El rango dinámico
My Plug In Baby el 02/12/2008En los últimos meses hay un creciente interés sobre el rango dinámico y sus efectos negativos, pero, ¿cómo afecta eso al proceso de elaboración de un tema musical?
- Como productor, quiero que el producto final destaque sobre los demás y uno de los recursos es reducir la dinámica (aumentar el volumen, en definitiva).
- Como ingeniero de mezclas, quiero que mi trabajo esté repleto de dinámica, punch, detalles, que con la sobrecompresión se pierde.
- Como ingeniero de mastering, quiero que cada tema suene equilibrado, integrado dentro de cualquier lista de reproducción, con buen volumen, conservando la dinámica y los transitorios.
- Como artista (las pocas veces que ejerzo como tal), quiero que mi tema suene “larger than life” (que se salga de los altavoces, vaya), que arrase con cualquier cosa que haya alrededor y que sea recordado y re-escuchado.
A título personal, soy un gran amante de la compresión, por la cantidad de efectos beneficiosos que ofrece a la producción musical. Tengo cantidad de compresores hardware y software, desde el poderoso (y carísimo) Manley Slam!, hasta pedales de guitarra, y he usado casi todos los compresores software existente. Pero, curiosamente, cada vez comprimo menos, o quizás debería decir, con “más delicadeza”. Con los años y la experiencia he entendido la necesidad de seguir unos estándares de compresión más amigables y evitar la lista de efectos indeseables de la sobrecompresión:
- Falta de dinámica. Los pasajes suaves y fuertes suenan al mismo volumen, por lo que se disminuyen las sensaciones.
- Pérdida de “punch” y transitorios. Al apretar demasiado, se pierde los ataques, por lo que la música suena más plana, menos rítmica.
- Fatiga auditiva. El oído siempre está trabajando a tope, no tiene momentos de relax, ni matices.
- Suena peor al ser comprimida. Teniendo en cuenta que el 99 de la música que oímos está comprimida en algún formato, casi siempre derivado del MPEG, la sobrecompresión hace que el codificador no tenga nada que comprimir ni optimizar.
- Suena peor al ser radiada/televisada. En todos los controles de emisión de TV y radio hay un compresor-limitador multibanda maestro, muy poderoso, que aprieta aún más el material y lo limita para unificar las fuentes. Si tu material está muy comprimido, simplemente será destruido.
La forma más fácil de evitar todo esto es usando medidores de dinámica calibrados (como el sistema de Bob Katz) e intentando educar a nuestros clientes y/o amigos sobre que la música más alta no es mejor... casi nunca.
Un saludo.
>¿Qué hace que no pueda hacer un compresor software?
Cada compresor, hardware o software, tiene unas características propias sobre la forma que afecta la señal. En el caso particular del Manley Slam, además de tener dos de los mejores previos de micro y dos cajas de inyección, lleva cuatro compresores, dos por canal, de dos tipos diferentes (óptico y FET). Además, el resto de la circuitería es de primera línea y con válvulas alimentadas a alto voltaje.
Yo no uso el Slam! en todos los proyectos, porque no siempre es el mejor compresor para cada material, pero sin duda es una gran herramienta de trabajo.
Saludos.
Pues en ese caso supongo que la de cien euros sera peor, aunque tocada por mi seguro que suenan igual de mal, jejeje
A.
Yo soy bajista y llevo unos 34 años en la brecha,a parte de cargarse el oido tambien se esta cargando la INTERPRETACION del musico, que como todos sabemos es lo que da personalidad a un grupo , cantante , etc.
Pienso que un compresor se ha de usar en casos extremos por ejemplo ,por una mala pulsacion de un instrumentista, para Slaps de bajos o para esos cantantes que cuando suben doblan la aguja del vumeter y para otros " defectos " de la grabacion creo que para eso se invento o me equivoco?
Tambien esta como no, el factor efecto, por ejemplo machacar una caja, pero como he dicho para un efecto.
Pero usar compresores a saco a todo el producto como lo hacen ahora,(pido disculpas por lo que voy a decir)no es ni ético ni profesional es cuestion de marqueting basura y como tal es antimusical.
Bueno ya me he desahogado y estoy totalmente de acuerdos con los que dicen " el volumen lo damos nosotros" a ver si recuperamos la escencia de la musica.
Un abrazo a todos!!!!
Quizás el problema del volumen es tan sencillo como imponerse una escala y, como ya comento en el artículo, de hecho ya la hay. Bob Katz propuso una bastante ponderada, consistente en 3 medidas RMS, -12, -14 y -20, adecuadas para la mezcla de distintos tipos de material. El problema es que NADIE las respeta.
En mi opinión, son escalas conservativas, pero muy útiles para tener una referencia de lo que estás haciendo.
Quizá no estoy del todo de acuerdo con 40db. El compresor es una herramienta más de la paleta sonora y puede y debe ser usada y abusada a conveniencia.
Esa es buena Alexmx03.
Un saludo