Reportajes de Sonido en vivo (página 2)

Audio-Technica estrenaba dos nuevos sistemas inalámbricos de directo en el NAMM Show. Las series 5000 y 3000 comparten la interesante posibilidad de intercambiar hasta 6 cápsulas de micrófono para personalizar el sonido.

En la gama MAUI de LD Systems, los modelos 5 GO y P900 representan dos filosofías dentro de los sistemas de sonido compactos: uno, la competitividad en precio, y el otro, diseñado por Porsche, la apuesta por el mercado más exclusivo.

Polémicas sobre la calidad de sonido de los conciertos, un buen abanico de artículos técnicos y de opinión, y una creciente atención a las noticias y reviews sobre equipos de sonido profesional: así ha sido la cobertura de esta categoría en Hispasonic.

¿Por qué los técnicos de sonido nos decidimos por la mezcla LR+Sub la mayoría de las veces? Porque solemos encontrarnos con una configuración única para diferentes bandas que no respeta nuestras necesidades técnicas, así que se toma una decisión basada en el promedio de todos.

Los trabajadores del directo, y en general todos los trabajadores, estamos sometidos a una serie de normativas y reglas que se ven más como un paso protocolario antes de la contratación… hasta que algún día ocurre algo, y les damos su sobrada importancia.

¿Tiene razón Bobby Owsinski cuando dice que la mayoría de conciertos suenan mal? La verdad es que la respuesta podría ser sí, algunos suenan mal: al-gu-nos. Pero donde no estoy para nada de acuerdo es en las premisas que utiliza para justificar su opinión. 

Casi cada vez que voy a un concierto vuelvo con la misma sensación: ¿por qué sonaba tan mal? El equipamiento de sonido en vivo es ahora mejor que nunca, pero el hecho es que la mayoría de los conciertos suenan mal hoy por hoy, y no es por la acústica de los recintos. Es por la mezcla.

LEAF (Large European Acoustic Facility) es una instalación diseñada para simular el entorno de las naves espaciales en la fase de despegue y evitar que sufran daños. Es capaz de alcanzar 154 dB de presión sonora.

Como técnico de sonido que mezcla, parte del trabajo es conseguir una sensación de volumen a la par que mantenemos a raya las limitaciones de presión. Para ello necesitamos la complicidad de la propia música.

Más allá de la discusión si lo analógico suena mejor (o peor) que lo digital, las mesas digitales fallan sólo en según qué manos, sobre todo en las de los que no se han leído el manual de instrucciones.