Los "enlaces por terceras" se han usado desde hace siglos.
Inicialmente (al parecer) entre los dominantes del modo menor y el de su relativo mayor.
Los Románticos con sus enlaces de "Mediantes"
y los Impresionistas:
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Schumann es un fenómeno !!!
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gracias mateu por las anotaciones.
mod
Yo veo los compases 5 y 6 como un D dominante con los pasos intermedios D Ebmaj/G-/Bb Aø Eb/G D, produciendo las voces: d-c-bb-a en el "alto" y bb-a-g-f# en el "tenor". La voz del bajo la considero el D grave (octavado) del primer tiempo del 5 y las siguientes octavas d-ab-g-c. Todo atravesando el fragmento con el motivo del tresillo ascendente y posterior resolución en tres voces distintas... Chapeau!
Todo esto vuelve a suceder un tono abajo en los dos siguientes, y así es como se traslada de Dm (F) a Cm y luego a Bbm (Db). Después vuelta a las andadas en los cc. 13 (Bbm) y 15 (Abm) hacia 17 (F#m-A).
Es más estoy por escribir los compases 21 al 24 con la misma música transportada (3ªM↓) para cerrar el círculo y tocarlo ad infinitum...
#10 Porque cambiaste de tono en la parte del solo ?
#12 Ya pero eso está escrito así porque está sonando en transpositor el Saxo Alto, 1 tono más arriba (escrito), pero lo que suena es lo mismo, no ha cambiado de tonalidad el tema, siguen con el Bmaj 7, D7 Gmaj7 etc etc
mod
No es saxo alto, es tenor, y se escribe una 9ª arriba.
Efectivamente, si escribes el head empezando en B tienes que escribir el solo sobre la misma armonía.
Hay casos no obstante en que el solo se hace en otro tono: "Here's That Rainy Day" a piano solo por Bill Evans, "Groovin' High" por Parker, etc.
Gracias a Janoo García y a Mikolópez por su observación.
Estoy realizando una nueva Partitura Sonora de Giant Steps para piano en tonalidad de concierto, que publicaré pronto aquí.
