Técnicas de mástering de los hispasónicos

Pero tu pregunta es muy relativa no?

Quiero decir, cuando limitamos en mástering para conseguir por ejemplo -10db RMS.

Según como esté nuestra mezcla de comprimida habrá que limitar más o menos. Si nuestra mezcla está en torno a -16 RMS pues habrá que limitar menos que si está a -20 RMS para conseguir los mismos -10.

Yo según que tema, los suelo tener en mezcla entre -16 y -20 RMS, y según el estilo musical pues limito mas o menos para conseguir entre -7 -10 RMS finales. Pero en cualquier caso me acabo guiando mucho por el oido mas que por otra cosa. Y la limitación no la hago nunca con un solo plugin, como mínimo tengo 2 limitadores o compresor + limitador.

Saludoss

No a ver me refiero a la cantidad de señal que limitais. Cuantos dB limitais cuando la señal llega al nivel marcado.

Los niveles de limitacion que uso en dos etapas del proceso mencionado; andan por .5db (constantes - para emparejar la señal) a 1.5 por uno que otra cresta que se super dispare, en todo caso para alcanzar los 10db RMS "en el metodo de medición que uses" . Seria usando un compresor limpio.

Pero tampoco pretendas llegar de -20 db RMS a -10 db RMS "Perderias resolución y mucho el plano en cual fué intencionado en la mezcla.

manugiraldo escribió:

No a ver me refiero a la cantidad de señal que limitais. Cuantos dB limitais cuando la señal llega al nivel marcado.

Yo creo que no has comprendido la respuesta de Jinnk:

Jinnk escribió:

Según como esté nuestra mezcla de comprimida habrá que limitar más o menos. Si nuestra mezcla está en torno a -16 RMS pues habrá que limitar menos que si está a -20 RMS para conseguir los mismos -10.

Los dB de reducción de ganancia que tengamos que aplicar a una señal para llagar a un nivel rms determinado, dependerán directamente del nivel de la señal a la entrada del limitador (o sea, el nivel de la mezcla) y de la relación entre picos y rms de esta señal de entrada.

Bueno normalmente mis mezclan suelen estar en torno a -18 dBfs antes de entrar en el limitador pero para sacarlas a -10dB RMS a veces me encuentro con limitaciones de -5 -6 o mas dB aunque si es verdad que suele ser solo picos eventuales del Kick o el snare, Ah! y la musica con la que trabajo suele ser electronica: hiphop house etc...

Como ves, la cantidad de "trabajo" que haga el limitador dependerá de lo que le des de comer, y esto será diferente en cada canción. Desde un punto de vista "numérico", si te gusta fijarte en los números y estas cosas, se podría explicar así, simplificando algunos aspectos:

Si tu mezcla mide -18dBrms y para llegar a -10dBrms el limitador está reduciendo -6dB en los picos, se deduce que en tu mezcla original había un headroom de unos 2dB. ¿Porque? Pues para pasar de -18dBrms a -10dBrms la diferencia es de 8dB y, resumiendo, este es el trabajo que tendrá que hacer el limitador. Si el limitador está reduciendo 6dB en su medidor de GR (en lugar de los 8dB necesarios sobre papel), ¿qué pasa con los 2 dB que faltan? ahí está el headroom de la mezcla original.

Por supuesto esta disertación de poco sirve. Además, también dependerá, en su medida, de los tiempos de ataque y release del limitador y sus características. Pero es solo para ejemplificar que cualquier trabajo del limitador dependerá completamente de cómo sea la señal de entrada, sus valores de pico, su rms, su headroom... y eso obviamente será siempre diferente. Entonces, tu pregunta no tienía una respuesta concreta, ya que es totalmente relativa.

Tal vez se podría expresaría así la reducción del limitador, aun obviando los tiempos de éste y haciendo uso de un reduccionismo no justificado:

[GR limitador] = [RMS final] - [RMS mezcla] - [Headroom mezcla]
o lo que es lo mismo,
[RMS final] = [RMS mezcla] + [Headroom mezcla] + [GR limitador]

ok entiendo entonces que consejos dariais en vuestro caso? como afrontais vuestras masterizaciones?

Desde mi poca experiencia en el proceso de mesterización, si que tengo una cosa que añadir (puede que errónea). Al principio del post has comentado de bajar todos los canales 10dB cosa que creo errada ya que luego al ajustar los niveles, estaremos amplificando también señales no deseadas como es el ruido.

Yo no he dicho que baje los niveles 10dbs, estoy hablando de niveles rms.

"Javi_Metal" escribió:

- Lo primero, cargo el primer efecto del Steinberg Wavelab, llamado PEAK MASTER, y en el Input Gain le añado un valor de aproximadamente 3 dB.

He visto por ahi esto de los "3 DB" y no me queda muy claro del todo. Podrían explicarme el porque de estos?

ozerek escribió:

Al principio del post has comentado de bajar todos los canales 10dB cosa que creo errada ya que luego al ajustar los niveles, estaremos amplificando también señales no deseadas como es el ruido.

Se bajan los canales por ejemplo 10 dB para que luego la suma de todos ellos en la canción no sature. Si hay pocas pistas y la salida aun no tiene el nivel necesario, se suben estos canales, lo cual no es una amplificación. Es por ejemplo simplemente dejar de bajar 10 para pasar a bajar sólo 5.

En este hilo sale como una de las reglas básicas de mezcla (truco de la segunda), y estoy 100% de acuerdo --> https://www.hispasonic.com/tutoriales/seis-reglas-basicas-algunos-trucos-sobre-mezcla/37993

La cantidad que habrá que bajar dependerá de cada caso, pero está bien bajar -10 como punto de partida.

#491

#491 Puedes estar de acuerdo, pero ello no implica que sea del todo cierto. En el dominio digital, gracias a los 24 bits, podemos superar el umbral de 0dbs en cada canal sin que se produzca una distorsión. La suma de estos canales se agrupará en el Máster, que, si a la hora de exportar está limitado en 0Dbs nunca produciría un Clipping.

Si exportas una mezcla con limitador en el master vas bien...

¿Y porqué, según tú y esa verdad absoluta, vas mal si exportas una mezcla con un limitador en el buss máster?