Como se analiza esto?

Hola,

acudo a pedir ayuda; estoy aprendiendo a tocar el piano y así además aprendo un poco de armonía. No voy por libre, sino que tengo profesor, pero mientras no empiezan las clases me he puesto con la partitura de una de mis canciones preferidas. El caso es que la armadura es de Lab mayor o Fa menor y la progresión principal es C - Db/maj13 - Cm/Eb y la canción además contiene el Fa y el Reb, y la verdad es que no tengo suficiente capacidad para entender como funciona esto armónicamente... me echáis una mano?

Gracias y saludos!

maconya escribió:

la verdad es que no tengo suficiente capacidad para entender como funciona esto armónicamente...

Ni nosotros.

Nos vendría bien un lead sheet (melodía y acordes), ya que no basta con que nos digas "contiene el Fa y el Reb"...

C- Dbmaj13 y Cm/Eb son III, IV y iii en primera inversión de Ab.

Hola Mikolopez, gracias por contestar. Ahí van dos capturas de la partitura.

Gracias!

Buenos,

El Dbma13 en la primera partidura de verdad es un Db Ma7b5 o Dbma7#11. (Falta Bb por la 13a)

Si eres guitarrista seria mas facil tocar el C - Dbma7b5 como asi :

654321- cuerdas

8755xx
9855xx

con un barre por el quinto traste

A proposito , que es el titulo de la cancion e quien es al compositor?

Que nos lo confirme el compañero... Pero esto me suena a RADIOHEAD... Everything in it's right place....

Una canción muy interesante:

Hola,

exactamente jejeje se trata de Everything In It's Right Place de Radiohead. Lo que pasa es que aún no hemos aclarado nada respecto a su armonía. De hecho agradezco vuestras respuestas, pero JohnW400 no entiendo porque dices que Dbmaj13 es en realidad DbMaj7(b5)... entonces en la partitura porque me ponen Dbmaj13? Tampoco hemos aclarado cuál es el centro tonal y así no puedo saber qué alteraciones están utilizando...

Qué os parece? Gracias!

maconya escribió:

pero JohnW400 no entiendo porque dices que Dbmaj13 es en realidad DbMaj7(b5)... entonces en la partitura porque me ponen Dbmaj13?

Lo dice porque así es. El cifrado no corresponde al papel del piano.

maconya escribió:

Tampoco hemos aclarado cuál es el centro tonal y así no puedo saber qué alteraciones están utilizando...

Sí que lo hemos hecho...

Mikolopez escribió:

C - Dbmaj13 y Cm/Eb son III, IV y iii (en primera inversión) de Ab.

Aunque después de escuchar el vídeo y ver el papel es un C frigio

Mikolopez escribió:

Lo dice porque así es. El cifrado no corresponde al papel del piano.

Eso!

Y porque el dibujo* no corresponde al nombre del acorde tampoco. El dibujo contiene las notas Db F G C en la scuerdas 5432. Este acorde es Dbma7b5. Para ser Dbma13 , seria Db F Bb C en las cuedas 5432.

Gracias Mikolopez y JohnW400, ahora ya me ha quedado claro. Aunque me surge una pregunta (sé que puedo buscarlo pero prefiero si alguien me lo pudiera argumentar un poco), en la armonía modal no existen las funciones armónicas, no? Ya que la elección de la progresión no se basa tanto en contraponer funciones sino que es más "libre" (perdonad si no sé explicarme, pero es que no tengo mucha idea). Es esto así?

Y ya en este caso concreto; el uso de las alteraciones es libre en armonía moderna? Hay que evitar siempre b2? Quiero decir, podría alterar yo lo que me diera la gana en C frigio mientras me suene bien? O más bien tendría que mirar si genera tensión el acorde concreto con la nota alterada? En esto sí que estoy muy perdido...

Muchas gracias de nuevo. Saludos!

maconya escribió:

en la armonía modal no existen las funciones armónicas, no? Ya que la elección de la progresión no se basa tanto en contraponer funciones sino que es más "libre" (perdonad si no sé explicarme, pero es que no tengo mucha idea). Es esto así?

A la primera duda, efectivamente. No hay funciones, ya que esa cualidad se le otroga a los acordes en base a una cadencia y su ampliación, así los acordes "funcionan" para revelar la tonalidad.

A lo de que la modalidad sea más libre, no es del todo cierto. Cada modo tiene una nota característica y en la formación de acordes conviene situar (según qué modo) dicha nota en un lugar "preferente" después del I grado. El libro de Ted Pease "Jazz Composition" expone muy eficientemente el "universo armónico" de cada modo, y hasta propone el uso de cromatismos, lo que amplía las posibilidades de transformación de acordes. Puede parecer que el resultado es libre, pero hay que ser muy cauto con el orden de los acordes para que el modo no se vea traicionado.

Hola Mikolopez,

muchas gracias por la ayuda, voy a estudiar armonía modal con el libro de Ted Pease. Cómo prueba me he puesto a componer en C frigio, pero como no conozco su universo armónico no sé qué barbaridades habré echo... jejeje Vamos a ver qué dice el señor Pease.
Gracias de nuevo Mikolopez, un saludo!

Mikolopez escribió:

El libro de Ted Pease "Jazz Composition"

Hola, he podido echar un vistazo a este libro (en muchas librerías o tiendas virtuales se puede ojear), y me ha parecido estupendo.......