Grabación

Análisis en profundidad del ART ProChannel II

ART ProChannel II

Las condiciones del ensayo son:

  • Voltaje de alimentación: 220V
  • Temperatura ambiente: 19ºC
  • Humedad relativa: 59%
  • Número de serie: x
  • Frecuencia de muestreo: 44k1Hz
  • Resolución: 24Bits
  • Convertidor D/A/D: Motu HD192 (modificado)
  • Input HD192: Número 11-12
  • Output HD192: Número 11-12

Test 1: El timbre

Salimos como siempre de la Motu HD192 con una senoide, pero en este caso, debemos reducir la señal hasta niveles de micrófono, ya que el Pro Channel carece de entrada de linea, por lo que empezamos con la señal a -10dBus.

Los ajustes son -7 para el gain, +15 para el preamp out y +10 para el master.

Volví a repetir el test después de 2 horas encendido y los resultados mejoraron aun más.

Vaya, este tipo de distorsión me encanta!

Y con la opcion de Tube Voltage High:

Ahora subimos 5dBs el gain, de -7 a -2. ( los siguientes gráficos son otra vez a una temperatura menor)

Mmmm.... las cosas han cambiado mucho.

No aprecio cambios tímbricos al cambiar la impedancia de entrada, pero esto puede ser debido a la baja impedancia de salida de la Motu HD192. Hay que recordar que al bajar la impedancia de entrada, los cambios no se producen solo en el circuito de entrada si no que también en el de salida.... por lo que el efecto que se produce es producto de la combinación de ambos.

Volvamos a las condiciones del primer gráfico y pongamos al compresor a trabajar con 6dBs y tiempos minimos.

...Con tiempos medios....

Y con tiempos al máximo.

El comportamiento es normal, la distorsión se reduce paulativamente a medida que aumentan los tiempos.

Test 2: Pruebas dinámicas.

Recordemos la señal que utilizamos para este test.

Hagamos comprimir al Pro Channel 6dBs con los tiempos al mínimo esta señal. La zona marcada son 360mSgs.

Hagamos un zoom en la zona del ataque, marcamos los 40mSgs de la sobrecompresión.

Nos encontramos ante un compresor muy rápido en el ataque, con una moderada sobrecompresión ( típica en compresores ópticos) y con una relajación que no llega a ser muy rápida. Sería deseable que fuera más corta para que fuera acorde con el tiempo tan corto de ataque. Observemos como llega a actuar dese el primer ciclo, obviamente distorsionándolo.

Esta velocidad nos permite usarlo como limitador brickwall.

Test 3: Pruebas espectrales.

Sweep saliendo a -10dBu, previo a -7, preamp out a +1 y master a +10.

Podemos ver una pérdida en el extremo más grave, un realce en la zona de 300Hz y una ligerísima pérdida en la zona de 4KHz.

Pongamos el ecualizador a funcionar.

+12dBs en 40Hz.

+12dBs en 120Hz.

+12dBs en 1KHz.

Lo mismo pero en "Narrow".


+12dBs en 6KHz.

+18dBs en 18KHz.

Me llama la atención que en general, los cortes shelf no tienen la típica forma, si no que más bien son filtros HPF y LPF.

Dejemos la ecualización plana y vayamos a ver que pasa cuando comprimimos 6dBs con los tiempos al mínimo.

Podemos observar que la compresión es menos sensible a las frecuencias más agudas.

Test 4: Pruebas tímbricas/intermodulación

Como siempre, introducimos 1KHz y 1220Hz.

Ufff..... mucha distorsión por intermodulación. Fijaos en como sube en 220Hz, y recordad que en realidad introducimos solo 1000 y 1220Hz.

Test 5: Noise

A unity gain, con el pre más o menos 0, el preampout a 0 y el master a 0.

Son unos valores francamente buenos.

Conclusión.

Ya las quiseran para si mismos algunos aparatos mucho más caros algunas de las características del Pro Channel. Deberíamos destacar que es una unidad muy silenciosa, que su compresor es extremadamente rápido en el ataque, y que la distorsión añadida a bajos niveles es muy interesante.

Eso es todo, un saludo a tod@s. No olvidéis visitarme en www.euridia.net

Ibon Larruzea
EL AUTOR

Ingeniero técnico industrial en máquinas eléctricas por la universidad pública vasca, músico, productor y audiófilo. Profesional del mundo sonoro desde el año 2000, y desde hace unos años dedicado al mastering, compaginándolo con la producción, en los estudios Euridia.

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