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Los artistas tenemos nuestras propias debilidades y “pecados” característicos, los cuales nos acompañan durante nuestro trabajo y nuestras aspiraciones. A modo de juego (insisto en esto último) se me ha ocurrido tratar de adaptar los siete pecados capitales al mundo del arte.

A la hora de procesar sonidos, GRM Tools son mis aliados favoritos. A continuación os comparto un poco de información y demostraciones de estos grandiosos efectos.

Llevamos tiempo buscando ese momento para sentarnos y componer algunas notas. Lo hemos encontrado y ahora estamos ante el papel (o el secuenciador) en blanco. Hay tantas opciones, tantos puntos de partida, tantos principios posibles que cuesta dar el primer paso.

¿Quien no ha escrito algo durante la noche y al leerlo por la mañana ha pensado: ”menuda tontería...” y lo ha desechado?

Os comparto una serie de seis videotutoriales subtitulados orientados a la edición de diálogos en post-producción, bien sea para cine, radio, TV, etc.

Analizamos este doble compresor, limitador expansor/puerta que se encuentra presente en tantos y tantos racks de directo y grabación.

A menudo porque no tenemos más remedio, otras veces porque consideramos que es la mejor opción para realizarnos como artistas. El caso es que a menudo nos ponemos a hacerlo todo nosotros mismos. Incluso aquello que se sale de lo estrictamente musical.

Diego Stocco lo hace de nuevo. Esta vez va a una tintorería a grabar varios sonidos con los cuales va componiendo una canción.

Estos son los tres motivos más habituales por los que a menudo nos encontramos acordes en una canción que no pertenecen a su tonalidad: porque ha habido una modulación, porque hemos hecho uso de funciones secundarias o porque ha habido un intercambio desde un modo paralelo. Vamos a hablar del último caso.

Una entrevista exclusiva con Edu Comelles, artista español dedicado a la fonografía y la composición de trabajos sonoros basados en grabaciones de campo.