Alineación de micrófonos: retardo por distancia
Cuando grabas una fuente con varios micrófonos a distintas distancias, el sonido llega más tarde a los más lejanos. Indica la distancia de cada uno y te decimos cuánto hay que adelantar su pista para alinearlas, en milisegundos y en muestras.
Cómo se usa, paso a paso
- Mide la distancia de cada micrófono a la fuente que está captando, en línea recta.
- Añade una fila por micrófono con su distancia. Si usas una pareja estéreo equidistante, mete la pareja como un único punto.
- El micrófono más cercano se toma como referencia: es el que llega antes.
- Adelanta cada pista en el DAW lo que indica la tabla, en milisegundos o en muestras.
- Comprueba la polaridad si algún micro capta desde el lado opuesto (uno delante y otro detrás, o encima y debajo de la caja).
Distancias en
Cuánto adelantar cada pista
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Guía: por qué hay que alinear los micrófonos
El sonido tarda en llegar
El sonido viaja a unos 343 m/s a 20 °C. Eso son unos 34 cm por milisegundo. Si grabas un bombo con un micro dentro y otro a un metro por delante, el segundo recibe el golpe casi 3 ms más tarde. Cada micro es una fotografía del mismo suceso tomada en un instante distinto.
Qué pasa al sumarlos sin alinear
Al mezclar dos captaciones de lo mismo separadas por un pequeño retardo, unas frecuencias se suman y otras se cancelan: es el filtro de peine. La primera cancelación cae en 1 ÷ (2 × retardo). Con 1 ms de diferencia, en 500 Hz; con 3 ms, en 167 Hz, justo en el cuerpo del bombo. Por eso el resultado no suena "con eco" sino hueco o delgado.
Alinear no es lo mismo que corregir la fase
Adelantar las pistas corrige el desfase que produce el tiempo de vuelo, que es la parte gorda y la que se calcula aquí. No corrige lo demás: el ángulo de captación, la respuesta de cada micrófono y las reflexiones de la sala siguen ahí. Después de alinear, escucha la suma y decide a oído.
Polaridad: cuando alinear no basta
Si un micrófono capta la fuente desde el lado opuesto —uno delante y otro detrás del amplificador, o uno sobre el parche de la caja y otro debajo— su membrana se mueve al revés que la del otro. Al sumarlos se cancelan aunque estén perfectamente alineados en el tiempo. La solución es invertir la polaridad de uno de los dos (el botón Ø del canal) y comparar: la opción correcta es la que suena con más cuerpo.
Parejas estéreo
Una pareja coincidente (XY, MS) o equidistante capta a la vez por los dos lados: entre sus dos micrófonos no hay retardo que corregir. Introdúcela como un único punto y compárala con los demás micrófonos, que es donde sí hay diferencia.
La regla 3:1
Cuando cada micrófono capta una fuente distinta —dos voces, un amplificador y una caja— conviene que la distancia entre micrófonos sea al menos el triple de la que hay de cada uno a su propia fuente. Así lo que cada micro cuela de la fuente ajena llega lo bastante flojo como para no colorear el resultado.
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Preguntas frecuentes
¿Cuánto tarda el sonido en recorrer un metro?
A 20 °C el sonido viaja a unos 343 m/s, así que un metro son unos 2,9 ms. Dicho al revés: cada milisegundo de retardo equivale a unos 34 cm de distancia. Por eso un micro de sala a 3 m de la fuente llega casi 9 ms más tarde que uno cercano.
¿Cómo alineo dos micrófonos grabados a distinta distancia?
Toma como referencia el más cercano a la fuente y adelanta las demás pistas el tiempo que corresponde a su diferencia de distancia. Adelantar, no retrasar: el más cercano es el que llega antes y no tiene sentido moverlo.
¿Qué es el filtro de peine y por qué aparece al sumar micrófonos?
Al sumar dos captaciones de lo mismo con un pequeño retardo entre ellas, unas frecuencias se refuerzan y otras se cancelan, formando un peine de picos y valles. La primera cancelación cae en 1 ÷ (2 × retardo): con 1 ms de diferencia, en 500 Hz. Por eso dos micros sin alinear no suenan solo "con eco", suenan con agujeros.
¿Alinear en el tiempo arregla los problemas de fase?
Arregla el desfase debido al tiempo de vuelo, que es la parte gorda, pero no todo: el ángulo de captación, la respuesta de cada micro y las reflexiones de la sala siguen ahí. Después de alinear, escucha la suma y compara con la polaridad invertida en el micro más lejano.
¿Cuándo hay que invertir la polaridad de un micrófono?
Cuando un micro capta la fuente desde el lado opuesto: uno delante y otro detrás del amplificador, o uno sobre el parche de la caja y otro debajo. En ese caso la membrana se mueve al revés y la suma se cancela. Invierte la polaridad de uno de los dos y compara a oído: la opción correcta es la que suena con más cuerpo.
¿Qué es la regla 3:1?
Una regla práctica para grabar varias fuentes a la vez: la distancia entre dos micrófonos debería ser al menos tres veces la que hay de cada micrófono a su propia fuente. Así lo que cada micro cuela de la fuente ajena llega bastante más flojo y no colorea el sonido.
¿Y si los micrófonos son una pareja estéreo?
Las parejas coincidentes o equidistantes no necesitan alineación entre sí: llegan a la vez. Introduce la pareja como un único punto con su distancia y compárala con los demás micrófonos, que es donde sí hay retardo.
Limitaciones
- El cálculo asume que todos los micrófonos captan la misma fuente puntual y en línea recta. Un micro de sala recoge sobre todo reflexiones, así que su alineación es orientativa.
- Corrige el retardo por tiempo de vuelo. No corrige la polaridad opuesta ni el desfase que introducen el propio micrófono, su ángulo o la sala.
- La velocidad del sonido depende de la temperatura: entre 15 y 25 °C la diferencia es de aproximadamente el 1%, muy por debajo del error de medir una distancia a mano.
- Tras alinear, escucha. La suma que más te gusta manda sobre el número.
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