|
 El FM7
es un sintetizador puramente digital y se presenta, en principio,
como un emulador del
famoso Yamaha DX7. Este
espíritu se percibe ya no sólo en su aspecto y
color, sino en muchas funciones; por ejemplo, puedes configurarlo
para que reciba CCs de 0 a 127, o a la manera del DX7, de 0 a 100.
También puedes ajustar la respuesta a la velocidad del teclado en el
modo estándar actual o en un modo de imitación del famoso Yamaha.
Esto ya descubre una enorme potencialidad en el FM7, porque
es capaz de cargar cualquier patch diseñado para DX7 (y por
extensión, los del DX7-II, DX11, TX81Z, DX21, DX27, DX100 y
TX802). Puedes encontrar miles y miles de estos patches en Internet
(nosotros te ofrecemos una selección en nuestras Descargas). Esta compatibilidad se
manifiesta en la organización de los bancos de patches del FM7, que
se agrupan en cuatro bloques de 32, sumando así 128 patches
disponibles a la vez. Dado que el DX7 original ofrecía 32 patches,
cargar un banco completo en este nuevo sinte virtual será como
enfundar tu mano en un guante a medida.
Hemos podido probar el FM7 al lado de un TX7 (un módulo de
Yamaha idéntico al DX7) y el realismo de la simulación es
asombroso, si bien perderás toda aquella fritura que soltaban
los originales por sus salidas de línea, por supuesto. El FM7 es
limpio y transparente como un cristal. Pero claro, ¿alguien
realmente puede echar en falta aquel tremendo ruido? No se trata
aquí de conservar ninguna "calidez analógica"; nada más alejado de un
sinte analógico que el viejo DX7. Aquello era puro chisporroteo eléctrico y
digital debido a sus deficientes convertidores de 12 bit, y nosotros sin duda
preferimos que se quede en el olvido.
Por lo tanto, le damos un sobresaliente al FM7 como emulador;
creemos que
su sonido supera en calidad al original, sin
perder su fidelidad.
Y si el FM7 se limitase a ser un clon del Yamaha, nuestra prueba
podría terminar en este punto, pero por suerte no es así. Resulta
que el FM7 es un sinte mucho más poderoso; añade 2 operadores
nuevos a los 6 originales del DX7 e implementa efectos, matrices,
envolventes, filtros y funciones propias. Es un nuevo sintetizador
en sí mismo y eso es lo que verdaderamente debemos analizar aquí.
Un repaso en detalle a las características del motor de
sonido del FM7 es como dar un paseo por el mundo de Oz de la
síntesis FM. Native Instruments se ha volcado en este
proyecto, y esto se aprecia en la enormidad de detalles incluidos y,
sobre todo, en
cómo han tirado la casa por la ventana
en cuanto a especificaciones.
Empezamos nuestro paseo por la sección de operadores
(algo parecido a los osciladores de un sinte analógico normal, para
los no iniciados en la FM). Están
etiquetados de la A a la F, y con los X y Z adicionales suman ocho en
total. Los seis primeros se comportan como operadores FM tradicionales,
pero mucho más completos: cada uno de ellos
incorpora 32 formas de onda a elegir (!), controles de ratio y offset, niveles de volumen y pan, y
una envolvente sincronizable al tempo (foto derecha), con tantos pasos como puedas
dominar y la
posibilidad de establecer curvas intermedias entre ellos. Puedes
configurar el tiempo que abarca, y elegir entre 31 presets variados para no partir de cero
y perderte en este océano de parámetros. Esta envolvente va mucho
más allá del control de dinámica normal de un sonido; con ella
podrás crear loops completos pulsando una simple tecla. Tienes
también una tabla de seguimiento de teclado, y para no variar, es
totalmente ajustable y puedes añadir los pasos que necesites.
Los operadores X y Z son en realidad un
generador de ruido/saturación con filtro, y un filtro resonante
doble, respectivamente. Es una idea original la de incluir los filtros
como operadores; así podrás colocarlos dentro del algoritmo libremente,
y podrán afectar a los demás operadores de la manera que creas
adecuada. Los dos filtros del operador Z pueden ajustarse
progresivamente desde paso-bajo a paso-alto, con paso-banda como
término intermedio. Tienen un sonido impresionante, y pueden
ser tan abruptos o suaves como quieras. Resulta chocante ver esta
capacidad en un sintetizador digital; en la demo que hemos preparado
puedes escucharlos en acción. Al ser operadores, también incluyen su
propia envolvente y su modulación y tabla de teclado.
 Los programadores de sintes FM estarán esperando a que
digamos con cuántos algoritmos cuenta el FM7 (el esquema de ruteo de
señal entre los operadores). Pues bien, allá va:
los que tú programes. Pasando del modo envelope al modo matrix se
nos descubre una rejilla (foto izquierda) donde podremos rutear
todos los operadores entre sí y realimentarlos libremente, indicando
también la cantidad de señal que discurrirá en cada paso. De serie, el FM7 ofrece 64 algoritmos preset
para usar, lo cual se agradece porque las posibilidades son muy
amplias y es bueno tener algo con lo que empezar.
La envolvente de tono afecta a todos los operadores y cuenta
con portamento, es de libre configuración como las anteriores, y
viene provista de afinación microtonal. Podemos elegir entre 24
presets de afinación (por ejemplo, la tailandesa) y añadir los que
queramos. Esto es sólo una muestra más de la exhaustividad del FM7 y
del detalle que ha puesto Native en su elaboración.
Inmediatamente nos topamos con 2 LFOs
sincronizables al tempo, ambos con 33 formas de onda a elegir y una
matriz con 6 parámetros seleccionables como fuentes para modular
cada uno de los 8 operadores y el tono general. Aparte, encontramos
una matriz de modulación extra que añade otras 8 fuentes,
independientes de los dos LFO.
La sección master del FM7 nos muestra los controles de
nivel de salida y entrada, polifonía y unísono, el tono y la
"calidad". Este último parámetro es una especie de enfatizador que
te servirá para darle un regusto analógico a la señal, o para
aumentar la dureza digital del sonido según lo necesites. Es todo un
acierto que se haya implementado esta función, ya que algunos
podrían notar demasiada frialdad en ciertos sonidos del FM7; aumentando el control de "calidad analógica" se le añade
una
calidez extra.
El control de unísono es una de las partes más
fuertes del sintetizador; ¡pueden sonar en este modo todas las voces
disponibles, que son hasta 64! No hará falta que te digamos lo que puede
salir de aquí... aunque ello depende, como todo en un sinte virtual,
de la potencia de tu procesador; es fácil emocionarse con este
parámetro, y nosotros lo hemos hecho: un Athlon 1,4 elevó su carga
al 25% configurando 20 voces al unísono y 20 de polifonía. Sin
embargo, considerando las cifras y el muro de sonido que saltó por
nuestros monitores, valió la pena y consideramos que no es una carga
excesiva, dado que los valores rara vez serán tan extremos... ¿o no?
En la misma pantalla que la sección master se alojan los
controles de efectos. El FM7 incluye un delay, un phaser (al
que llama modulation), ambos sincronizables al tempo, y dos
filtros generales para ajustar las frecuencias en que se mueven sus
sonidos (cortes paso-alto y un paso-bajo). Todos suenan muy bien, y
se acoplan al alma digital del sinte. De todos modos, esto es un
sintetizador VST, y puedes añadir en el mezclador de tu Cubase,
Logic o similar la cadena de efectos que quieras.
Dispone también de una sección Easy edit, que
reúne los parámetros principales del sintetizador en bloques
sencillos. Esto será de utilidad para editar y ajustar rápidamente
un patch, o para los que quieran acercarse a la síntesis del FM7
evitando de entrada los extensos controles y parámetros del resto de
las secciones. También, en todo momento tendrás en pantalla un
gráfico estático de espectro y onda para vigilar la imagen de tu
sonido; esto nos ha parecido especialmente útil.
El FM7 puede recibir una señal externa y procesarla a
través de toda su síntesis y sus efectos, y devolverla al exterior
más retorcida y convulsionada de lo que puedas imaginar. Recuerda
que dentro del sinte toda la configuración del encaminamiento de
señal es libre, y recuerda también esos filtros... Para utilizarlo
como procesador de señal, sólo has de cargarlo en tu proyecto VST
como un efecto más (FM7fx) en cualquier canal estéreo.
Para controlar el FM7 desde aparatos externos, Native
no ha podido ponérnoslo más sencillo: sólo has de seleccionar el
parámetro que quieres controlar, pulsar el botón Learn y
mover un knob o fader. Desde ese momento, quedará asignado al
parámetro elegido... ¡fácil y rápido! ¿Quién ha dicho que los sintes
virtuales no puedan manejarse con las manos?
Conclusión
El FM7 nos ha dejado hechizados. De nuevo, Native Instruments
ha colocado otro de sus productos en el olimpo de la síntesis
virtual. Su sonido es original, muy potente, y se atreve con
cualquier estilo: desde un enorme pad planeador a un bajo
monstruoso, pasando por las marcianadas más extravagantes y por
delicadas campanas y pianos eléctricos digitales. Es un huracán de
aire fresco y renovado en medio de la legión clónica de
sintetizadores analógicos clásicos. Aún contando con la complejidad
de la síntesis FM, la inclusión de filtros resonantes. múltiples
formas de onda en los operadores, y la libertad
para configurar los algoritmos, lo hacen atractivo a todos los públicos. Su
motor de síntesis es demasiado irresistible hasta para un novato,
que pronto abandonará los presets y el Easy edit y empezará a
bucear en las enormes posibilidades que ofrece.
Nos cuesta sacarle defectos, pero allá vamos. Ya que imita a
casi toda la familia de sintes FM de Yamaha, nos hubiera gustado
quizás ver un filtro de formantes como el que llevaba el FS1R, pero
no lo han implementado; en todo caso, el FM7 tiene muchas
capacidades que no tenía el FS1R. Por otra parte, puedes indicar la
categoría del patch al guardarlo, pero no se ha incluido el
siguiente paso lógico: buscar patches por categorías. También es
cierto que sólo tiene 128 memorias para presets, que se ven en 4
grupos de 32 a la vez, y es difícil
perderse.
Son detalles menores que ni siquiera pueden llamarse
defectos. El FM7 descuella a todos los niveles, es un producto
perfectamente acabado, y
supone el regreso de una síntesis
clásica totalmente renovada y actualizada. Si
tuviéramos que escoger los 10 mejores sintetizadores del momento, ya
no sólo software sino también hardware, este se colocaría entre los
primeros puestos.
Demo en mp3
Pulsa [ aquí ] para escuchar
una demo exclusiva de algunos de sus presets
|
