Un truco de expertos en síntesis a tu alcance en un vídeo breve: os contamos cómo conseguir un morphing entre sonido de onda cuadrada y diente de sierra con cualquier sinte de dos osciladores. Es especialmente útil en sintes analógicos, como el Behringer Poly D que usamos para la ocasión.
El pianista y compositor Raúl Gama nos da una clase de creación de sonidos con los Yamaha Reface. No en vano su último disco "The Way it Should Be", con Breidan Project, está grabado enteramente con estos pequeños pero potentes teclados.
Usar MODX y Montage vía MIDI con un secuenciador y DAW es fuente habitual de problemas por no haber entendido bien cómo actúan a ese respecto. Tras pruebas exhaustivas, os aclaramos el uso de sus tres modos, demasiado brevemente descritos en los manuales.
En este vídeo, Álvaro Gandul —teclista de Rozalén y productor en sus Estudios Gandul— nos explica de forma muy clara y sencilla cómo se puede interactuar desde una performance del Yamaha MODX directamente con Cubase, utilizando pistas MIDI y audio.
foros Un ejemplo más de lo que puede hacer la comunidad: el hispasónico [RKR] regala su traducción autorizada del manual ARP 2600 de Sam Ecoff, que también constituye una lectura interesante sobre la síntesis en general, como iniciación en cuestiones de 'patching' y modulares.
Algunos sintetizadores han supuesto, más que un equipo o herramienta, un instrumento inspirador. El Roland D-50, que mañana reaparecerá en formato Boutique —30 años después de su lanzamiento— entra sin duda en esa categoría y todavía hoy ofrece mucho que aprender de su estrategia para la síntesis.
Volcar la programación de un sonido al comienzo de un proyecto DAW hace innecesario tenerlo cargado en el sinte hardware y es muy cómodo. Te enseñamos paso a paso cómo hacerlo con los Boutique de Roland.
foros Germán Bou, compositor y productor clave del sonido makinero de Valencia de los años 90 (Así me gusta a mí, Bombas, La tía Enriqueta...) nos cuenta cómo hizo el disco "Espiral" de Dunne, narrando paso a paso las máquinas utilizadas, los sonidos empleados y su composición.
Usada hasta la extenuación por Ultravox, mostramos una técnica que funde toque humano y precisión maquinal. Todo un ejemplo de buen gusto en el uso de la tecnología y de cómo en música el fraseo dice más que las propias notas.
El oído puede descubrir con facilidad el origen sintético de los sonidos ‘analógicos’ por su artificial regularidad espectral. Un comb puede ayudar a combatir esas sensaciones.
