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Si estamos hablando de orquestas reales es un error creer que las dinámicas son algo absoluto. La misma dinámica puede diferir en "cantidad de volumen" en diferentes contextos. Siempre depende del contexto; de la orquestación, del nivel del intérprete, del nivel de la orquesta y de la visión estética del director.
La tabla es buena como punto de inicio pero si lo que quieres es una regla absoluta no existe. La mejor manera de aprender es estudiar partituras, asistir a ensayos de orquestas, a gravaciones, etc... Pero sí, la tabla funciona como una buena referencia de los rangos y la sonoridad aproximada de cada instrumento en cada rango.
Al margen de todo esto, y por encima de la música, si quieres participar de una comunidad tan interesante como esta deberías aprender a saber encajar las respuestas que no son de tu agrado con elegancia y agradecimiento, sobretodo cuando tu has sido el que ha formulado la pregunta. Si no encuentras lo que buscas igual es que no has hecho bien la pregunta, o no lo has hecho en el lugar adecuado, o es una respuesta que no te la puede dar la gente del foro... o mil cosas. En cualquier caso, algunos de tus comentarios han sido muy ofensivos y no es una cosa que te vaya a funcionar bien en este foro.
Alucino en colores con este hilo. Sobre todo al ver gritar (Escribiendo con mayúsculas) a alguien que solicita opiniones de Compañeros y siendo nuevo en el foro.
Es alucinante.
Ya lo señalaba el pesado; pero certero Carmelopec della Frontiera: nenes, el culito que os lo limpie vuestra mami.
El pdf en si sirve más bien poco, quizá te ayude a componer con librerías si no conoces los instrumentos, pero no te ayudará en nada a la hora de enfrentarte a componer para interpretes reales, porque eso no se logra viendo una hoja, se logra con DECADAS de entrenamiento auditivo, teórico y sobre todo del feedback con tus interpretes. Y cuando digo décadas, no exagero, he oído a directores llamar "músico joven" a interpretes de 40 años, directores de 50; y nunca se quejan, porque entienden perfectamente que esto no es algo donde te lees un libro y lo aprendes, es algo en que tienes que dedicarle horas, días, semanas, años, a simplemente intentar ser mejor.
Preguntaste si es que tienes que esperar a los 28 años para enfrentarte a una orquesta real; y la respuesta es que si a los 28 años estas componiendo para una orquesta, serás un caso excepcionalmente afortunado en este mundo de la música sinfónica, aunque ya te digo, que con esa actitud, no te veo ni en 40 años componiendo una sonata que algún interprete QUIERA tocar.
Como dijo Vagar en un principio, no es tan simple.
Las simbolos de dinámica indican una intención; básicamente cuanto esfuerzo físico debe poner el músico para producir al producir sonido. Esto traducido a los instrumentos se traduce en intensidades totalmente dispares, el rango dinámico de una trompeta es muy pero muy superior al de un violín por ejemplo. Si deseas que ambos suenen parejos en un pasaje, a la trompeta le deberás escribir piano y al violín forte.
También hay que entender que un forte en el repertorio clásico no es lo mismo que un forte del post romanticismo.
Viendo el pdf que abre el hilo, hay varias cosas que, en mi experiencia, no se cumplen y caben ser acotadas:
En las flautas las dinámicas bajas no están disponibles en la parte alta de su registro
En el oboe, si bien la parte alta suena más tenue que el registro bajo, el timbre de este destaca mucho en la orquesta, especialmente sobre las cuerdas.
La dinámica del arpa está totalmente invertida; las cuerdas grabes apenas se escuchan y las cuerdas agudas tienen un sonido corto (que apenas resuena) pero muy percusivo.
Los vientos metales no tienen rangos dinámicos tan homogéneos como se muestran, En la trompeta las notas grabes tienen muy poco cuerpo; al igual que con el trombón y la tuba, en el registro medio todas la dinámicas están disponibles y en el registro super alto todas se atenúan.
Los fortísimos del registro medio en los metales, cuando se tocan en instrumentos de calidad (en instrumentos de estudiante, el timbre casi no cambia en las distintivas dinámicas por lo que no se consigue el contraste tímbrico que sí disponen los instrumentos profesionales) tienen un timbre rasposo metálico con mucho cuerpo que destaca muchísimo por sobre toda la orquesta.
Algo de lo que casi no se habla, es que las trompetas y trombones (no así la tuba) disponen de una enorme variedad de sordinas, que los convierte en instrumentos totalemente distintos Trombone Mutes.
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