Con las pistas ya volcadas y preparadas en nuestro DAW, pasamos al trabajo puro de edición y mezcla de todo el proyecto.
Con las pistas ya volcadas y preparadas en nuestro DAW, pasamos al trabajo puro de edición y mezcla de todo el proyecto.
Una vez realizada la grabación en directo, se vuelcan las pistas al ordenador del estudio y comienza la preparación para la mezcla.
El artífice de este meteórico lanzamiento es Jack White, que ha utilizado un Voice-O-Graph, una curiosa cabina de los años 40 que democratizó el panorama de las grabaciones de audio.
Llega el momento de montar y hacer las pruebas de sonido en la Sala Mozart del Auditorio de Zaragoza. Así se prepara la grabación de un concierto con orquesta y coro.
La marca austríaca Lewitt se caracteriza por fabricar micrófonos que aportan algunas características especiales. Ignasi Álvarez nos enseña los más destacados.
Los nuevos monitores Alpha de Focal son la oferta más económica de una marca que, por lo general, se mueve en la gama alta de equipamiento.
Como último paso previo a la grabación del concierto, nos queda programar la mesa de mezclas y preparar el proyecto.
En el rider técnico de sonido anotamos qué micrófonos vamos a usar en una grabación, a qué canales se dirigen, dónde se sitúan y otros detalles relevantes.
Adolfo García Pascual nos cuenta todo el proceso para sonorizar y grabar en directo una gala lírica con orquesta sinfónica y coro: elaboración del rider, elección de micros, trabajo en sala y mezcla en estudio.
Publicitada a veces como valor, otras escondida con vergüenza. Hay distorsión en amplis, previos, sintes, efectos, grabadoras… Aclaramos un poco el océano agitado y múltiple de las distorsiones.