Duda básica lectura

Buenas! Tengo que tocar esta partitura pero tengo una duda de la lectura correcta del pentagrama de acompañamiento a la melodia.

Entiendo que cada compás suma más de 4 tiempos porque se representan 3 instrumentos diferentes en el mismo pentagrama.

Pero aún así sumando todo lo que hay no me salen las cuentas. ¿alguien me podría ayudar a aclararme?
Gracias!!

Parece indicar un arpegio (Si menor en segunda inversión) que se va atacando por corcheas, con el pulgar volviendo a percutir el Re en los tiempos débiles del tercer y cuarto tiempo.

Diseccionándolo habría tres voces, de grave a aguda:

- Fa# redonda.
- Silencio de corchea, Si negra puntillo ligada a blanca.
- Silencio de negra, Re negra ligada a corchea, Re negra, Re corchea.

Es una figuración sencilla de explicar y entender auditivamente, pero algo farragosa de escribir con precisión. Lo que aparece en la partitura es un intento algo raro de simplificar la notación, normal que induzca a confusión. ¿Puede ser quizá una partitura generada automáticamente a partir de un fichero MIDI?

Q Bien, muchísimas Gracias!! Me ha quedado todo muy claro con tu explicación.
Si, es una partitura generada, no se exactamente como porque yo no se hacerlas, me la dieron hecha.

Es que me tenía especialmente despistado la segunda voz, y me estaba confundiendo ya con lo demás.

Ahora ya lo veo muy claro.
Sólo una duda que me ha surgido ahora que has comentado que el Re vuelve a percutir en los tiempos débiles del tercer y cuarto tiempo.Yo tenía entendido que por ejemplo en un compas de 4/4, el primer tiempo era el más fuerte y el tercero también aunque un poco menos, y el segundo y el cuarto débil.
Pero entonces además, dentro de cada tiempo, también hay partes débiles y fuertes no?

Mil gracias de nuevo,
Un saludo

David Azuaga Herrero escribió:

Entiendo que cada compás suma más de 4 tiempos porque se representan 3 instrumentos diferentes en el mismo pentagrama.

No, es un compás de cuatro tiempos, 4/4.
Creo que a la negra con puntillo le precede el silencio de corchea escrito y a la blanca con puntillo le precede un silencio de negra (que no se escribe porque en su lugar está el silencio de corchea de la otra voz.)

Muchas Gracias!! No sabía que no se escribía el silencio de negra si ya estaba el silencio de la otra voz, ya todo resuelto entonces, un saludo!!

Pd: la ultima duda ya que me surge. La escala donde están esos compases es Si menor. Tendria sentido un acorde fa#, la#, Re? O el LA solo podría ser natural? Es q me suena algo relacionado con el tema del grado (sensible) pero no estoy seguro.
Muchas gracias

David Azuaga Herrero escribió:

La escala donde están esos compases es Si menor. Tendria sentido un acorde fa#, la#, Re? O el LA solo podría ser natural? Es q me suena algo relacionado con el tema del grado (sensible) pero no estoy seguro.
Muchas gracias

El la# es la sensible (escala menor armónica)
La triada re-fa#-la# es el acorde aumentado D+

David Azuaga Herrero escribió:

Pero entonces además, dentro de cada tiempo, también hay partes débiles y fuertes no?

Así es. Y también hay compases fuertes y débiles dentro de una frase de varios compases. En la música suele haber varios niveles rítmicos superpuestos.

Emilio escribió:

a la negra con puntillo le precede el silencio de corchea escrito y a la blanca con puntillo le precede un silencio de negra

Es justo al contrario, la pista te la da la posición horizontal de ambas notas en el compás y su alineación con el pentagrama superior.

Muchas gracias a los 2!
Un saludo!!

vagar escribió:

Emilio escribió:
a la negra con puntillo le precede el silencio de corchea escrito y a la blanca con puntillo le precede un silencio de negra


Es justo al contrario, la pista te la da la posición horizontal de ambas notas en el compás y su alineación con el pentagrama superior.

Sí, es cierto, la blanca con puntillo va antes que la negra con puntillo.

Emilio escribió:

El la# es la sensible (escala menor armónica)

El caso es que en esa misma partitura también aparece LA natural (en la melodia) y SOL natural. ¿puede ser entonces que se trate de la escala melódica de si menor?

David Azuaga Herrero escribió:

No sabía que no se escribía el silencio de negra si ya estaba el silencio de la otra voz

No lo sabías porque no es así. Como has comprobado, el resultado es confuso e inconsistente. Te adjunto tres formas ortodoxas de escribirlo, a 1, 2 y 3 voces respectivamente y separando con ligadura el tiempo 2 del 3, lo que se suele recomendar para facilitar la lectura rítmica.

En algunos casos, un editor puede omitir silencios en escritura a varias voces si queda muy claro qué silencios se han quitado y cómo se relacionan rítmicamente unas voces con otras, o puede escribir figuras que atraviesan la línea entre el tiempo 2 y el 3 en un 4/4. Pero en el ejemplo que has puesto no está bien hecho.

Yo lo escribiría así. A lo Debussy, dando por hecho que uno se ayuda del pedal (entiendo que es una pieza para piano) para que el Si no se quede en una mera corchea.

Con las opciones de Vagar me quedaría con la tercera (si no quisiera que se utilizase el pedal)

Saludos

#11 En el tono menor se pueden utilizar todas las escalas menores, no solo la escala menor natural.

Gracias a los 2! Q apañados con los ejemplos, me han ayudado mucho.

Emilio escribió:

#11 En el tono menor se pueden utilizar todas las escalas menores, no solo la escala menor natural

Entiendo entonces que podríamos decir que la pieza esta en tonalidad si menor; y no haría falta aclarar si la escala es natural, melódica o armonica; pues en la tonalidad menor pueden usarse todas. Es así?
Un saludo