Peatón escribió:
Bueno, no sé si es muy afortunado meter a los chinos de por medio aquí...
No te voy a negar que teóricamente existan esas sutiles diferencias entre 2/4 y 4/4. Dime otra diferencia entre, por ej, 2/4 , 2/2 y 2/8y que no tengan q ver con la escritura. Lo que quería decir es q al oido esas diferencias le suelen pasar inadvertidas. O tb me vas a negar esto?
En referencia al ejemplo de protracker, creo que es irrelevante afirmar si es un 12/8 o un 2/2. Insisto, no le veo sentido.
Respecto al tpo, efectivamente, la lógica humana te lleva a pensar que se ha optado por 144, pero no lo puedes
saber.Sólo lo presupones o lo imaginas, pero quién te dice que el compositor es un tio tan lógico como lo piensas? Quién te dice que no ha utilizado fusas? Si no lo ves escrito, solo puedes suponer....me equivoco tb?
Y bueno, sí, coger el Bolero de Ravel y pasar la melodia ternaria a un binario para ver cómo los acentos coinciden cada x compases.....sigo sin verle la utilidad!
Quiero decir, que clase de herramienta es esa??
Abrazos!
http://www.elfuturopeaton.com
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No sé si poco afortunado, pero iba a poner como ejemplo las personas de piel morena.
claro q te doy la razón...sólo se puede suponer.
Si escucho a alguien sonarse continuamente la nariz en la otra habitación, puedo suponer que está resfriado o tiene alergia. Pero quizá se ha metido dos rayas de caspa. O quizá está actuando. Si no lo veo, siempre me puedo equivocar.
Si no ves la partitura, tb lo podía haber escrito en 19/16 o en lo que quieras. Esto es claro. Pero, aunque el tío lo hubiera escrito en 56/ 16, su elección habría sido poco afortunada, pues algo que va a 4 va a 4, escribas como lo escribas.
Después hay sutiles diferencias en un 2/4 , 2/2 y 2/8 como escribes. En mi experiencia, los compositores eligen el
2/2 en vez del 2/4 en pasajes muy contrapuntísticos, cuando por cuestiones de interpretación hay que dar un peso especifico a los valores más cortos. En melodías corales p.ej, o en fugas orquestales, pero esto ya depende del compositor y sobre todo de la época.
El 2/8 es un compás no he visto, que ahora recuerde, como compás de un sólo movimiento. Se suele utilizar como compás puente. Para añadir pulso a un compás del q vienes y cosas así.
En cuanto la velocidad, lo mismo. Tienes razón: Sólo lo supongo. Podía haber escrito en fusas o semifusas. Pero habría sido malgastar tinta o neuronas.
Se escribe así cuando son melodías lentas y metes de repenta la típica escala o pasaje rápido en fusas (tipo Chopin).
Pero es que él mismo reconoció que iba a 144 y era un 4/4.
Y combinar ternarios y binarios, es , en mi opinión, el principio de la poliritmia, algo que yo soy un gran forofo desde que estudié la Consagración de la Primavera.
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