Amplificador portátil Dabutik "Outsider" (9-12V). Artesanal. 1er prototipo!

Antes que nada: POR FAVOR, NI TRUEQUES NI REGATEOS. Vendo este amplificador para financiar futuros proyectos y por "presentarlo en sociedad". Disculpad la mala calidad de las imágenes (intentaré poner fotos más decentes cuando pueda).

[[[ EDIT: ya he grabado y subido a Yotube el video de la "demo" de este amplificador para que os podais hacer una idea de cómo suena con su caja y altavoz originales y conectado a una pantalla Marshall MS1960AX con dos Celestion G12M y dos G12H, todos ellos "pata negra" de los años 70. En ese video uso una LP coreana de los 90 tuneada hasta los calcos por el que suscribe. Espero que os guste cómo tira el enano. A mí aún me tiene sorprendido, la verdad ]]]

https://www.youtube.com/watch?v=ORmbfejshpc

[[[ EDIT 2: acabo de subir otro video en plan "demo", esta vez tocando una Strato y una Teleca coreanas de los 90 tuneadas igualmente hasta los calcos. Así como en el video anterior le presté más atención al canal tipo Marshall en esta ocasión me he centrado por completo en el canal tipo Fender y he añadido un pedal de reverb externa a partir de la segunda mitad del video. Nada como un sonido tipo Fender con una reverb "sustanciosa", jaja ]]]

https://www.youtube.com/watch?v=wKBn67Y4pYA

Dicen que "la necesidad es la madre del ingenio". He tenido varios amplis portátiles y ninguno me ha convencido: carácter sonoro pobre, respuesta nula en graves, simulaciones digitales que tienen un serio problema con los agudos, etc. ¿Por qué no construir yo mismo un amplificador que trate de dar lo mejor en un formato portátil y a la vez pueda ser usado "sin reparos" en un entono doméstico? Quería obtener la mejor respuesta posible en graves (ese es el mayor "talón de Aquiles" de los amplis compactos / portátiles) y eso ha sido posible gracias a una concienzuda selección de altavoz y remodelación de la caja (panel trasero y bafle tipo "bass-reflex" de madera laminada antigua).

Circuito 100% analógico con preamplificador basado en dos transistores JFET (la simplicidad preserva la integridad tonal como bien saben los amantes de los amplis vintage) cuya ganancia y sección de ecualización pueden ser reconfiguradas por medio de un switch para obtener una buena aproximación a los dos sonidos más icónicos: la "escuela Fender" y la "escuela Marshall" (asociamos la primera a sonidos limpios y la segunda a sonidos saturados pero es posible obtener sonidos limpios Y saturados en ambos modos con un buen márgen de ganancia para rock y derivados). Muchos amplis tratan de ofrecer esos dos sonidos "en una misma caja" pero otra cosa es que lo consigan, claro. La etapa de potencia, similar a la que utilicé en el combo "Tinnitus Reverend" (ya vendido por estos lares la semana pasada) aunque con modificaciones para que rinda mejor en un ampli portátil, suministra 1W RMS (presión sonora comparable a la de un instrumento de viento, suficiente para uso portátil y manejable en un entorno doméstico). No he escatimado conexiones: cuenta con entrada para guitarra, lazo de efectos ("Send" / "Return") para conectar efectos externos, entrada "Aux" para introducir cajas de ritmos o bases de acompañamiento (también permite conectar un segundo instrumento directamente a la etapa de potencia) y salida para altavoz externo (es compatible con cualquier pantalla ya que puede mover impedancias de 4 a 16 ohmios).

Este es el primer amplificador que construyo con la técnica "placa de terminales y cableado punto a punto", como en los buenos viejos amplis valvulares y cualquier clon "de boutique" que se precie y normalmente reservada para equipos que cuestan un dineral. Suena mejor que con placas de circuito impreso porque las finas pistas de cobre "estrangulan" la señal y la proximidad entre pistas crea capacitancias que destruyen la respuesta en agudos (es preferible que la señal discurra por cables repartidos en distintos planos). La calidad de los materiales también está muy por encima de lo que se puede hallar en los amplificadores "hechos como churros": placa base con terminales de latón niquelado, cableado de grosor generoso, potenciómetros con eje metálico fijados al chasis, resistencias "metal film" de 1/2 watio (muy estables frente a variaciones de valor con el paso del tiempo), condensadores Mallory (típicos en clones de amplis Marshall de cierta calidad) y "silver/mica", etc. Este debe ser el primer (y único, al menos de momento) amplificador portátil construido igual que un clásico de los años 50-60, o al menos va a ser el único que vereis a tiro por acá hasta que construya el siguiente (puede ser que otro colgao en la otra punta del planeta haya tenido la misma ocurriencia, jaja, otra cosa es que quiera desprenderse de su creación o qué precio le pondría porque son muchas horas de trabajo).


ESPECIFICACIONES TÉCNICAS:

- Amplificador monocanal con controles de Ganancia, Volumen y ecualización de tres bandas (Graves, Medios y Agudos) y dos modos de funcionamiento: "US" (basado en los Fender "blackface" de los 60) y "UK" (basado en los Marshall primigenios con un overdrive más moderado pero muy "sustancioso"). El rango de ganancia disponible en ambos modos ha sido ampliado para poder obtener una saturación más que suficiente (me encanta el sonido de los Fender saturados cuando "rompen" lo justo al atacar las cuerdas con fuerza, algo que raya lo imposible con mi amplificador favorito que es el Twin Reverb porque para ello hay que llevarlo a unos niveles demenciales de presión sonora).
- Circuitería 100% analógica. Puede funcionar con batería convencional de 9V o con cualquier adaptador como los empleados con pedales de efectos (polaridad típica "centro negativo"). El circuito cuenta con protección contra polaridad invertida y puede soportar unos 18V pero recomiendo ceñirse al uso de fuentes de alimentación de 9V (mismo sonido que con batería) o 12V (un poco más de volumen y "headroom" o techo de sonido limpio). Esos adaptadores siempre tienen un márgen de desviación en la tensión de salida (en ocasiones casi duplica la tensión nominal) y una fuente marcada como "salida 15V" puede estar dando una sobretensión que freiría el circuito.
- Construcción sobre terminales y cableado "punto a punto" como en los mejores amplificadores clásicos. Componentes de una calidad entre lo inusual y lo descabellado tratándose de un amplificador compacto, portátil y relativamente asequible. Estos dos aspectos no es que influyan en el sonido sino que lo determinan dándole ese "algo más" en cuanto a respuesta tonal y definición que todos buscamos en un amplificador.
- Potencia en torno a 1 W RMS (suficiente para uso portátil incluso en exteriores y conveniente para uso doméstico a bajo volumen).
- Lazo de efectos / conexiones "Send" y "Return" para efectos externos entre el preamplificador y la etapa de potencia (muchos efectos suenan mejor así que directos a la entrada del amplificador). También es posible enviar la señal del preamplificador a otra etapa de potencia por medio de la salida "Send" (SIN interrumpir el sonido del amplificador a no ser que conectemos un cable o clavija en la entrada "Return" para mutear el altavoz interno) o conectar un preamplificador / simulador de amplis a la etapa de potencia por medio de la entrada "Return".
- Entrada "Aux" para conectar un segundo instrumento o cualquier fuente de sonido externa (lector mp3, teléfono móvil, etc) que permita tocar sobre música o ritmos de acompañamiento.
- Salida para altavoz externo que desconecta el altavoz interno durante su uso (1W de potencia pueda parecer poca cosa pero es muy capaz de mover cualquier pantalla con una impedancia entre 4 y 16 ohmios y si los altavoces son bastante sensibles la presión sonora generada puede llegar a ser sorprendente).
- Altavoz de 8" con imán cerámico "reciclado" de unas cajas Hi-Fi Sony de los años 90. Que nadie arrugue el morro al llegar a este punto porque podría haber puesto cualquier otro altavoz en su lugar (probé el ampli a conciencia con todos los conos de 8" que tengo a mano) pero en este montaje en concreto, lo creais o no, da mejor sonido el Sony que un Weber que cuesta 70 pavos como pieza suelta. Dispongo de otro altavoz idéntico y lo instalaré en el próximo combo portátil que construya porque es la mejor aplicación que se me ocurre para él.
- Caja remodelada con panel posterior y bafle "bass reflex" hechos a medida con madera laminada antigua. El volumen interno bien sellado y los dos puertos "bass reflex" con tubo cortado a la medida adecuada proporcionan un contenido en graves "redondo" y raro de ver en combos compactos con un solo altavoz de 8". La idea era maximizar ese efecto con el mínimo tamaño práctico y creo que lo he conseguido.
- Tamaño muy compacto y manejable: 35 x 31 x 16 cm (anchura / altura / profundidad).
- Peso comedido e igualmente manejable: 5,4 Kg (hay amplis portátiles más ligeros, eso es seguro, pero siempre lo son a costa de usar cajas y altavoces de pésima calidad que luego pasan factura a efectos de sonido).
- Bandeja de acero con paneles frontal y posterior revestidos con metacrilato transparente (al estilo de los clásicos Marshall "Plexi").
- Correa tipo "bandolera" en imitación de cuero marrón con enganches de seguridad. Es "reciclada" pero está en buen estado (solo marcas normales del uso) y es bastante recia. Permite un transporte más cómodo o tocar en movimiento con la guitarra y el amplificador colgados al hombro. El asa superior es más robusta que la original y los anclajes metálicos han sido envejecidos (igual que la placa del logotipo artesanal en aluminio) para aportar un toque "relic" que se complementa bien con la correa.
- Construcción 100 % artesanal, echándole tanto mimo y ganas como sea necesario: caja modificada a mano con refuerzos internos para mayor solidez, circuitería "punto a punto", trasera lacada con "warnex", ribete plástico o "piping" entre el panel de mandos y el grill del bafle, etc. Cubrebotones fijados al eje del potenciómetro por medio de tornillos (esos no se caen ni se pierden al menor descuido).
- Circuito ideado, prototipado y perfeccionado "guitarra en ristre" (es decir: probando distintos tipos y valores de componentes con el circuito en marcha y tocando la guitarra o pasando una señal provinente de un pedal "looper"). Está bien hacer cálculos previos pero no hay nada como "trastear" sobre la marcha juzgando con los oídos. Sometí el montaje a una "segunda destilación" retocando componentes con el amplificador terminado y sonando para redondear al máximo su respuesta tonal con ESA caja y ESE altavoz.
- Huelga decir que se trata de una pieza única (nunca he vuelto a ver otra caja ni otro altavoz como los que lleva este amplificador, de modo que las probabilidades de que algún día exista otro "engendro" como este por el mundo son de una entre cien mil millones).

Cabe destacar que las múltiples opciones de conectividad permiten utilizar este amplificador portátil como tal (tanto con guitarras como con música a través de la entrada auxiliar), como simple preamplificador conectado a un ampli más grande (la señal del preamplificador es enviada desde la conexión "Send" pero si se ajusta el volumen bastante bajo también se puede enviar desde la salida "Speaker Out" situada después de la etapa de potencia interna), como etapa de potencia + pantalla de 8" para otros preamplificadores o simuladores de amplis y como cabezal conectado a una pantalla. Los conectores no son en absoluto piezas caras y si muchos fabricantes no confieren tanta versatilidad a sus productos será por pereza o por racanería. Aunque se trata de un combo portátil todos los usos descritos también pueden darse "de puertas para dentro", por supuesto.


Tuve que inventarme alguna "marca" para este amplificador, una marca siempre es una declaración de intenciones y dado que la mía es seguir desarrollando circuitos y ver en qué queda la cosa he pensado que "Dabutik Amps" es significativo: algún punto intermedio y razonable tiene que haber entre esos amplificadores "de boutique" que cuestan un huevo (y bien que me parece, que conste) y los productos "hechos como churros" (que me parecen aún mejor porque se los puede costear cualquiera). Quiero hallar ese punto medio y ver qué puedo hacer con construcción y componentes de cierta calidad sin ir a morir a lo más caro (no podría costearme un montaje así, jaja). Si esto prospera espero que todos nos beneficiemos de ello: podré seguir trasteando con aquello que más me apasiona (tras 15 años de luthiería autodidacta me apetece "cambiar de aires") y si puedo proporcionar productos útiles a precios razonables pues "dabutik", jeje. El nombre de este modelo es un juego de palabras: decidí llamarlo "Outsider" porque se trata de un amplificador ideado para llevarlo a cualquier parte, pero también lo hice porque en la jerga yankie un "outsider" es aquél que permanece al márgen de lo corriente.

Ahora viene la pregunta del millón en estos casos: "todo eso está muy bien, pero ¿qué tal suena?" y solo puedo deciros que creo haber alcanzado mis objetivos con este proyecto. El sonido va decididamente en la onda de los Fender y Marshall clásicos con tanta claridad o saturación como uno desée hasta llegar a un rock más o menos "clásico" y derivados (quien quiera una saturación extrema en plan "metalero" que busque en otra parte porque esa no es mi salsa, la verdad). Presenta una respuesta dinámica al toque similar a la de los amplis 100 % valvulares (si tocas suave suena limpio y si tocas fuerte satura o "rompe" con facilidad). En rigor es más fácil de obtener así que con amplificadores valvulares dado que estos solo suenan bien dentro de cierto rango de ajustes o "sweet spot" dependiente del volumen (en torno a tres cuartos de su recorrido por lo general) y fuera de dicho rango suelen sonar muy pobres o enmarañados. Para tratarse de un combo compacto y manejable con un altavoz de 8" alimentado por una pila de 9V saca un volumen y un "cuerpo" en frecuencias medias y graves bastante notable gracias al diseño "bass-reflex" (no soy partidario de ese formato en combos grandes pero con altavoces de tamaño inferior a 10" me parece la única manera de sacarles un sonido decente). Estaría bien construir un combo portátil con un altavoz de 10" pero eso incrementa tanto el peso como el tamaño y conviene contener ambos factores dentro de unos márgenes razonables (de lo contrario el transporte puede ser algo incómodo a no ser que tires de coche). Este combo es manejable aunque tengas que meterte en un metro o un autobús petado de gente.

Los controles son bastante interactivos y conviene hacer retoques en la ecualización si variamos el volumen o la ganancia. Eso sucede en casi todos los amplificadores y me aseguré de que la ecualización fuese suficientemente versátil como para abarcar sonidos tipo "USA" y "UK" (su estructura es una combinación de los diseños de ambos tipos de amplificadores). Dado que es un amplificador ideado principalmente para uso en exteriores instalé un control de volumen lineal en vez de logarítmico porque requiere un poco más de "tiento" a la hora de ajustar volúmenes muy bajos (quedan dentro del primer cuarto de vuelta del potenciómetro) pero aporta un mayor control sobre el grado de saturación de la etapa de potencia en la segunda mitad del recorrido (este amplificador al igual que los clásicos 100% valvulares obtiene su saturación tanto de la parte del preamplificador como de la etapa de potencia, con la ventaja de que la calidad tonal no es tan dependiente del volumen o nivel de presión sonora y resulta más facil de compensar por medio de la ecualización). Como con cualquier otro amplificador, es conveniente explorar la interacción entre los controles de ganancia, volumen y ecualización en ambos modos de funcionamiento ("US" / "UK") a fin de sacarle el máximo partido en cuando a grado de saturación y respuesta dinámica al toque. Como es habitual, la cantidad de frecuencias medias y altas define en buena medida el grado de saturación. Siguiendo la tradición de los amplis clásicos, el control de agudos actúa como un balance entre frecuencias medias / graves y frecuencias agudas (cuanto más subimos ese control menos "cuerpo" y más brillo obtenemos, o viceversa). Probadlo en vuestros amplificadores y vereis que no siempre subir los graves a muerte es la mejor manera de "engordar" el sonido

Por lo que respecta a la estética traté de cuidarla al máximo pero este montaje aprovecha la caja de un amplificador usado y por tanto el tapizado y las coderas muestran algunos signos de uso (ningún daño especialmene llamativo o de carácter estructural). El panel de mandos y el panel posterior han sido rotulados a mano con todo el tiento que me ha sido posible, en las distancias cortas se nota pero creo que es un detalle que potencia su carácter artesanal (ambos paneles están protegidos con metacrilato transparente y la rotulación no se va a borrar por desgaste o arañazos). El logotipo es una plancha de aluminio formada a mano con sierra de calar de joyero, es un currazo pero me gusta mimar los pequeños detalles. He procurado que la construcción y presentación estén más o menos al nivel de cualquier amplificador "comercial" sin perder el encanto de los productos artesanales, pero todo tiene sus limitaciones. Si lo que veis os gusta pues me alegro y si le disgusta a alguien pues lo siento, jaja, qué quereis que os diga.


Creo que el precio es razonable si consideramos todo lo expuesto (de todos modos soy nuevo en esto y acepto críticas siempre que sean constructivas y respetuosas). Teniendo en cuenta que cualquier pedal artesanal bien ejecutado por dentro y por fuera (no hablo de cajas de aluminio pintadas con rotulador, una opción respetable pero menos estética) ya cuesta 120 - 150 pavos y no lleva ni la mitad de trabajo que este pequeño cabrón... yo creo que por 200 € es una buena ocasión para que alguien le eche el guante a una pieza única y así podré reinvertir ese dinero en más material para crear otras majaronadas como esta. De hecho tengo dos engendros más "en el horno", jaja... y espero que vengan muchos más tras ellos!


ENVÍO A TODA LA PENÍNSULA: 10 € a cargo del comprador (islas, Ceuta y Melilla consultar ANTES de pasar por caja porque sale más caro, sabiendo el código postal puedo averiguar el precio exacto). Embalaje a prueba de bombas y de manazas, como siempre.


En mi perfil podeis comprobar mi reputación intachable como comprador y vendedor.

https://www.guitarristas.info/usuarios/mestre_oldschool75

Si quereis darle un vistazo al otro amplificador artesanal que ya vendí por acá (circuito "híbrido" con una válvula ECC82, transisor JFET y etapa de potencia de 1W instalado en la caja de un tocadiscos antiguo con un altavoz AlNiCo de 8", sonido inspirado en los Fender "blackface" de los 60) copio y pego el enlace al anuncio:

https://www.guitarristas.info/anuncios/amplificador-hibrido-dabutik-tinnitus-reverend-artesanal-1er-prototipo/1022660

También podeis ver todos mis anuncios en el siguiente enlace:

https://www.guitarristas.info/usuarios/mestre_oldschool75/anuncios


SI OS HABEIS QUEDADO CON GANAS DE LEER MÁS, TOMAD CASTAÑA TEÓRICO-METAFÍSICA:

Todo empezó con la idea de fabricarme yo mismo un combo portátil alimentado con pila de 9 voltios que me convenciese un poco más que el común de productos "comerciales" similares. Una de las premisas consistía en obtener unos graves y medios / graves decentes con un tamaño de caja y altavoz comedido. La otra era, puestos a pedir, dotarlo de dos canales o cuando menos dos "pseudo-canales" que pudieran proporcionar tanto sonidos limpios "fenderianos" (siendo mi referencia principal la buena música de los años 60-70, especialmente el rock y la psicodelia) como saturaciones "marshalleras" (en ese terreno mi mayor referencia es sin duda Jimmy Page, guitarrista de Led Zeppelin). Como construir dos canales independientes no requiere grandes inversiones extra en materiales pero complica el montaje y sobre todo suele ocupar más espacio en el panel de mandos (mala idea cuando se trata de un combo compacto con un panel reducido) opté por construir un solo canal que puede ser reconfigurado para producir ambos tipos de sonido de la manera más satisfactoria posible. Pronto comprendí que la clave estaba en dos puntos cruciales: reconfigurar la ganancia del preamplificador y remodelar la sección de ecualización, que en rigor es la parte del previo que más define el carácter de cada amplificador dado que es la encargada del filtrado de las bandas de frecuencia. Solventar lo primero fue sencillo y lo segundo tampoco fue muy complicado: sencillamente diseñé una ecualización con una tipología y unos valores de componentes "promedio" entre los diseños clásicos de Fender y los de Marshall que proporcionase suficiente versatilidad de ajustes en ambos modos de funcionamiento. Dicha ecualización no responde exactamente igual que ninguno de los dos diseños "clásicos" pero sí permite obtener los mismos ajustes / sonidos y eso es lo importante.

La simplicidad del circuito era otra premisa importante por dos razones de peso: por una parte esto favorece la integridad tonal del sonido (cuantos más componentes y circuitos atraviese la señal mayor será la degradación de la misma) y minimiza el riesgo de ruidos inducidos o la probabilidad de que alguna pieza falle con el paso del tiempo (la calidad de los componentes y el el montaje cuidadoso garantizan una larga vida útil por delante pero incluso los mejores amplificadores acaban "claudicando" tarde o temprano, eso es ineludible). Por otra parte no es buena idea recurrir a circuitos exageradamente complejos en un combo portátil porque a mayor número de componentes activos (es decir, que consuman corriente de alimentación) obviamente menor será la duración de la batería. Teniendo en cuenta todo lo expuesto opté por reducir los componentes activos al mínimo imprescindible para conseguir las mencionadas cualidades tonales y de respuesta al toque con una potencia aceptable y manejable tanto en interiores como en exteriores. La etapa de potencia, como decía antes, es muy similar a la que empleé en el anterior ampli que construí pero introduje ciertas variaciones para mejorar su respuesta en un circuito portátil alimentado a tan baja tensión y de paso descubrí un par de trucos que me voy a guardar en la manda para aplicarlos en los próximos amplificadores que monte (creo que consiguen dotar a la etapa de potencia de una respuesta un poco más "viva" o dinámica en comparación con el anterior montaje; mi punto de mira siempre está puesto en los amplis clásicos de los 50-60 y en esa dirección voy a tratar de llevar todo aquello que construya en un futuro).

Resolver la cuestión de la caja del amplificador fue un auténtico "dolor de culo" como dicen los yankies porque no quería conformarme con tomar prestada la caja de un amplificador "comercial" y usarla tal cual: quería mejorar su estética pero sobre todo quería obtener la mejor respuesta tonal en un combo tan compacto. Para ello forzosamente debía deshacerme del bafle original y añadir materiales algo más "nobles". Corté a medida un nuevo bafle de madera laminada antigua y más bien fina para que resuene mejor pero reforzado en todo su perímetro por un marco o bastidor para darle mayor consistencia (dicho bafle queda firmemente atornillado sobre otro marco de idéntico tamaño encolado con cola Titebond a las paredes de la caja, dotando al conjunto y a la unión bafle / caja de una solidez más que notable). Desplacé a un lado la abertura para el altavoz (algunos fabricantes optan por ese diseño "asimétrico" para minimizar las ondas estacionarias que degradan la respuesta tonal en cajas de trasera cerrada) y aproveché el espacio disponible al otro lado del bafle para introducir dos puertos "bass-reflex" a fin de potenciar la respuesta en frecuencias medias y medias / graves en la medida de lo posible (cuando se trata de altavoces de 8" me parece prácticamente una "condición sine qua non" si queremos que el ampli no suene desmadejado). En ocasiones basta con hacer un par de "bujeros" en el bafle pero si queremos hacer las cosas bien de veras lo suyo es dotar dichos puertos o aberturas de unos tubos que canalicen el aire movido en el interior de la caja hacia el exterior de la misma. El diámetro y la longitud de los tubos definen la respuesta en frecuencias de dichos puertos, así que hice mis cálculos y determiné los parámetros más adecuados para este montaje. Gracias a las salidas "bass-reflex" y la trasera cerrada igualmente con madera laminada antigua (firmemente fijado / sellado a la caja con más tornillos de los estrictamente necesarios) la remodelación de la caja ha sido un acierto y "tomo nota" para los próximos amplificadores que construya. A fin de ganar un par de cm de profundidad (un factor clave en la respuesta en graves) desplacé el bafle hasta dejarlo a nivel con los bordes de la caja (el bafle original quedaba un poco enterrado y desperdiciaba ese valioso volumen interno que ahora ha ganado).

El altavoz, como decía antes, es "reciclado" de unas cajas Hi-Fi de la marca Sony hechas en los años 90. El resto de componentes de dichas cajas no era "pa echar cohetes" pero esos dos altavoces de 8" ya los había usado anteriormente con guitarra eléctrica (cuidándome muy mucho de no griparlos dándoles más potencia de la que puedan soportar, eso sí) y me habían gustado bastante con algunas cajas de amplificador. Una vez montada la circuitería probé todos los altavoces de 8" que tengo a mano instalándolos en esa caja y estos fueron los ganadores porque ayudan a obtener un sonido con mayor "peso" en frecuencias medias y graves (como ya dije antes, esa era una de las metas o casi obsesiones que tenía desde que comencé a plantearme este proyecto). La respuesta en agudos no es que sea excesivamente "muteada" pero sí es comedida y agradable (un altavoz más bien "chicharrero" por agudos puede sonar genial con según qué circuitos tipo Fender y según qué cajas de tamaño más o menos generoso... pero en un combo portátil y compacto es la manera más segura de obtener el temible sonido "mosquito en lata de refresco", jaja, y obviamente eso era lo último que quería que sucediera).

Ya solo quedaba unir todas las partes del puzzle y ver qué tal chutaban juntas. Como toque final probé a conciencia el amplificador ya casi terminado para someterlo a una "segunda destilación" (pedal "looper" pasando una y otra vez el mismo riff o el mismo punteo por la circuitería ya montada en la bandeja dispuesta sobre el banco de trabajo y conectada a la caja terminada con el altavoz interno) para introducir variaciones en el valor o el tipo de algunos componentes y asegurarme de que obtenía la mejor respuesta posible con esa caja y ese altavoz. Resultado de tanto cuidado y tanta "molestia" aunque a decir verdad lo haya disfrutado como un enano, jeje: pues la verdad es que he quedado tan gratamente soprendido que creo que voy a seguir desarrollando ese preamplificador para utilizarlo igualmente en amplificadores para uso doméstico. No es nada fácil construir un previo que contenga sonidos tipo Fender y Marshall aceptables en un solo diseño y permita ecualizar adecuadamente ambos perfiles sonoros (casi todos los preamplificadores tienden a sonar decentemente en uno de los dos modos y fallar estrepitosamente en el otro, sirva como ejemplo el Fender Frontman 212R que está muy bien para lo que cuesta pero el canal de overdrive es horrendo por decirlo amablemente). En fin, creo que no es poca versatilidad para un diseño tan minimalista aunque esté mal que yo lo diga


Ahora sí, amigos... gracias por vuestra atención, y como siempre salud y rock and roll a cascoporro para todos!!!