¿Por qué los técnicos de sonido nos decidimos por la mezcla LR+Sub la mayoría de las veces? Porque solemos encontrarnos con una configuración única para diferentes bandas que no respeta nuestras necesidades técnicas, así que se toma una decisión basada en el promedio de todos.
Allen & Heath añade una cuarta familia de mezcladores digitales a su catálogo. Las consolas SQ-5 y SQ-6 montan el motor de procesamiento XCVI que ya habíamos visto en su buque insignia D-Live, y ofrecen posibilidades también como controladoras DAW y en grabación.
Estas líneas no van para los técnicos de sonido, sino para el público en general: el que, cuando preguntas cómo suena un concierto, suelen responder con un: “no lo sé, no soy técnico”. Pues he aquí esta pequeña guía.
La nueva StudioLive es una mesa robusta y de manejo intuitivo. Sin tan siquiera mirar el manual y con algo de conocimiento previo de otras mesas, podremos exprimir prácticamente todo su potencial. Pero no adelantemos conclusiones: echa un vistazo a nuestro análisis.
iConnectivity sorprende de nuevo con PlayAudio12, un interfaz de salida multicanal con conexión a dos ordenadores que detecta la caída de uno para conmutar al otro. La seguridad en vivo ante todo.
Los trabajadores del directo, y en general todos los trabajadores, estamos sometidos a una serie de normativas y reglas que se ven más como un paso protocolario antes de la contratación… hasta que algún día ocurre algo, y les damos su sobrada importancia.
A la serie Vi de Soundcraft se incorpora con una planta de menos de un metro cuadrado esta Vi1000 como hermana pequeña de la 2000, 3000, 5000 y 7000, pero manteniendo cifras de infarto.
Sigue ampliándose la oferta de mezcladores digitales en el muy bien recibido formato rack que aúna precio compacto con enormes prestaciones. Llega el turno de la Series III de Studiolive con versiones 32R, 24R y 16R.
A los mezcladores 'híbridos' StudioLive AR de Presonus ya conocidos de 8, 12 y 16 canales se añade una nueva versión con 22 canales y que mantiene el interfaz USB para grabación multipista en DAW.
¿Tiene razón Bobby Owsinski cuando dice que la mayoría de conciertos suenan mal? La verdad es que la respuesta podría ser sí, algunos suenan mal: al-gu-nos. Pero donde no estoy para nada de acuerdo es en las premisas que utiliza para justificar su opinión.
