Concurso hispasónico, Enero 21 Cover-Remix : Charla general página 105

DCS escribió:
No analizo nada,nací con ese don/maldición jajaja.

Por mi parte tus criticas son constructivas y se agradecen, al menos que el ojo critico o el oído en este caso que sea de alguien que sabe lo que dice.

Khellus escribió:
DCS escribió:
que con las terceras y las séptimas pasa como con el agua y el aceite.
Ya lo sé, ya lo sé.. Es una máxima armónica.

En los acordes de séptima de dominante el intervalo 3a-7a es de tritono que resuelve en 1a-5a del acorde de tónica, produciendo cadencia auténtica perfecta: V7->I . Esto es válido también para dominantes secundarios. Ej: III7->VI
En los dominantes sustitutos disminuidos la 1a-5a dim y la 3a(min)-7a(dim) tambien forman dos tritonos. vii⁰->I y ii⁰->i.
También el dominante sustituto de bII contiene el tritono 3a-7a : bII7->I

Emilio escribió:
En los acordes de séptima de dominante el intervalo 3a-7a es de tritono que resuelve en 1a-5a del acorde de tónica, produciendo cadencia auténtica perfecta: V7->I . Esto es válido también para dominantes secundarios. Ej: III7->VI
En los dominantes sustitutos disminuidos la 1a-5a dim y la 3a(min)-7a(dim) tambien forman dos tritonos. vii⁰->I y ii⁰->i.
También el dominante sustituto de bII contiene el tritono 3a-7a : bII7->I

#1563 Se me olvidó decir que para que una cadencia sea auténtica perfecta los acordes deben llevar la fundamental en el bajo, el dominante debe llevar la 3a en la voz superior y el acorde de tónica debe tener la tónica octavada:
Ej: G7-C = sol, re, fa, si --- do, mi, sol, do.

#1554 Ufff como me molan Mezzoforte y que bien me lo pasé viéndolos en directo!

Emilio escribió:
contiene el tritono

Obvio...pero venía a referirme a respetar los intervalos mayor/menor aislados tanto de terceras como de séptimas para prevenir el choque y la consecuente disonancia,sin ponerme técnico ni pecar de erudito. (En el buen sentido de la palabra) .
Bueno,cómo va la fiesta de coveralia?

Buenas a todos

A falta de un concursante por votar, la cosa finalmente va a estar finalmente entre dos participantes, que son los que matemáticamente tienen opciones de ganar.

Saludos!

Si nos ponemos exquisitos, el choque de 3 mayor y 3 menor (como novena #) se puede producir de alguna manera en el acorde alterado, por ej C alt tendríamos la tercera mayor Mi natural y la 9# Re# (Mib) y tan ricamente! :ook:

#1568 nunca me arrepentiré de haber aparcado los libros de solfeo...

Carlos Mackey escribió:
tan ricamente

Ya...como cuando haces un menor con séptima mayor.
Pasemos al doble bemol,hagan juego señoreeeeees. :desdentado:

No es solfeo,es para echar unas risas teóricas,al fin y al cabo primero fué la música y luego la teoría...al estilo de la RAE,vamos.

Y bueno,mucha suerte a los participantes,que nos vamos a unos derroteros ensimismantes.
Ya digo que este concurso ha sido el más complicado de votar ya no por nivel sino por variedad.

wikter @ TheSickbeat escribió:
nunca me arrepentiré de haber aparcado los libros de solfeo...

Más que en solfeo, estas peculiaridades se estudiaban con profundidad en armonía y formas musicales.

De hecho, le estaba explicando el otro día a mi nano que va a 2º de solfeo las distintas escalas cromáticas y las clases de intervalos. Algún día le llevaré a este hilo para que sepa en qué no tiene que malgastar su tiempo.. :mrgreen:

Carlos Mackey escribió:
Si nos ponemos exquisitos, el choque de 3 mayor y 3 menor (como novena #) se puede producir de alguna manera en el acorde alterado, por ej C alt tendríamos la tercera mayor Mi natural y la 9# Re# (Mib) y tan ricamente!

El intervalo de 3a mayor - 2a# (enarmónicamente de 3a menor) produce una sensación auditiva distinta cuando sustituimos esa 3a menor por 9#. No es lo mismo un intervalo de un semitono (3a min-3a) que otro de 11 semitonos.
Aunque la 3a mayor tiene como primer armónico la misma nota pero una octava más arriba,(a un semitono de la 9a#) la nota que suena con más fuerza está a distancia casi de octava (11 semitonos) de la 9# y la disonancia es menor.
.

Khellus escribió:
las distintas escalas cromáticas

Sólo existe una escala cromática: la dodecáfona o dodecafónica, compuesta de doce notas.

Khellus escribió:
Más que en solfeo, estas peculiaridades se estudiaban con profundidad en armonía y formas musicales.

En mis últimas intervenciones he hablado de armonía (funciones tonales y cadencias D-T) y de intervalos. No he dicho nada relativo al solfeo.

DCS escribió:
Ya...como cuando haces un menor con séptima mayor.

En el modo menor el acorde de tónica si lleva 7a es maj7a: i ma7

DCS escribió:
No es solfeo,es para echar unas risas teóricas,al fin y al cabo primero fué la música y luego la teoría

Estoy de acuerdo.