Las Escalas .....menudo circo !

Una vez establecido que es F#dim7 (pero en el ejemplo de javihondo sin la tercera),creo que no hay nada más que comentar...

Tengo una pregunta: El acorde Fa aumentado con 6ª aumentada con la siguientes posiciones: fa-re-la-do# ¿puede considerarse como Dmaj7?
Porqiue, según Zamacois, un aum#6 es un acorde "relativamente reciente en la práctica armónica" y "puede analizarse esta formación armónica como un verdadero acorde y puede hacerse también considerando el la como una escapada del sol". Hay un ejemplo de dos compases del Tristán e Isolda y en el primer compás del ejemplo en el último tiempo se produce este acorde: reb-fa-si-la. que es Re un aumentado con sexta aumentada, pero con la quinta en el soprano. (Zamocois. Tratado de Armonía. Libro III pag. 49)

Emilio Galsán escribió:

¿puede considerarse como Dmaj7?

Perdón, me equivoqué, quise decir Dmin7

Re como 6ª aumentada de fa... Eso es nuevo...

Corrige eso y revisa tu planteamiento. Aquí ni Dmaj7 ni menor pintan nada.

Ahora lo hice con quinta disminuida en el segundo acorde, el segundo acorde podría ser semidisminuido o 7b5. Suena menos brusco así ¿no?

#243 Ok, entonces no es Ddim7, sino un caso claro de Faum #6 , un acorde aum #6 tal y como lo expone Zamacois. Este acorde (y puedo aportar pruebas) se llama de sexta wagneriana. ¿O es que lo he leído mal en "algún sitio" ? (No es el "acorde de Tristán")

#241 Reciente en tiempos de Wagner (hace 150 años xD)
Y por cierto, tendría que ser con Re# ese acorde que dices para que fuera de sexta wagneriana, en lo personal me gusta mucho ese acorde, es de mis preferidos.

Javiondo escribió:

tendría que ser con Re# ese acorde que dices

Creo que no...Porque entonces no sería Faum 6# con la quinta en el soprano...

Javiondo escribió:

#241 Reciente en tiempos de Wagner (hace 150 años xD)

Ya...Sólo escribí literalmente lo que dice Zamacois. Lo importante es que él lo llama "Acorde de sexta aumentada y quinta aumentada" (....) colocando la 5ª del bajo en el Soprano"

#248 Faum 6# es F-A-C#-D#.. la mejor disposición es con la quinta aumentada en el soprano

Tienes razón. En el ejemplo que Zamacois pone de Wagner: Reb-Fa-Si-la.

En mi ejemplo: Faum6# :he escrito: Fa-Re-La-Do#. Lo correcto sería Fa--La-Re#-Do#. Siento el error.

Gracias !

(pero Do# no es la quinta disminuida de Fa, sino la quinta aumentada . Has editado, habías puesto la quinta disminuida de Fa, no la quinta aumentada, jejeje )

Emilio Galsán escribió:

Has editado, habías puesto la quinta disminuida de Fa, no la quinta aumentada, jejeje )

jajajaja sí me equivoqué en un principio

Estoy dándole vueltas a ese acorde aum6# , escribiéndolo y escuchándolo con distintas cadencias, secuencias, progresiones, tonalidades...Pero ya estoy tan cansado que no sé muy bien lo que estoy haciendo, así que lo dejo. Mañana será otro día.

Buenas noches, javiondo, Y gracias.

#240

Es una posibilidad, y una interesante variación que, con un pequeño cambio, potencia la percepción del disminuido.

Yo, en realidad, concebí ese fragmento a partir de pensar en el acorde como Cmin/Eb (figura 1), ya que la conducción de voces que propone javiondo se separa bastante de la más convencional para el disminuido (figura 2). El La del alto es simplemente una apoyatura de adorno para ayudar a concentrar la atención en las voces interiores y disfrazar el salto del bajo. Evidentemente, por la brevedad del Sol y su presencia en tiempo débil rodeado de La y Fa#, se diluye el Cmin y se invita a pensar en un F#dim7, esa indefinición tan inquietante que nos enseña la música de Wagner.

lastsystem escribió:

Os estoy leyendo y os juro que ya pienso, en que hora me he metido en aprender solfeo , jejejejej

Que yo solo quiero tocar un poco el teclado

Hola lastsystem

He leído tu comentario y a mi me pasa lo mismo pillo lo que pillo ya que esta gente tiene un
nivel muy alto para mi.

Hoy buscando algo con lo que "apañarme" he encontrado una pagina que es bastante buena
para aprender algo de teoría sin liarme tanto la mente " de momento. ".

El enlace es este: http://www.teoria.com/es/
Espero que te sea de utilidad.

#244

El enlace con el acorde anterior es más suave, pero el Do del final ya no suena a tónica, sino a dominante.