· Preambulo:
Los acordes "de Sexta": "Sexta", "Cuarta y Sexta", "Sexta Napolitana", "Sexta Aumentada", "Sexta Italiana", etc. Son terminologías del Barroco, más concrétamente del "Cifrado del Contínuo". La "sexta" se debe a que sobre el bajo hay una voz que canta un intervalo de sexta[1] (no me pregunten si es mayor o menor, simplemente aténganse a la armadura si no se especifica una alteración accidental). Supongo que no este el caso.
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La Sexta añadida (la que se refiere a los acordes "con Sexta")[2] se entiende pues a la nota que forma intervalo de sexta mayor (6) con la fundamental (que no necesariamente con el bajo)[3].
La Sexta se incorpora a los
acordes que llevan Séptima mayor en su estructura ("mayor": F, 3 , 5, 7 y "menor tónica": F b3, 5 ,7)
en sustitución de ésta.
La Séptima mayor, como sabemos, es una de las guías. Solamente no puede ejercer de la guía la Sexta, si se encuentra en el bajo. Asimismo no es admitida para formar la "supuesta" 3ª Inversión, ya que se confunde el
I6d -con total coherencia- con el
vi7[4].
Hay que observar (especialmente en el análisis) que la 1ª Inversión de un Semidisminuido (F, b3, b5,b7) resulta contener las mismas notas que el estado Fundamental de un Tónica menor con Sexta (F, b5, 5, 6) · Bm7(b5)/D [
ii(b5)b de La menor] ó [(
V9) de Do mayor] tiene la mismas notas que Dm6 (
i6 de Re menor)
Así uno es un Subdominante en modo menor o Dominante en modo mayor y el otro un Tónica menor.[5]
El Acorde Mayor con Sexta (p.ej.: C6) puede ampliarse con la tensión 9 y se convierte en C6/9. Quintíada muy usado por los Impresionistas (entre otros)
El m6/9 es muy apreciado por los "bolerístas"
Debussy: LA MER · I. Mvto. [Acorde Db6/9 -
I69]
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[1] Este 6 cifrado en el bajo resulta ser, en la mayoría de ocasiones, la fundamental del acorde. Siendo así, el bajo estaría diciendo la tercera del acorde y resulta ser una 1ª Inversión.
[2] Ya Rameau, al acorde "de Quinta y Sexta" sobre la subdominante en el bajo le llamó así: "Sexta añadida". Se refería pues (en do mayor) al F6 (mayoritariamente hoy lo analizaríamos como: Dm7/F)
[3] La Sexta menor (b6) no se puede añadir a ninguna calidad de acorde tonal. Solamente el Dominante admite tensiones alteradas, como b13 (b6 a la octava)
[4] El Cifrado Extendido de Grados usa los subíndices: "a" "b" "c" y "d" para representar, respectivamente, los estados: Fundamental, 1ª, 2ª y 3ª Inversión, aunque el estado fundamental no resulta necesario cifrarlo.
C6/A obviamente se escucha como Am7 sin duda alguna (le pese a quien le pese
).
[5] Tchaikowsky
sabía mucho de esta "contradicción" subdomiante-dominante del Semidisminuido.
