Mikolópez escribió:Proviene de aquí:
II-7 V7 I∆ → ♭VI-7 ♭II7 I∆ → ♭VI-7 I∆
"Proviene" ¿que quieres decir con eso?
¿Que supuesta progresión tonal o cadencia supone bvi7 - I?
Duda sobre el acorde domininante alterado
"Proviene" ¿que quieres decir con eso?
¿Que supuesta progresión tonal o cadencia supone bvi7 - I?
#32 Bueno mis respetos pero no lo comparto (desde el punto de vista del sistema tonal)
#23 Buenisimo esto. Me va a servir mucho, gracias.
Creo que esa pentatonica que en un dominante crea ese sonido raro, como de estar tocando fuera (que lo esta), es algo como lo que explica Michel Camilo en esta masterclass, minuto 1.43. Puede ser ? o son cosas diferentes?
Siempre lo he visto muy interesante esto de tocar 'fuera'...
Creo que esa pentatonica que en un dominante crea ese sonido raro, como de estar tocando fuera (que lo esta), es algo como lo que explica Michel Camilo en esta masterclass, minuto 1.43. Puede ser ? o son cosas diferentes?
Siempre lo he visto muy interesante esto de tocar 'fuera'...
#1 Además de todo lo expuesto, es muy útii, a la hora de alterar un acorde, tener en cuenta una cuestión acústica básica: el primer armónico superior de una nota es su octava y el segundo su quinta. En cada nota hay algo de todas las demás pero, sobre todo, hay mucho de su quinta.
Por tanto, cuando tocas b9 estás tocando #5 , cuando tocas #9 estás tocando b7, cuando tocas b5 estás tocando b9 y así. Estos acordes son estables (por eso se cifran a menudo sólo como "alt"), de hecho encontrarás multitud de temas modales basados en estos acordes (y en dominantes sin alterar, por supuesto), y además de por su color no implican una mayor tensión en el movimiento armónico que la propia del dominante.
Sin embargo existen otros acordes, llamados "semialterados" cuyas tensiones no cumplen esta relación y que necesitan "imperiosamente" resolver. Pongamos por ejemplo, b9 con 13.
Así que, aunque puedas mezclar tensiones alteradas a discreción piensa primero que puede que sea mejor (y en muchos contextos desde luego mucho más moderno) no alterarlas todas
Por tanto, cuando tocas b9 estás tocando #5 , cuando tocas #9 estás tocando b7, cuando tocas b5 estás tocando b9 y así. Estos acordes son estables (por eso se cifran a menudo sólo como "alt"), de hecho encontrarás multitud de temas modales basados en estos acordes (y en dominantes sin alterar, por supuesto), y además de por su color no implican una mayor tensión en el movimiento armónico que la propia del dominante.
Sin embargo existen otros acordes, llamados "semialterados" cuyas tensiones no cumplen esta relación y que necesitan "imperiosamente" resolver. Pongamos por ejemplo, b9 con 13.
Así que, aunque puedas mezclar tensiones alteradas a discreción piensa primero que puede que sea mejor (y en muchos contextos desde luego mucho más moderno) no alterarlas todas
#37
Funciona porque no funciona. Lo que migui.mateu llama "broma" es mejor descrito como una evolución del mecanismo clásico de tensión-resolución mediante la dialéctica de consonancia y disonancia.
Tocar "fuera" en jazz supone normalmente establecer momentos de bitonalidad. Como dice Camilo en el vídeo, es fundamental el cómo se entra y el cómo se sale, que es el proceso equivalente a la preparación y resolución de las notas extrañas en la armonía clásica. Típicamente se utiliza la trasposición de un motivo melódico.
Funciona porque no funciona. Lo que migui.mateu llama "broma" es mejor descrito como una evolución del mecanismo clásico de tensión-resolución mediante la dialéctica de consonancia y disonancia.
Tocar "fuera" en jazz supone normalmente establecer momentos de bitonalidad. Como dice Camilo en el vídeo, es fundamental el cómo se entra y el cómo se sale, que es el proceso equivalente a la preparación y resolución de las notas extrañas en la armonía clásica. Típicamente se utiliza la trasposición de un motivo melódico.
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