Termino contigo, Durt. Que nos dejamos tu análisis en el tintero. Pongo el mío para que compares un poco en el que se anota primero, el grado respecto a C, el tono del tema, y las funciones y relaciones momentáneas que van surgiendo entre los grados de C
[ Imagen externa no disponible ]Corregido el compás 26 en la última edición!!!
En cuanto al análisis melódico, conviene anotar la construcción motívica negra, corchea, corchea, ligada a blanca (en esta versión) y el tresillo de negra que se anticipa a este motivo principal en adelante. Fijáos que todos los motivos principales están sobre notas del acorde (1, 3, 5 ó 7), salvo en el compás 9 sobre el acorde de E7(b9) que sucede una nota de paso entre la fundamental y la 7a (e-eb-d). En los compases 7 y 11 se puede observar un retardo, en ambas ocasiones de la tercera, ya que es atacada la 11 antes que la nota del acorde. Y los compases del 25 al 28 (2a casilla) tienen una especial insistencia de dos compases respectivamente en las notas D y B (curiosa manera de rodear/preparar la tónica) además son notas muy especiales dentro de la armonía. Por segunda vez (el primer adorno importante fue el retardo) se insiste en, la 6a de F y F# y en la 7a de C y la 9a de A. Nada que ver con las fundamentales, 3as y 5as que habían dominado la melodía!
La frase final: c -e -c respectivamente 7a de Dmi7, 13a de G7 y tónica, final conclusivo clásico. Los acordes del Turnaround son claro está para iniciar la rueda con los solos.
Algún comentario sobre la participación de EBS2000, también a tener en cuenta. La corrección del análisis de Durt que hiciste es correcta. Pero voy a puntualizar sobre esta frase
EBS2000 @ 18 Nov 2006 - 05:03 PM escribió:
Si se escribiese F#-7b5 seria un acorde subdominante no diatonico.
El VII grado de un tono mayor es dominante (sin miedo) Claro que en jazz el "semidisminuido" se usa
sobretodo de subdominante del menor. PAra mí hay muchas ocasiones en las que es dominante. Tómese como V9 sin fundamental, o como 1a inversión del mismo, pero de otra manera pocos semidisminuídos sobre el IV grado elevado de cualquier tono (mayor o menor) tendrían explicación.
"EBS2000 @ 18 Nov 2006 - 05:03 PM" escribió:
Compas 21 IIm7/V, subdominante del V grado.
O sea del tono de C, sobra "del V"
"EBS2000 @ 18 Nov 2006 - 05:03 PM" escribió:
En cuanto al analisis melodico:
...
Compas 18 (realmente el 26 del tema [nota de mikolopez]) la nota D me hace pensar en una inversion del acorde D7b9/F#, y esas notas serian 1 y 7.
Estamos en las mismas que con el semidisminuido. Puede ser simplemente un acorde de sensible (de VII) de modo que la melodía insiste en la 6 menor y la 5a disminuida del acorde. Pero aquí estoy contigo. La insistencia de la melodía en el D hace pensar en una 1a inversión del D7(b9). Arriba en mi análisis lo he dejado en VII de G. Después es la función que va a tener durante las improvisaciones, otra buena parte de la interpretación del tema.
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Si os parece damos por terminado All of Me. Se admiten propuestas. Recojo las de guitman y comentarios:
- It Could Happen to You. "Me sirve como base para practicar la escala disminuida"
- Falling Grace. "otro que me mola muchísimo , de Steve Swalow"
- Invitation "que tiene una rueda acojonante para currarse la menor melódica"
Yo seguiría en lo sencillo, o esto se va a quedar en un mano a mano entre durt, EBS2000, guitman y yo. Además para el próximo análisis se pueden sugerir rearmonizaciones. Así se nos apunta nunain fijo
!
Sois impresionantes... Creo que puedo aprender mucho con vosotros.
Tienes razon, es Enric Herrera 
