simétricas (es decir, que la distancia entre sus notas es la misma a partir de la fundamental por terceras menores) es válido el ejemplo en C para Eb, Gb y A.

[list]escalasyacordesiiird7.png[/list]

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#65 por Charlipy el 17/07/2006
Gracias Mikolopez!

He picado en la imagen y no aparece como las otras :?:

Por cierto, tengo unos amigos que han ido al Seminario y me han dicho que ha estado de lujo, el año que viene no me lo pienso.

Salu2!

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#66 por Mikolópez el 18/07/2006
Sí, lo siento. Me lié con los links. Ahí va de nuevo:

[list]escalasyacordesiiiwt3.th.png[/list]

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#67 por Charlipy el 19/07/2006
:plasplas: :teclado:

Salu2!

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#68 por Mikolópez el 19/07/2006
Éste es otro ejemplo de escala simétrica, la hexátona (que no "hexatónica"). Está formada por tonos de manera que la distancia entre sus notas es la misma siempre. Es totalmente simétrica, ya que a partir de cada una de ellas se forma la misma escala. Y no se pueden formar 2ªs y 3ªs menores, 4ªs y 5ªs justas ni 6ªs mayores (ni intervalos enarmónicos de estos) entre ninguna nota de esta escala. Curioso, ¿no?

[list][list]escalasyacordesivpc7.th.png[/list][/list]

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#69 por durt el 20/07/2006
MIkolopez,

mirando esta escala me recuerda una visita que hice y un amigo que no lo veía hacia mucho ( y ya hace mucho que no lo veo), el me contó que estaba estudiando atonalidad, me hizo una demostración con la guitarra, me dejó desorientado :) () me parece que utilizó escalas como estas.

¿ Podría ser?

Muchas gracias por toda la información
y cuidate.

http://www.dectatoma.eu

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#70 por Mikolópez el 20/07/2006
Podría ser. Habría que oir la composición, pero lejos de lo que solemos creer sobre atonalidad, en ésta se usan escalas más bien sencillas superpuestas, o bien se compone de manera interválica de manera que la escala que resulta de la composición es la cromática. De todos modos, la "Atonalidad" no es ningún sistema armónico, más bien la negación de un sistema armónico: la Tonalidad. De manera que todo lo que contraste con la manera de hacer "tonal" es "atonal". Desde mi punto de vista, la Tonalidad abarca tantas maneras de hacer música que el músico atonal tiene un serio problema para encontrar armonías o melodías "atonales".

De momento esta colección de escalas es sólo eso. No es música, ni siquiera un lenguaje armónico, ni responde a teorías de uno u otro lado. Usadlas como más os convenga.

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#71 por Moriarty Studios el 09/08/2006
Hola!! soy nuevo aqui y estoy aun flipando con todo lo que se puede aprender gratiss!!jaja, me preguntaba si podrias subir de nuevo el adjunto que creo que lo han borrado. Gracias

Moriarty Studios. Macael (Almería)

<a href="http://www.moriartystudios.es">Moriarty studios </a>

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#72 por Mikolópez el 13/08/2006
valdes1985 escribió:
Hola!! soy nuevo aqui y estoy aun flipando con todo lo que se puede aprender gratiss!!jaja,


¿Gratis? Vas ha pasar años ordenando la información que hay suelta por el foro. Los articulos que colgamos pretenden ser una ayuda a quienes quieren una información resumida o monográfica, y la mayoría responden a preguntas concretas en cada hilo.

Por cierto que el adjunto de cuba-se? hace tiempo que desapareció del hilo. El primer post es de abril del 2005 y los archivos se borran para no colapsar la página (que me corrija un moderador, si me equivoco). Así que date prisa en descargar artículos!!

Suerte

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#73 por guardian_ciego el 23/08/2006
bueno para comenzar soy nuevo en esta pagina y me parece muy buena ademas de las respuestas que le dieron a la pregunta , aprendi muchas cosas que no sabia esta super buena

los modos son 7 comenzando por el mayor , dorio, frigio , lidio, mixolidio, menor y locrio
los numeros romanos que viste en la partitura de piano eran los grados de las notas pero no de los modos los grados de las notas son.EN LA ESCALA MAYOR ES

C:I
D:II
E:III
F:IV
G:V
A:VI
B:VII

EN LA ESCALA MAYOR ES TTstTTTstT
Y LAS NOTAS SERIAN ASI DO MAYOR. re menor , mi menor , FA MAYOR, SOL MAYOR, la menor y SI DISMINUIDO.

PARA PASAR A DORIO SOLO CAMBIA LA FORMA DE LAS NOTAS EJEMPLO
T st TTT st T Y ASI SUCESIVAMENTE. ESPERO QUE ESTO TE AYUDE EN ALGO Y RECUERDA RESPETAR EL CIRCULO DE QUINTAS EN SOSTENIDOS Y BEMOLES PARA QUE NO ALTERES LAS ESCALAS.
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#74 por Mikolópez el 18/11/2006
up! (para aquellos con dudas sobre escalas y acordes)

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#75 por Mikolópez el 18/11/2007
a year after...

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