Excelente tu análisis David. Déjame comentar un par de cosas contigo...
davidvaldes escribió:
a) Como un acorde de tónica en 1ª inversión (E-G-C-E). Por lo poco que dura (y aunque el tiempo sea lento), yo no escogería esa opción.
b) Un acorde de paso (una típica “cambiatta”) que permite variar la inversión del acorde (pasa de estar en 1ª inversión las dos primeras partes, a estado fundamental en la 3ª). El D superior se va a F a través de un E, el F del bajo pasa a D (también a través de un E), y el A de la voz intermedia va a F a través de un G. El D-F-C-F de la 3ª parte se queda sin quinta, y cuando Schumann la mete, ya es tarde, pues se ha convertido en apoyatura del B en un acorde de dominante (G-B-F).
Yo me inclino más por la opción b. Ese acorde no tiene la función de tónica como bien comentás, es un acorde de paso entre dos acordes que cumplen la misma función (Dm7/F y Dm7).
davidvaldes escribió:
a) Tenemos dos acordes: una dominante (D-G-B) en la tercera parte, seguido un II7 (C-D-F-A) que precede al V grado del siguiente compás (B-D-F-G). Justificar cuatro acordes seguidos en este compás podría tener sentido, pues estaríamos acelerando el ritmo armónico a medida que nos acercamos a la cadencia.
b)Tenemos un solo acorde (D-F-A-C, II7 que precede a la dominante del cuarto compás). El B de la voz superior se justificaría como apoyatura del A (es decir, 6-5), y el G de la voz intermedia como apoyatura del F (o sea, 4-3).
Aquí me inclino por la opción a. En ese compás es V6(G/B) I (C) V4/6 (G/D) II2(Dm/C)[súper bien puesto acá el becuadro] y en el compás siguiente V6/5(G7/B). Más adelante explico por qué considero este análisis más correcto que la opción b que propone David.
Bueno, en los últimos 4 compases es donde se pone interesante y donde las funciones armónicas comienzan a mezclarse.
Fíjense en la singular modulación que hace Schumann hacia La menor... ¿Por qué suena tan especial? Porque anteriormente ya nos hizo escuchar
la misma melodía pero con funciones armónicas inherentes a Do mayor, sin desviarse demasiado.
Aquí el oído reconoce la melodía escuchada pero... ESTA TODO CAMBIADO....
"davidvaldes" escribió:
Lo que hace Schumann es de una inteligencia extraordinaria...
Pues ya lo creo que si!! El Dm del compás 5 ya no suena tan inocentemente como el del compás 1, aquí ya está cumpliendo la función de Subdominante pero no de Do mayor, sino de La menor. Luego viene la consabida Dominante de La con el acorde de G#º.
Y luego a mi entender, Schumann realiza una cadencia compuesta queriendo ir hacia Sol mayor. Miremos el compás 7.
Yo lo analizaría así: I(G/B) IV (C) I4/6(G/B) y aquí viene otra sorpresa!! En lugar de poner una dominante de sol mayor común como un D7 qué hace? Una cadencia rota... III[sup:5252f]E[/sup:5252f] (D#º) [s]VI[/s] (E) Puse el VI tachado porque normalmente el VI grado de Sol mayor es Mi menor, pero aquí Schumann mayoriza el VI grado, como para que la sorpresa sea aun mayor...
Prueben una cosa, fíjense cómo suena ese pasaje sin el D# y como último compás en lugar de Mi mayor, toquen mi menor. Suena muy común!!! Es lo que hace todo el mundo! V - VI, cadencia rota, pero, como Schumann era un gran artista, puso una pinceladita más (o dos...) y transformó el V (que sería el D7) en una dominante secundaria (III efectivo) y no fue a mi menor sino a Mi Mayor... Eeepa! Sí que suena muy distinto...
En efecto el III[sup:5252f]E[/sup:5252f] funciona como dominante de E, aquí es el acorde de fundamental omitida D#º (la fundamental que está omitida es B)
No sé si están familiarizados con el término "efectivo", se simboliza con una E como exponente.
Si no conocen el término les comento que "efectivo" quiere decir ni más ni menos que Dominante, también equivale a lo que se conoce como "dominantes secundarias", sólo que yo me acostumbré a llamarlo "efectivo". En este caso, el acorde en sí sería B7 que es dominante de E (por eso lo de III[sup:5252f]E[/sup:5252f], se lee como tercero efectivo)
Bueeeenoo!! Uff.. Qué increíble, todo lo que dijimos nada más que de 8 compases, qué tal eh?
Alguien pensó que se podían decir tantas cosas en 8 compases?? No me digan que no les resulta maravilloso todo esto...
Propongo lo siguiente... Paremos 1 minuto con el análisis, no avancemos más por ahora y tratemos de hacer el siguiente ejercicio.
Compongamos una melodía de 4 compases y apliquemos este proceso de modulación a ver qué nos suena...
La idea es aplicar exactamente las mismas funciones que usó Schumann pero con una melodía compuesta por nosotros.
Pueden postear partituras o incluso ustedes mismos tocando... Creo que yo voy a poner mi ejemplo tocado sobre el piano.
Vamos!! Que es muy divertido!
PD: Me pareció piola para acá con el análisis porque se vieron muchas cosas y hay que tratar de incorporarlas, pero si quieren seguir seguimos, eh? También sería interesante que todos planteen su propia idea con respecto a este análisis de los primeros 8 compases. Cuenten también qué les va pareciendo el hilo.
Un saludo grande!!
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