sr ska escribió:no estan muy errados con los compresores pero se olvidaron de nombrar algo muy importante y q atodos nos interesa....con un compresor o un limitador se pierde linealidad osea que """"DISTORCIONA""""
brujaman escribió:hola amigos!, los compresores son una de las herramientas creativas mas importantes en la grabacion
desde su implementacion por los años 40/50 del siglo 20.
Existen los compresores modernos con treshold , attack ,release, ratio , Knee , side chain y mil parametros netamente tecnicos, pero existen otros mucho mas simples como el LA-2A y los denominados vari MU como los gloriosos Altec 436/38 utilizados por los Beatles, esta bellezas no tiene ni treshold ni ratio ni attack ni release, simplemente GAIN, OUTPUT y algunas constantes de tiempo (llamese attack y release fijos), se denominan
program depending compressors, mientras mas alto el nivel de entrada mayor es la reduccion de ganancia, asi de simple es el LA-2a, y como suena???????.
Suena como el paraiso utilizado en voces y no hay necesidad de apreder ninguna teoria sobre los controles.
Luego del LA-2A se invento el 1176 en los 60 ( Bill Putnam) que funciona bajo el mismo principio que el LA-2A e incorpora controles de attack y release y como el elemento "compresor" es un FET los tiempos de ataque y release son endemonidamente rapidos ( 20 microsegundos de attack) por lo tanto el 1176 es un perfecto compresor brickwall o Distresor, dado que como dijo alguien arriba con tiempos de ataque y release ultra rapidos el resultado en equipos analogicos es GRAN CANTIDAD de distorsion armonica agregada al sonido.
Esta destruccion sonora producida por el 1176 es el sello sonoro distintivo en baterias , bajos, voces
etc llamado " the sound of rock" por grandes ingenieros.
Esta muy bien aprender como afectan al sonido los controles en los compresores modernos y "super tecnicos"
que hay hoy en dia pero tambien es muy importante aprender los diferentes "sabores" sonoros que aportan las
diferentes tecnologias empleadas en la construccion de los mismos.
Un compresor FET ( 1176) suena muy diferente que un compresor OPTICO, ( LA-2A) y muy diferente que un compresor VCA ( DBX) incluso con el mismo seteo entre un compresor FET y VCA el "color" del sonido
cambia drasticamante debido al circuito electronico y componentes.
Salu2
vdbecke escribió:Espera que agarre unos pesitos y te desvalijo el estudio Brujaman!
Que proyectos tienen en cartera?....por ahi lei que el La2a...que mas?
Ese Telefunken es irreproducible no?
Un Ampli de guitarra VOX AC30?
Algun Channel strip SSL?
362 escribió:brujaman escribió:hola amigos!, los compresores son una de las herramientas creativas mas importantes en la grabacion
desde su implementacion por los años 40/50 del siglo 20.
Existen los compresores modernos con treshold , attack ,release, ratio , Knee , side chain y mil parametros netamente tecnicos, pero existen otros mucho mas simples como el LA-2A y los denominados vari MU como los gloriosos Altec 436/38 utilizados por los Beatles, esta bellezas no tiene ni treshold ni ratio ni attack ni release, simplemente GAIN, OUTPUT y algunas constantes de tiempo (llamese attack y release fijos), se denominan
program depending compressors, mientras mas alto el nivel de entrada mayor es la reduccion de ganancia, asi de simple es el LA-2a, y como suena???????.
Suena como el paraiso utilizado en voces y no hay necesidad de apreder ninguna teoria sobre los controles.
Luego del LA-2A se invento el 1176 en los 60 ( Bill Putnam) que funciona bajo el mismo principio que el LA-2A e incorpora controles de attack y release y como el elemento "compresor" es un FET los tiempos de ataque y release son endemonidamente rapidos ( 20 microsegundos de attack) por lo tanto el 1176 es un perfecto compresor brickwall o Distresor, dado que como dijo alguien arriba con tiempos de ataque y release ultra rapidos el resultado en equipos analogicos es GRAN CANTIDAD de distorsion armonica agregada al sonido.
Esta destruccion sonora producida por el 1176 es el sello sonoro distintivo en baterias , bajos, voces
etc llamado " the sound of rock" por grandes ingenieros.
Esta muy bien aprender como afectan al sonido los controles en los compresores modernos y "super tecnicos"
que hay hoy en dia pero tambien es muy importante aprender los diferentes "sabores" sonoros que aportan las
diferentes tecnologias empleadas en la construccion de los mismos.
Un compresor FET ( 1176) suena muy diferente que un compresor OPTICO, ( LA-2A) y muy diferente que un compresor VCA ( DBX) incluso con el mismo seteo entre un compresor FET y VCA el "color" del sonido
cambia drasticamante debido al circuito electronico y componentes.
Salu2
En un total acuerdo contigo.... Por cierto que dentro de poco voy a la Argentina y me gustaría probar tus equipos... te mando privado...
vdbecke escribió:Espera que agarre unos pesitos y te desvalijo el estudio Brujaman!
brujaman escribió:hola amigos!, los compresores son una de las herramientas creativas mas importantes en la grabacion
desde su implementacion por los años 40/50 del siglo 20.
Existen los compresores modernos con treshold , attack ,release, ratio , Knee , side chain y mil parametros netamente tecnicos, pero existen otros mucho mas simples como el LA-2A y los denominados vari MU como los gloriosos Altec 436/38 utilizados por los Beatles, esta bellezas no tiene ni treshold ni ratio ni attack ni release, simplemente GAIN, OUTPUT y algunas constantes de tiempo (llamese attack y release fijos), se denominan
program depending compressors, mientras mas alto el nivel de entrada mayor es la reduccion de ganancia, asi de simple es el LA-2a, y como suena???????.
Suena como el paraiso utilizado en voces y no hay necesidad de apreder ninguna teoria sobre los controles.
Luego del LA-2A se invento el 1176 en los 60 ( Bill Putnam) que funciona bajo el mismo principio que el LA-2A e incorpora controles de attack y release y como el elemento "compresor" es un FET los tiempos de ataque y release son endemonidamente rapidos ( 20 microsegundos de attack) por lo tanto el 1176 es un perfecto compresor brickwall o Distresor, dado que como dijo alguien arriba con tiempos de ataque y release ultra rapidos el resultado en equipos analogicos es GRAN CANTIDAD de distorsion armonica agregada al sonido.
Esta destruccion sonora producida por el 1176 es el sello sonoro distintivo en baterias , bajos, voces
etc llamado " the sound of rock" por grandes ingenieros.
Esta muy bien aprender como afectan al sonido los controles en los compresores modernos y "super tecnicos"
que hay hoy en dia pero tambien es muy importante aprender los diferentes "sabores" sonoros que aportan las
diferentes tecnologias empleadas en la construccion de los mismos.
Un compresor FET ( 1176) suena muy diferente que un compresor OPTICO, ( LA-2A) y muy diferente que un compresor VCA ( DBX) incluso con el mismo seteo entre un compresor FET y VCA el "color" del sonido
cambia drasticamante debido al circuito electronico y componentes.
Totalmente de acuerdo, me parece muy acertado exponer éste punto ya que a veces con los seteos "correctos",si vale el término, no llegamos al resultado deseado, por la equívocada elección del tipo de compresor.
pero trátense así 
que estoy aprendiendo un montón!!!Regístrate o identifícate para poder postear en este hilo
