Sustitucion de acordes

Hola buenas! estoy leyendo un poco sobre sustitución de acordes y me surge una duda en relacion a algo que he leido. En el texto que os pego aqui abajo, dice que en la sustitucion por tritono los acordes comparten la tercera y la septima y pone como ejemplo que G7 dominante puede sustituirse por Db7. Pero esos acordes no comparten la tercera y la septima, por lo que no lo entiendo.

Este es el texto que he leido:

Sustitución por Tritono.

Esta sustitución, muy común en el jazz, se realiza sustituyendo un acorde de séptima dominante por otro acorde de séptima dominante 3 tonos arriba.
Por ejemplo, un G7 puede ser sustituido por un Db7.
Tomando en cuenta que las notas que le dan el sonido característico a un acorde son la tercera y la séptima, podemos ver que ésta sustitución funciona porque ambos acordes comparten éstas notas tan características, lo cual los hace intercambiables.

Endika escribió:

En el texto que os pego aqui abajo, dice que en la sustitucion por tritono los acordes comparten la tercera y la septima y pone como ejemplo que G7 dominante puede sustituirse por Db7.

No es exactamente que compartan la 3ª y la 7ª, sino que la 3ª y 7ª de G7 también están presentes en Db7 (el fa natural pasa de ser la séptima de G7 a ser la tercera de Db7, y el si natural pasa de ser la tercera de G7 a ser la séptima de Db7).

G - B - D - F
Db- F - Ab - B

Digamos que en la sustitución de tritono se mantienen las tensiones/resoluciones más importantes del V-I, sensible sigue yendo a tónica y séptima a tercera: si a do y fa a mi (así hablando en plata, cualquiera de los foreros mil veces más cracks que yo seguramente te podrán indicar con terminología más teórica, correcta y exacta).

la tercera y séptima de Sol séptima de dominante no está en Db7? a ver dime las notas.

ok gracias! se entiende perfectamente.

#3
Nada aclarado, gracias carlos!

Esque como dice que la tercera y septima le dan el caracter al acorde , por alguna incomprensible razon estaba pensando que tenian que compartir la tercera y septima, pero vamos que no tiene sentido , ha sido un cortocircuito mental jeje
Si que comparten esas notas pero en distinto orden.

mírate algo sobre sexta Alemana, es los mismo, solo que en jazz al no prestar demasiada atención a la sucesión de intervalos perfectos muchas veces resolviendo al mismo grado lo hacen algo diferente.

#7
ok ,voy a mirar

Iskra escribió:

más teórica, correcta y exacta

Iskra escribió:

Db- F - Ab - B

Db- F - Ab - Cb

carlosgama escribió:

sexta Alemana, es los mismo

Es un debate interesante, si las diferencias merecen una denominación distinta.

http://www.mtosmt.org/issues/mto.08.14.2/mto.08.14.2.biamonte.html
https://www.hispasonic.com/foros/bluesman-corte-rey-sol/516786

vagar escribió:

Db- F - Ab - Cb

Es que yo soy jazzero, y no usamos nunca ni Cb ni Fb, lo tenemos prohibido

Fuente: http://www.teoria.com/es/referencia/t/tritono-sus.php

En el ejemplo que puse al principio, el que lo escribe dice que se puede sustituir el dominante G7 por el dominante Db7. Pero en este caso Db7 seria subdominante y no dominante verdad?

#12

Está bastante extendida la denominación "dominante sustituto", la armonía no se acaba en las 3 funciones de Riemann.

joder ,en la musica hay mas dominantes que en el tercer reich jeje

Para añadir algo diré que se puede poner el IIm del SusV7 o sea Labm7, y al igual que el susV se puede intercambiar. SusIIm7 V7 .


Labm7 V7