Recrear sintes clasicos

mod
#2566 por Soundprogramer el 29/04/2015
pablofcid escribió:
Una de las cosas bien interesantes ahora mismo es que muchos ya permiten la generación de tablas de onda a partir del análisis de un fichero audio, con lo que capturan la esencia de un sonido en formato wavetable. Por ejemplo Nave de Waldorf.


Esto ya lo hacía el Microwave original y las series II XT. No diréctamente pero si através de un software conversor al
formato interno de los Microwave. De todas formas es que editar wavetables pues como que no lo hace casi nadie y
menos de usuario.
Para los usuarios del Microwave XT existe un programa editor que te permite ya hacer esto diréctamente: MonstrumwaveXT.
Una joya de editor si tienes el fantástico XT.

Por cierto.. Nox aún no se ha manifestado, habrá que dejarle tiempo porque el sistema wavetable se las trae.
Para hacer sonidos raros este sistema es casi imbatible, aunque hace muy bién casi de todo acompañado de un
buén filtro y esos destinos de modulación.

Synthesizers are not preset machines!! ºLª

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#2567 por pablofcid el 30/04/2015
#2565
El TI puede usar wavetable clásica en la que en cada momento sólo reproduce un ciclo, y cuando pasa de uno a otro hay una conmutación que se puede notar, al menos con barridos lentos de la tabla.
El modo supuestamente granular, lo que hace en el TI es fusionar haciendo fundido la reproducción de un ciclo y el que vaya a ser usado posteriormente, con lo que suaviza la transición, aunque también puede producir sus propios artefactos de cancelaciones, flanging....
Pero es una parte divertida de los TI.

Pablo Fdez-Cid

http://www.cicloquintas.es (formación en síntesis y tecnologías para la música)
http://www.hispasonic.com/pablofcid/articulos (artículos sobre música y tecnología)

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#2568 por pablofcid el 30/04/2015
#2566
Me refería a que en nave por ejemplo cargas un wav y él solo lo analiza y crea la tabla. Con conocimiento es mejor hacerlas interviniendo y no ta n automatizadas, pero no deja de ser una facilidad eso de que sea tan simple. Porque currarse una wavetable 'a pelo' es toda una trabajera.

Pablo Fdez-Cid

http://www.cicloquintas.es (formación en síntesis y tecnologías para la música)
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#2569 por Nox el 30/04/2015
Buenas, pues he caído aquí de casualidad #-o Siento haber desaparecido, gente, sigo sin tener una buena época y tengo motivación cero últimamente.

Pero bueno, creo que dentro de poco voy a tener muuucho tiempo libre así que no hay problema con lo de ayudar con las wavetable. Que por cierto, no tengo ni idea de qué canciones traer como ejemplo :shock: , por que ejemplos míos tengo pa aburrir, pero como que faltaría algo pa seguir con la tónica de este hilo ¿no?
En fin, esta tarde mando mp a elektro y sound, y cotilleo un poco lo que están preparando y lo que hace falta.

Lo de crear tus propias wavetable desde luego que es una posibilidad, en el hilo del blofeld hemos experimentado más de un par de veces con ello, ya que hay también un programita gratis para hacerlas (que por cierto NO hizo waldorf, sino un tercero que se curró el soft gratis), y sí, se utiliza poco por que es un poco coñazo, tiene un potencial bestial pero ojo, que no es tan fácil hacer una wavetable de un sonido ya hecho, es mucho más fácil hacerla "planeándola" en términos de ondas básicas, por ejemplo saber que va a empezar con una senoidal, en medio una sierra y terminar con una cuadrada, claro que los resultados no van a sorprender tanto...
No quiero ahondar más en el tema por que ya tendría que adelantar parte de lo que vamos a ver, pasito a pasito es mejor ;)

Saludos.

Final tuto Reaktor: http://www.hispasonic.com/blogs/primeros-pasos-reaktor-7-parte/38525
FAQ Waldorf Blofeld: http://www.hispasonic.com/foros/usuarios-waldorf-blofeld/146248#post1213359
La educación es muy bonita y es gratis.
El respeto es muy caro

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#2570 por ElektroNoiser el 30/04/2015
#2569 Hola Nox! que bueno tenerte por acá nuevamente :birras:
tu eres el que mas ha experimentado con este tipo de sintesis, se que seras un gran aporte :ook:
nos vemos por MP

FAQ/ W.Blofeld preguntas frecuentes: https://docs.google.com/spreadsheet/ccc?key=0Aod36kooJfX4dFFzcmRXR29KOVg2OUEzaVd0Z2ZCMUE#gid=0
Indice hilo "Recrear sintes clasicos" http://www.hispasonic.com/foros/recrear-sintes-clasicos/198086/pagina133

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#2571 por ELKE_FALTABA el 02/05/2015
Por mi, adelante. Yo en este caso no dispongo de ningún aparato con wavetables y sólo podré aportar comentarios.
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--430038--
#2572 por --430038-- el 02/05/2015
Me gustaria preguntaros algo relacionado con las "crepitancias" en lo que me hallo perdido.

Pongo el kick de esta canción de ejemplo para analizarlo "the prodigy - the heat, the energy"

https://www.youtube.com/watch?v=vjVUgbwkQ1I

¿pensais que el "enguarre" es cosa de un bit reducer o tambien es cosa de "reverb sucia"... ? ¿que procesos se os vienen a la cabeza?
¿es solo al kick o es a todo un bus/capa de la bateria?
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#2573 por Astropop el 02/05/2015
Bueno, os recuerdo el "programa" sobre texturas que ya iniciamos a finales de 2012:

- Romplers: Soundprogramer, Astropop

- Síntesis vectorial: SlowSync

- Wavesecuence: SlowSync, ELKE_FALTABA

- Modulation Secuencer: Arquitecto, Astropop

- Wavetable: Soundprogramer, Nox, Arquitecto, Elektronoiser

- Texturas en los modos politímbricos: Astropop

Yo por mi parte explicaré un poco como funcionan las Wavetables en el Ultranova, es una implementación sencillita.

Saludos.

Mis ventas: http://www.hispasonic.com/usuarios/astropop/anuncios

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#2574 por ElektroNoiser el 06/05/2015
Síntesis por Tabla de Onda o Wave Table

Este tipo de síntesis se concentra en los tipos de osciladores, siendo estos digitales, en el oscilador de un sinte wavetable (WT) en vez de tener una onda fija tienes una tabla de ondas, como el propio nombre indica. Esa tabla tiene una serie de casillas y en cada casilla hay una forma de onda de un solo ciclo. Luego puedes establecer cómo se va a reproducir esa tabla de ondas usando los moduladores disponibles en el sintetizador.
Una de las tantas formas es asignar un LFO al recorrido de las WT. En la matriz de modulación del sinte asignas un LFO con forma Seno para que module la posición en la tabla de ondas. Supongamos que tu tabla de ondas tiene 64 Casillas, entonces la cantidad de modulación que va aplicar el LFO la ajustas en 64 y así lo que tienes es que la tabla de ondas va sonar de principio a final. Si esa modulación la ajustas a un valor 2 solamente se reproducirían la 1era y la 2ª forma de onda.
Si la frecuencia del LFO la ajustas muy lenta la tabla de ondas se reproducirá lentamente y viceversa. La manera en que se va reproducir la tabla de ondas también variará según la forma de onda a la que sea ajustado el LFO.

Síntesis de tabla de ondas es una técnica de síntesis de sonido que emplea formas de onda periódicas en la producción de tonos musicales.
La técnica fue desarrollada por Wolfgang Palm, fundador y propietario de PPG (Palm Products GmbH) a finales de 1970 y se publicó en 1979, y desde entonces ha sido utilizado como el método de síntesis primaria en sintetizadores construidos por PPG y Waldorf Music además como un método de síntesis auxiliar por Sequential Circuits, Ensoniq , Korg , Access music y Dave Smith Instruments entre otros.
También se ha desarrollado de forma independiente por Michael Mcnabb en un plazo similar, y se utilizó en su obra clásica, "Dreamsong" (1977).
https://www.youtube.com/watch?v=bHGBkECBjvk
El primer sintetizador PPG en implementar este algoritmo fue el Wavecomputer 360, publicado en 1980 en dos versiones - la 360A, con 4 osciladores, y la 360B, con 8. Sin embargo, el sintetizador sonaba relativamente delgada, una consecuencia de tener sólo un oscilador por voz y la limitada típica polifonía de la mayoría de los sintetizadores de su era.
https://www.youtube.com/watch?v=eMsasn9Zokw
PPG pronto encontró el éxito con el lanzamiento del Wave2, que debutó en 1981, a un precio de alrededor de US $ 10.000 (GB £ 5,500). Contenía envolventes analógicos, LFO y filtros, con osciladores digitales. Dónde los sintetizador analógicos tradicionales sólo eran capaces de 5 o 6 formas de onda por oscilador, el PPG Wave 2 ofrece 30 "tablas de ondas" cada una con 64 formas de onda. Uno selecciona una tabla de ondas y luego una de las 64 formas de onda que contenía - un total de 1.920 formas de onda por oscilador disponible para su uso. En total, alrededor de 1.000 olas fueron fabricados entre 1981 y 1987 con dos cambios diferentes en el modelo (el PPG Wave 2.2, que añade más formas de onda y muestras, y el 2,3, lo que sumado multitimbricidad y MIDI), por lo que es el producto más exitoso de PPG fabricado. El PPG Wave también encontró un lugar en el escenario con artistas como A-ha , Alphaville , David Bowie , Geoff Downes , Electronic Dream Planet , Frankie Goes to Hollywood , Depeche Mode , Propaganda , Jean-Jacques Birgé , Jean Michel Jarre , Level 42 , Rush , Gary Numan , Missing Persons , Robert Palmer , The Stranglers , Talk Talk , Tangerine Dream , Tears For Fears ,Ultravox , Steve Winwood , Stevie Wonder , y muchos otros.

https://www.youtube.com/watch?v=izVH1CENIDs
https://www.youtube.com/watch?v=ySteoy-a8Hw
https://www.youtube.com/watch?v=5_hhZP4Mc_Q

Principio
La síntesis de tabla de ondas se basa fundamentalmente en la reproducción arbitraria y periódica de una forma de onda de un solo ciclo. En la síntesis de tabla de ondas, se emplea algún método para variar o modular la definición de forma de onda o evolución de la onda. Con 1 grado de modulación, esta forma de onda es una parte de una colección de una matriz de dos dimensiones. Moviéndose a lo largo de la otra dimensión de la matriz selecciona diferentes formas de onda. Un medio de interpolación (escalando y mezclando) entre las formas de onda adyacentes permite una transición suave de una forma de onda seleccionada a la siguiente. Si las formas de onda adyacentes contienen sutilmente diferentes armónicos (en magnitud y fase), la tabla puede ser barrido, de forma dinámica y sin problemas cambiando el timbre del sonido producido. Si las ondas adyacentes sin embargo, tienen radicalmente diferentes estructuras armónicas, el efecto escalera será notorio y estará presente debido a los rápidos cambios en el contenido armónico. Barriendo la tabla de ondas se realiza generalmente mediante el uso de un LFO o una rampa con la posición de inicio y la dirección de barrido está especificado por los parámetros de modulación, y el LFO o la velocidad de rampa de control de la velocidad del cambio armónico.
Dependiendo de los detalles de la implementación real, el sonido producido por la síntesis de tabla de ondas también puede contener objetos reconocibles, especialmente aliasing, cuantificacion y truncamiento de fase ruido.
Muchas tablas de ondas utilizadas en PPG y Ensoniq sintetizadores pueden simular los métodos utilizados por sintetizadores análogos, tales como la apertura y cierre de un filtro y barridos resonantes. A veces, una tabla de ondas se ha programado con un número de Banda eliminada ondas cuadradas de diferentes ciclos de trabajo. De esta manera, cuando se barre la tabla de ondas, que se traducirá en una idénticos, pero limitado en banda, forma de onda como con modulación de ancho de pulso (PWM) aplicada a una onda cuadrada.

Sintesis de Tabla de Ondas en Profundidad

Puede haber una situación o un deseo de escapar de las limitaciones o la complejidad de la definición de una forma de onda oscilatoria utilizando fórmulas matemáticas o segmentos de línea. Como se mencionó antes, esto podría ser una preocupación para la potencia de procesamiento, o simplemente el hecho de que sería más fácil para especificar la forma a través de una interfaz gráfica intuitiva. En casos como estos, músicos e ingenieros pueden utilizar tablas de onda para ser su oscilador de fuente. Tablas de ondas son populares en aplicaciones de síntesis digital, porque el acceso a un bloque de memoria es computacionalmente más rápido que el cálculo de los valores de uso de operaciones matemáticas.
La estructura básica de un oscilador de tabla de ondas:
450px-SSWavetable.png

La tabla de ondas es en esencia un conjunto de N valores, con valores de 1 hasta N que representa todo un ciclo del oscilador. Cada valor representa una amplitud en un cierto punto en el ciclo. Tablas de ondas se muestran a menudo gráficamente con la opción para el usuario dibujar en la forma de onda que él o ella necesita, y como tal, representa una herramienta muy poderosa. También existe la posibilidad de cargar un pre-grabado forma de onda así; pero tenga en cuenta que un oscilador de tabla de ondas es sólo una tabla de referencia para un ciclo de una onda; no es lo mismo que unmuestreador. La tabla de ondas ha asociado un puntero de lectura que los ciclos a través de la mesa a la velocidad requerida y emite cada valor de amplitud en secuencia con el fin de recrear la forma de onda como un flujo de valores digitales. Cuando el puntero alcanza el último valor de la matriz de tabla, se restablecerá señalar uno y comenzar un nuevo ciclo.
Uso de tablas de ondas
El tamaño de la tabla de ondas y la frecuencia de muestreo del sistema a determinar cuál será la frecuencia fundamental del oscilador de tabla de ondas. Si tenemos una tabla de ondas con 1024valores individuales y una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz, tomará:
b06fa861a4b47baec9713f422f89c99a.png
segundo para completar un ciclo. Como se indica anteriormente, la frecuencia puede determinarse a partir , Que nos da una frecuencia fundamental de:
d9fc5e92a7542aedd2c0e4efbe08db39.pngHz.

Por lo tanto, resulta evidente que, con el fin de cambiar la frecuencia de nuestra oscilador debemos cambiar ya sea el tamaño de la tabla de ondas o la tasa de muestreo del sistema. Hay algunos problemas reales con los dos enfoques:
• Cambiar el tamaño de tabla de ondas significa cambiar a una tabla de ondas de tamaño diferente con el mismo, de forma de onda actualizada. Esto requeriría decenas, cientos o incluso miles de tablas de ondas individuales, uno para cada terreno de juego, lo que obviamente es totalmente ineficiente y la memoria que consumen.
• Los sistemas digitales, especialmente los mezcladores que combinan varias señales sintetizadas o grabadas, están diseñados para trabajar a una velocidad de muestreo fijo y hacer cambios repentinos de que es una vez más ineficiente y extremadamente difícil de programa.
• La frecuencia de muestreo requerido para reproducir las altas frecuencias con un nivel aceptable de precisión se vuelve muy alta y la pone alta demanda en el sistema.
Uno de los enfoques más prácticos y ampliamente utilizados a jugar un oscilador de tabla de ondas a diferentes frecuencias es cambiar el tamaño de los "pasos" que el puntero de lectura hace a través de la mesa. Al igual que con nuestro ejemplo anterior, nuestra tabla de ondas 1024-valor tenía una frecuencia fundamental de 43,5 Hz cuando se emite todos los puntos en la tabla. Ahora bien, si que entramos por la mesa de cada 5 valores, tendríamos:
9cd292fedbe053d7d2a8db99c27ca2c2.pngHz.
Se deduce de esto unas fórmulas generales para el cálculo del tamaño de paso requerida, S para una frecuencia dada, f:
60d772f33dc79461c6998f73a87d400c.png
Donde N es el tamaño de la tabla de ondas y es la frecuencia de muestreo. Es importante señalar que debido a que el tamaño de paso está siendo alterado, el puntero de lectura no puede aterrizar exactamente en el valor de la tabla definitiva N, y por lo que debe "wrap around" en la misma manera que las formas de onda generadas funcionalmente en la sección anterior. Esto puede hacerse restando el tamaño de la tabla desde el valor actual del puntero si excede de N; la forma algorítmica de los cuales puede ser fácilmente obtenida de los ejemplos anteriores.

Precisión de frecuencia y la interpolación
Debemos tener en cuenta que algunos valores de frecuencia pueden generar un tamaño de paso que tiene una parte fraccionaria; es decir, que no es un entero, pero un número racional. En este caso nos encontramos con que el puntero de lectura se trata de un paso a lugares de la matriz de tabla de ondas que no existen, ya que cada miembro de la matriz tiene un índice de valor entero. Puede haber un valor en la posición 50, pero ¿qué pasa con la posición 50,5? Si deseamos reproducir una frecuencia que utiliza un tamaño de paso fraccionario, hay que estudiar la manera de acomodar a ella:
• Truncamiento y redondeo. Mediante la eliminación de la fracción después del punto decimal se reduce el tamaño del paso a un entero-este es el truncamiento. Por ejemplo, 1,3 se convierte en 1, y 4,98 se convierte en 4. El redondeo es similar, pero elige el más cercano entero-3.49 se convierte en 3, y se convierte en 8,67 9. Para sencilla redondeo, si el valor después del punto decimal es inferior a 5, que redondear a la baja (truncamos), de lo contrario redondeamos hasta el siguiente número entero. El redondeo puede ser apoyado en el procesador sin costo, o se puede hacer mediante la adición de 0,5 al valor original y luego truncar a un entero. Para la síntesis de tabla de ondas, la única diferencia entre el truncamiento y redondeo es un desplazamiento de fase 0.5 muestra constante en la salida. Dado que no es detectable, y ni una mejora ni un detrimento-una decisión entre truncamiento y redondeo se reduce a lo que sea más conveniente o más rápido.
• La interpolación lineal. Este es el método de trazar una línea recta entre los dos valores enteros alrededor de la ubicación paso y utilizando los valores en ambos puntos para generar un valor de amplitud que interpola entre ellos. Este es un proceso computacionalmente más exigente, pero introduce una mayor precisión.
• Superior interpolación orden. Con interpolación lineal considerada primera interpolación orden (y truncamiento y redondeo considerado para la interpolación cero) hay muchas formas de orden superior que son de Hermite, Lagrange, y otros de uso común cúbicos. Así como interpolación lineal requiere dos puntos para el cálculo, órdenes superiores requieren incluso más puntos de tabla de ondas para ser utilizado en el cálculo, pero producen un resultado más exacto, inferior distorsión. Sinc interpolaciónpuede hacerse arbitrariamente cerca de perfecto, a expensas de la computación tiempo.
Al aumentar el tamaño de tabla de ondas, la precisión de los procesos anteriores se hace mayor y dará lugar a un ajuste más cerca de la, curva destinado idealizada.Naturalmente, los grandes tamaños de tabla de ondas resultan en mayores requerimientos de memoria. Algunos diseños de hardware del sintetizador de tabla de ondas prefieren tamaños de mesa que son potencias de dos (128, 256, 512, 1024, 2048, etc.), debido a los accesos directos que se aprovechan de la forma en que se construye memoria digital (binaria).

Bien mis agradecimientos A Nox, Soundprogramer y Arquitecto en Acero que se han tomado el tiempo a revisar y hacerme algunos comentarios.
en una proxima entrega algunos ejemplos.
Saludos

FAQ/ W.Blofeld preguntas frecuentes: https://docs.google.com/spreadsheet/ccc?key=0Aod36kooJfX4dFFzcmRXR29KOVg2OUEzaVd0Z2ZCMUE#gid=0
Indice hilo "Recrear sintes clasicos" http://www.hispasonic.com/foros/recrear-sintes-clasicos/198086/pagina133

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#2575 por ArquitectoAcero el 06/05/2015
=D> =D> =D> =D>

A estudiar toca!!

Cuando los edificios duermen, los sonidos desaparecen...
Arrastrándose como serpientes, en los túneles de comunicación...

Twitter: @ArquitectoAcero

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mod
#2576 por Soundprogramer el 06/05/2015
#2574 ¡Genial! :ook:

Y la lista de cronológica de sintes wavetable de Waldorf:
Archivos adjuntos:
PPGWavetablesynths.jpg
BBCode:

Synthesizers are not preset machines!! ºLª

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mod
#2577 por Soundprogramer el 06/05/2015
Creo que se subió pero adjunto un video mas visual sobre el proceso de creación de wavetables en los
Waldorf: https://www.youtube.com/watch?v=yM40NOQ4MEE

Synthesizers are not preset machines!! ºLª

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#2578 por ElektroNoiser el 07/05/2015
#2576 Excelente cronología Sound ;-)
#2577 Ese editor no lo he puesto aún porque estoy preparando otra entrega con los WT de usuario ;-)

Saludos!

FAQ/ W.Blofeld preguntas frecuentes: https://docs.google.com/spreadsheet/ccc?key=0Aod36kooJfX4dFFzcmRXR29KOVg2OUEzaVd0Z2ZCMUE#gid=0
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#2579 por Astropop el 08/05/2015
#2574

Bien expuesto, más en profundidad de lo que me esperaba :D

La parte que me parece más interesante "técnicamente" es la de la interpolación. Las Wavetables son ideales para generar texturas, que es el tema que estamos tratando en estos últimos años en este hilo. Y lo ideal para las texturas, en mi opinión es precisamente la interpolación entre ondas. Si bien no es necesario conocer la matemática del asunto no está de más que se explique.

A la espera de la siguiente entrega.

Saludos.

Mis ventas: http://www.hispasonic.com/usuarios/astropop/anuncios

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#2580 por ElektroNoiser el 09/05/2015
Esta segunda parte no es tan extensa como la anterior, pero pretende ser mas entretenida y con mas posibilidades de experimentación. :teclear:

Tablas de onda de Usuario o Creadores de tablas de onda
Que podemos decir de las tablas de onda de usuario, en primer lugar que necesitamos un software que nos permita crearlas, y para crearlas es posible hacerlas de dos formas.
Importar una muestra en wav que sea compatible con el soft que usemos, los soft que he encontrado permiten usar muestras WAV que tengan las siguientes características:
Puede ser un solo ciclo o una muestra completa:
format *.WAV
• 44.1 kHz
• 8,16,32 bit PCM and 32 bit IEEE float

Single Cycles
• mono
• 128 – 4096 samples
• loop length = file length
Crear un ciclo de onda y modificarlo con las herramientas que nos entregue este programa, es un poco mas sencillo y da bastante juego y resultados mas aleatorios.
Respecto a los programas WT de usuario me he concentrado en dos que son gratuitos y también dejo un video de uno de pago.
Los dos programas efectivos gratis y muy gráficos que he encontrado:
en primer lugar mencionaré el "Audio-Term" este es un excelente programa que usa muy pocos recursos, este funciona bajo DOS y tiene soporte para muchos sintes WT como por ejemplo:
Terratec Komplexer (direct *.WT format support)
ImageLine Harmor (import *.WT file as image to Harmor)
Vemberaudio Surge (direct *.WT format support)
VAZ Modular /2010 (direct format support)
Wusik Wusikstation (use loop position modulation on a KTERM wavetable)
Camel Audio Alchemy (import KTERM wavetable as *.WAV)
Native Instruments Reaktor (use loop position modulation on a KTERM wavetable)
Waldorf Blofeld (direct *.SYX format support)
Ensoniq Eps16+ (direct *.EFE format support)
Ensoniq ASR series (direct *.EFE format support)
PPG WaveGenerator (direct *.wts format support)
Synapse Audio Dune2 (direct *.WT format support)
Xfer Serum (direct format support)

Download: http://dl.dropbox.com/s/1y0d88ts8zy1um7/Audio-Term.zip
algunas WT: https://dl.dropbox.com/s/w0qe5q5r175elcu/Dune2_UserWavetables.zip
Video demo:
https://www.youtube.com/watch?v=LEw8OkZI6D4&feature=youtu.be

https://www.youtube.com/watch?v=R0Ysi9FLxQs

http://www.youtube.com/watch?v=Pifmp8wqeEQ


El segundo programa es "Wave Table Creator" un programa creado por Kotro Lazlo Lehel usuario de Blofeld y tiene excelentes prestaciones:
Download:
http://lady.rdsor.ro/~kotro/soft/blofeld_wavetable_creator_100.zip
Video Demo:
https://www.youtube.com/watch?v=yM40NOQ4MEE



Luego tenemos Serum (de pago):
https://www.xferrecords.com/products/serum/
video:
https://www.youtube.com/watch?v=GQGyofCW7IQ


Esta tarde estuve jugando un rato y dejo un pequeño ejemplo que hice con los primeros dos y mi Blofeld:




Saludos!
Archivos adjuntos:

FAQ/ W.Blofeld preguntas frecuentes: https://docs.google.com/spreadsheet/ccc?key=0Aod36kooJfX4dFFzcmRXR29KOVg2OUEzaVd0Z2ZCMUE#gid=0
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