Bueno, os voy a aburrir con este ejercicio...... La verdad es que ha cambiado mucho, y he aprendido muchas cosas tanto de notación como de escribir para el piano...
He atendido a las últimas sugerencias, que me parecieron muy acertadas.
Por una parte averigué como poner los "natural accidentals" antes del cambio de clave en el Finale y lo hice
Respecto a los compases 3 y 4: he modificado la mano izquierda para hacerla más interesante, más fluida, y con un cromatismo en el bajo E - E#...hacia Fa. En el compás 4, para evitar la sobrecarga de Eb (que sí me gustaba como pedal inicial), he usado el acorde en inversión.
He añadido algunas notas compatibles en la mano derecha (compás 5), en el 7 también ha modificado la línea del bajo para que el paso de Eb a A natural no fuera tan brusco....
En el compás 14 he retrasado también algunas notas de los acordes para que no suenen en bloque.
He cambiado el final...
Bueno, no espero que mireis todas las cosas que he modificado, solo el resultado general.
Estoy feliz porque además de un ejercicio de Armonía, aunque sea pequeñito, le he sacado mucho provecho aprendiento cosas tanto de notación como de escritura (básica) para el piano.
GRACIAS.
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mod
Buen trabajo!
Un par de cosas.
1) La mayoría de los acordes de mano izda a partir del compás 8º son demasiado graves (el límite de intervalos graves para ciertos tipos de acordes suele estar por encima del c2 -octava baja del c central-).
2) Hay 5as de los acordes que puedes suprimir, sobre todo si aparecen en la melodía.
3) Los acordes maj7, los realizas a menudo con la séptima en la izda y la fundamental en la melodía (o alguna otra voz superior). Esto produce 9as menores que conviene evitar. Ej.: el primer Ebmaj7, por ejemplo produce una 9ª menor desde el re de la izda al mi bemol de la derecha.
4) El Ab7 del final tiene un sol bemol en la izda y una natural en la derecha.
5) hay más detalles pequeños pero no son importantes ni tengo el tiempo de revisarlos, pero en general atiende a los momentos en que bajo y melodía dan la fundamental a la vez, y encuentra el modo de evitarlo (inversiones de acordes, cambio sutil de la melodía) si no es en cadencias finales.
2
Una alternativa al inicio sería: dinámica mf, y poner un acento o un sforzato al primer acorde...
No exáctamente, el intervalo armónico de 9 menor es una disonancia fuerte y destaca mucho en el caso que comenta mikolopez. A lo que me refiero es que en los registros graves (más o menos de ese C2 y hacia abajo que dice mikolopez,, el oído comienza a percibir con algo más de detalle los armónicos naturales, si juntas dos o más sonidos graves muy cercanos, se produce esa "suciedad" porque hay "exceso" de armónicos y muy cercanos entre ellos. Perdón por explicarlo tan mal, la fisica del sonido no es lo mio, pero espero que quede un poco claro. Esa es una de las reglas elementales de orquestación, en el caso de los sonidos más graves de la orquesta (Contrabajos, tubas, fagotes... ) el intervalo armónico ascendente que suelen tener más cercano, debe (o suele) ser el de la octava, precisamente para evitar "suciedad" en los graves, a no ser que se busque precisamente lograr ese efecto.
Ok.....
He trabajado de nuevo la pieza. Madre, qué paciencia teneis....
Sí, he vuelto a los 16 compases exactos, que es la estructura formal típica.
He cambiado las dinámicas, tal como sugirió oscare.
También he suprimido intervalos b9 directos entre acorde y melodía.
He suprimido notas "superfluas" como quintas de acordes que aparecen en la melodía...
He "abierto" los acordes para que no suenen tan graves y abigarrados.
En fin, el resultado me parece más "limpio"...
Sea lo que sea, esto es un mini-curso que no tiene precio....
Por cierto: quiero hacer una reflexión..... Me doy cuenta de lo importante que es utilizar un piano acústico para componer (sobre todo para piano)... Los instrumentos virtuales tienen muchas opciones (esto está hecho con el Alicia Keys, por cierto), pero hay muchísimos efectos que, yo creo, en un piano de verdad son más evidentes, mientras que en un instrumento virtual hay que buscar la forma de que suene como pretendes.... En fin, pienso que primero hay que escribir en el papel y con un piano, y después (si se quiere) pasarlo a un programa de notación.....
Saludos.
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Luis, ha ganado mucho con los últimos cambios, todo bastante más claro y musical. A tener en cuenta que en algunas partes obligas al pianista a usar el pedal de resonancia para poder mantener las duraciones que deseas, por ejemplo las blancas del compás 9 de la mano izquierda.
Un saludo.
#26 ¿Estás seguro que un intervalo armónico de novena menor suena bien?
#27
Gracias.....
He añadido el pedal en algunos puntos en una versión posterior....
Pero ya está bien, jeje.... He aprendido con vosotros muchísimo en un par de días.
Hay cosas que me daré cuenta cuando tenga el piano de verdad (acústico) en un mes o dos...., si todo va bien.
Además, como habéis apuntado, ....., observar con atención partituras para piano.
Un saludo.
Luis.
ok, tema aclarado .Luis como cambia el ejercicio, sin estas 9menores , el ejercicio tenia un aire marciano, con las 9 menores.
