Pablo Schuller escribió:
En todos los albumes que he masterizado últimamente he controlado el ISP con el Pro-L, de echo conozco a mas gente que lo usa a nivel profesional y tampoco tienen problemas con esto
A mí me ocurre igual, yo es el que uso y nunca he tenido problemas de ISP a 0 dB... debemos ser los únicos...
Last_Monkey escribió:
si dejas el Peak a -1db, tienes margen, si lo dejas a -0,5db estás en la cuerda floja, si lo dejas a -0,3db sobrepasas el 0 casi seguro o seguro, o sea, distorsión.
Eso nunca lo sabrás hasta pasar un analizador de intersample peaks, uno muy bueno es el de Sony Soundforge, si tienes algo a 0 dB y tras pasar el analizador no aparece peak alguno entonces no hay de que preocuparse.
Carmelopec escribió:
No, estrictamente me refiero a una anomalía conocida del paso a mp3
Esto solo ocurre en ocasiones y dependiendo del software que uses. Uno que te deja intersample peaks a cascoporro al pasar wav a mp3 es, paradojicamente, Sequoia, que se supone que es el mejor que tendría que hacerlo. Yo el consejo que os doy es que uséis el software más convencional que encontréis para pasar a mp3 archivos wav, etc..., son los mejores en cuanto a resultados porque son superbatalleros.
Xavi Barranquero escribió:
Sólo hago 2 tipos de master, para audio o para TV.
Pues ponte las pilas:
https://www.soundonsound.com/techniques/mastering-streaming-services
Los tiempos han cambiado.
Yo tampoco me lo quería creer, pero he escuchado temas de CD´s comerciales y luego en internet donde es clarísimo que han masterizado de forma diferente la canción para el vídeo de youtube que para el disco.
Last_Monkey escribió:
si masterizas para Itunes ya sabes que tienes que finalizar a -1db
Bueno, esto es una recomendación, también aconsejan finalizar con el L3 de Waves, de hecho todo el mundo lo hace así, coge un L3, lo deja a -1 dB, y con eso finalizan los temas para iTunes/ Spotify. Pero vamos, que si les vienen con el último de Metallica a 0 dB clavaos finalizado con un Weiss DS-1, pues pasa.
RBPmusic escribió:
Yo me lo he encontrado en empresas productoras que gestionan contenido para intros de series, fondos en capítulos, audiciones para campañas de publi, músicas corporativas, videojuegos, locuciones multimedia, narraciones, etc. Dónde en un sólo proyecto necesitan llevar una homogeneidad con varios autores pero no hay un master final.
Ya ves, en publicidad meten un L2 hardware en plan destroyer para que su anuncio suene más fuerte que el resto y en una narración no creo que se pase de -20 db RMS. No se puede actura de la misma forma siempre.
RBPmusic escribió:
Pero por retomar con el título del hilo...creo que en ocasiones el top fierro ha dejado de ser una herramienta al servicio del resultado y a veces se convierte en autocomplacencia o un buen escaparate de marqueting...
No vas muy desencaminado: aquí tienes a Tom Lord-Alge asegurando que usa constantemente el Bomb Factory BF76 en vez de los Urei 1176 que los tiene de decoración y para que los vean los clientes, y todavía nadie se ha dado cuenta de ello según dice:
https://www.soundonsound.com/people/inside-track-tom-lord-alge
De todas formas abrir un plug dentro de un canal de esa Solid, uhm, no deben sonar mal ahí los plujines, ¿eh?
Un saludo
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