#1021
La cuestión es que más que una composición previsible, lo que está haciendo es una improvisación sobre un tema. Y las improvisaciones siempre tienen mucho de coñazo (a mi juicio, hasta en el jazz pasa).
La fascinanción por el pasado... pues en el pasado sonaba lo que había tocado en el estudio, pues la interpretación era totalmente "playback" y ni siquiera se molestaba en que las notas que tocaba fuesen coherentes con lo que sonaba. Con los mismos guantes blancos que ahora, por cierto.
Habría que haber visto qué chapuza hubiese sonado si en 1986 se hubiese puesto a improvisar con el arpa láser con el mismo desparpajo que lo hace ahora; seguramente nos habríamos asustado.
#1023
Nunca quedó claro si los guantes era también cosa de "paripé" (como si estuviese tocando algo "peligrosísimo").
También puede ser cuestión visual: la tecla blanca refleja el haz al tocarlo creando un efecto intenso de luz.
Y finalmente, y sobre todo los primeros lásers, no hay que desdeñar esos cañonazos de luz. Creo recordar (si la memoria no me folla) que el láser de Houston era de 300 mw, suficiente para achicharrarte las manos por contacto directo con el haz.
El "truco" es que en realidad las 8 "cuerdas" provienen de un mismo láser y mediante motores paso a paso y efecto estroboscópico, se "pintan" las cuerdas en sus 8 posiciones con la suficiente velocidad como para que parezcan 8 y no solo 1.
Como consecuencia, la potencia efectiva que la piel percibe viene a ser como 300/8 = 37.5 mw, lo cual ya solo te genera un poquito de sensación de calor si dejas la mano puesta durante unos segundos, pero no llega a quemarte.
#1024
Buena explicación. Sin embargo, ahora que recuerdo creo que la primera vez que utilizó el Laser Harp, en China en 1981, tampoco utilizaba gafas ni guantes (primera foto), al igual que mucho después, en los años 2000.
Desde luego no está del todo claro si estos elementos (guantes y gafas) son imprescindibles, o si simplemente forman parte del vestuario para darle mas enjundia a la actuación.
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#1025
Pues puede ser como dije "paripé" o una mezcla de espectacularidad y seguridad (cada modelo de arpa habrá tenido su cosa).
También supongo (y esto ya es especulación) que los lásers modernos conseguirán mucha más luminosidad con menos vatios (especialmente si son lásers de diodo frente a los viejos lásers de argón).
Sobre el de China no tengo muchos datos técnicos, así que no sabría decir. Sé que es un instrumento que existía años atrás (mucho antes de que él lo descubriera) y que persiguió a su creador para pedirle usarlo en sus shows.
#1027
Por supuesto, hay una gran parte grabada. Solo es en directo algunas cosas puntuales (como el arpa laser o algunos de los ruidos agregados que no están en las pistas originales).
#1031
Por supuesto que él es el compositor de los temas (es algo bien documentado), aunque no siempre es el arreglista ni el intérprete. Por ejemplo, los vistosos solos de sus discos clásicos son del maestro Dominique Perrier (a destacar el espectacular solo inspirado en Beethoven de la Industrial Revolution Overture o el de Calypso 3, ejecutados con el preset "Gritarr 2" del Roland D-550).
En el Metamorphoses contrató a un tipo para que le hiciese algunos loops de percusión de corte más moderno (para el estándar de 1999).
En los discos posteriores ha contado con sus colaboradores habituales del siglo XXI, especialmente con su mano derecha Claude Samard, para hacer arreglos, remixes, versiones, etc. de sus temas de siempre (pero sin entrar en cuestiones de composición). Por ejemplo, esa versión (horrenda para mi gusto) del "Band in the Rain" que hacen sonar (supuestamente) en una mini pianola de juguete, es un arreglo de Claude Samard sobre la composición original de Jarre. También es de Claude Samard el (nuevamente horrible, para mi gusto) arreglo de orquesta del Rendez-vous II interpretado en directo en los últimos años.
En cualquier caso hablaríamos siempre de colaboraciones en arreglo/producción/interpretación, pero no en composición.
#1033
Pues el rollo como denominas "moruno" (en realidad no lo es) está enmarcado en el rollo de la música electrónica "étnica", algo muy de moda entre todos los autores electrónicos de esa época.
Se debió a que al popularizarse los samplers se abrió la caja de Pandora con esas mezclas. El Fairlight además incitó mucho a eso porque gran parte de su biblioteca estándar es de ese "rollo" y fue muy fomentado por Peter Gabriel.
Jarre simplemente también se subió a ese carro, primero con China, luego con Turquía, después con los ritmos caribeños, etc.
Sobre si es malo o buen guitarrista hay que tener en cuenta que Jarre no es intérprete y nada lo toca bien. Pero si miras los videos que hay tocando la guitarra (escasos pero existen) se nota claramente que tiene una soltura "nativa" que no tiene con las teclas.
Ya,ya se que es etnico...tengo algo de cultura musical.
A ver si va a resultar que su mejor disco es sessions 2000.
PD. Si no es interprete,porqué interpreta?
Ahí lo dejo... 
