¿Por qué mis masterizaciones suenan distorsionadas? En medio de esta guerra del volumen, es muy común encontrarnos con masterings que obvian los beneficios que puede aportar el reservar una pequeña zona de nuestro margen dinámico.
Carlos Hernández Nombela, productor musical e ingeniero de sonido con más de 20 años de experiencia, habla sobre las diferentes formas de afrontar una producción musical según el tipo de grupo al que se produce.
Mackie pone a la venta la tercera generación de la serie MR de monitores activos, con diseño de tres vias y subwoofer.
Akai Professional presenta dos nuevos integrantes en su línea de monitores RPM, los modelos RPM500 y RPM800.
Avid presenta una nueva incorporación a su línea de superficies de control de gama alta. La Avid S6, que reemplaza a la conocida ICON, puede controlar simultáneamente varios sistemas Pro Tools y otros sistemas DAW con EUCON sobre Ethernet.
iZotope pone a la venta RX 3, una nueva versión de su utilidad para la restauración de audio, dirigida a entornos de grabación, postproducción y broadcasting.
IK Multimedia anuncia iRig PRO, un interface audio/MIDI dirigido a usuarios de iOS y Mac provisto de batería integrada y un tamaño de bolsillo.
Descubrimos las poderosas armas germanas de este doble previo.
Como cierre tras la primera parte, analizamos diferentes soluciones digitales aplicadas a algo tan común y sencillo como un retardo, descubriendo que hay muchas más miga de la que podíamos esperar. Y de paso una ración de teoría ‘dura’ sobre implementación digital de retardos fraccionarios.
En anteriores tutoriales hemos visto la utilidad y variedad de los efectos basados en retardo (tanto fijo como variable). Nos ocuparemos ahora de revisar su diseño, desde los días de lo analógico hasta la omnipresencia digital, sin olvidar los BBD.
