Antiguamente, la única forma en la que un ser humano podía escucharse a si mismo era gracias a la naturaleza, cuando las ondas sonoras que emitía su propia voz resonaban en superficies duras, como en una montaña o una cueva. Pero el poder capturar y guardar este sonido es un descubrimiento bastante reciente.
El uso de materiales porosos de poco espesor es hecho generalizado y conveniente, pero debe tenerse en cuenta que no basta para una acústica natural.
Solemos obsesionarnos con aquellos aparatos que sirven para obtener un determinado sonido y descuidamos los elementos auxiliares que, sin estar en la cadena de grabación, también tienen su importancia. Es el caso de los controladores pasivos para monitores, como el Palmer Monicon.
¿Alguna vez te has preguntado cómo es por dentro la producción de una grabación de una orquesta sinfónica?
Según Solid State Logic, la nueva XL-Desk está diseñada para los ingenieros de mezcla y tracking que quieren las ventajas de una mesa analógica en su estudio digital pero no necesitan el control DAW y la automatización de niveles analógicos que sí están presentes en otros productos híbridos de la marca.
¿Qué hacen los modos estacionarios? Os hacemos un resumen para todos los públicos.
Studiobricks es un concepto de cabinas insonorizadas modulares para grabación y ensayo que se montan acoplando piezas prefabricadas, sin necesidad de tornillería, silicona o adhesivos.
¿Los compresores de hoy en día son sólo eso, compresosres? ¿Qué nos pueden ofrecer estas máquinas analógicas en plena era digital? ¿Puede un compresor ser una máquina creativa?
La llamada crisis, un invento que parece habernos sido impuesto por los poderes fácticos del planeta, no ha sido el principio de la gran depresión en la industria del audio y, principalmente, en los estudios de grabación.
Si dejamos atrás el idílico mundo de los senos, aprender a escuchar la distorsión con señales reales es todo un reto. ¿Te apuntas?
