Tutoriales (página 13)

David Amo nos enseña algunos fundamentos para empezar a trabajar con Toraiz SP-16, un sampler de Pioneer DJ orientado a las actuaciones en directo, pero que también se atreve con producciones completas y busca su sitio en el estudio.

Llamamos dinámica a los cambios de volumen de una señal de audio, que controlamos con el uso de compresores. Pero a veces, esa dinámica es demasiada para un solo compresor; para superar este problema en directo nos vendrá bien combinar las técnicas gate y duck, que os explicamos en este vídeo.

Muchas veces se compran monitores en base a una review o por el boca a boca, y resulta sorprendente, ya que se trata de un ítem muy personal. En este artículo se cubren algunos aspectos a tener en cuenta antes de comprar tu próximo set de altavoces.

Alfred Berengena es el batería de la banda de thrash/punk Soziedad Alkoholika. También es productor, con un enfoque especial en la grabación de baterías desde su estudio en Banyoles (Girona). En esta Sesión de Estudio Steinberg nos cuenta cómo plantea sus proyectos en Cubase.

Con la llegada de Traktor Pro 3 se han introducido en el software de Native Instruments algunos nuevos efectos y funciones. Si andas algo perdido y te preguntas cómo mapearlos en tu controlador habitual para pinchar, te explicamos en un tutorial sencillo y rápido de leer cómo hacerlo.

Al igual que los cimientos de una casa, la batería es el puntal de una grabación. Cuando esa base es fuerte, puedes construir sobre ella casi cualquier cosa que tú o tus clientes podáis imaginar. Dicho esto, a veces simplemente no puedes encontrar el sonido de batería adecuado, y no acabas de entender por qué.

En este vídeo, Álvaro Gandul —teclista de Rozalén y productor en sus Estudios Gandul— nos explica de forma muy clara y sencilla cómo se puede interactuar desde una performance del Yamaha MODX directamente con Cubase, utilizando pistas MIDI y audio.

Una sesión de overdub, especialmente si involucra a múltiples músicos y partes a grabar, puede convertirse rápidamente en un caos si no tienes un plan. Es fácil pasarse horas buscando el sonido o la ejecución adecuados, pero puedes tirarte incluso más horas experimentando si empiezan a suceder cosas con las que el productor no contaba.

Muchos ingenieros creen que microfonear un piano de cola es lo más difícil que les pueden pedir. Pero antes de microfonear hay algunas cosas a tener en cuenta, que podrían ayudarte a entender por qué los micros suelen ponerse como se ponen.

A todos nos encantan los amplios campos sonoros en estéreo, especialmente los que provienen de la salida estéreo de un teclado electrónico. Sin embargo, si paneas demasiados elementos al extremo izquierdo y derecho, acabas obteniendo un sonido "big mono".