Hace poco, Ama abrió un post indagando sobre el tipo de luz más conveniente para su estudio. Se preguntaba si valía la pena calentarse la cabeza con este asunto, o se trataba de algo puramente estético. Como era de esperar, no tardaron en calentarle la cabeza: la iluminación de estudios de grabación resulta ser toda una ciencia. Luces cálidas y frías, dispersas o enfocadas, dicroicas, de diversos tonos... Los más detallistas incluso evitan las lámparas halógenas porque producen ruido
Viggo Mortensen es una estrella de Hollywood, pero con su impagable palmito entre nórdico y latino, también es algo nuestro —no tan nuestro como Javier Bardem, pero sí un poquito.—
Curiosamente, sin ser un cantante espectacularmente entrenado, su voz sí que disfruta de una sugerente textura folk. En el videoclip interpreta a cappella el clásico de Bob Dylan Masters of War. ¿Qué tal será cantando en español?
Esta pregunta va completamente en serio: ¿Qué es lo más raro que has oído nunca?Aún un incondicional como yo del ambient más extremo, ese que suena en Drone Zone durante las veinticuatro horas del día, está tentado a afirmar que lo más raro que nunca ha oído es un disco de Britney Spears que mola. ¿Thaemlitz, Reich, Eno, Orbit? ¡Saturno! La autoría de esta captura pertenece a la sonda Cassini, parte de la misión Cassini-Huygens, un proyecto de la NASA, la European Space Agency y
España es el país de Europa que registra el mayor índice de ruido y el segundo del mundo, después de Japón, según un informe de la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Europeo (OCDE).
Las necesidades de nuestra industria hacen que el audio multicanal casi siempre deba comprimirse para dejar el máximo espacio posible al vídeo. He aquí un panorama de situación de los esquemas más comunes de codificación.
La absorción de graves es uno de los temas más complejos de la acústica, que suscita mucha curiosidad y también mucha confusión e ignorancia. En cada promoción que llega a la asignatura de acústica noto la gran curiosidad de varios alumnos por el tema.
Carneumana, un usuario recién registrado, preguntaba en su primer mensaje cómo guardar presets en un sinte Red Square de Analogue Solutions. Esta máquina es 100% analógica y no dispone de ningún sistema digital que permita almacenar patches. Carneumana se imaginaba alguna unidad externa que pudiera darle ese servicio, o ya desesperado, consideraba la compra de otro sinte.Colectivotriangular resolvía sus dudas. Este es el dispositivo necesario para conservar los presets de un sinte
La feria NAMM Show cerró sus puertas en Anaheim (California) el pasado domingo, dejando tras de sí una larga estela de novedades, que ya os mostramos puntualmente en nuestro seguimiento especial. Es hora de recapitular, y también de añadir algunas informaciones de productos que no hemos comentado todavía.
En el mundo del audio profesional, como en casi todos los demás, la tecnología nos empuja diariamente a superar nuestros propios estándares de calidad. Una de las demostraciones de esto es el interés de muchos fabricantes por producir equipamiento capaz de trabajar con frecuencias de muestreo cada vez más altas. Partiendo de los “módicos” 44.1 KHz del CD y de los 48 KHz que fueron el standard para video durante años, hoy en día la mayoría de las producciones profesionales tienen al menos alguna etapa realizada en un sample rate superior: 88.2, 96, 176.4, 192, 352.8 y 384 KHz.
